近代书法家赵叔孺，1935年的书作真迹展览，笔力秀逸结体隽永
“书法”风格是一种艺术，但是把它归为书法是不恰当的，或许称之为墨艺 更为恰当。我认为随心所欲而不逾矩，用这句话来形容中国书法的魅力最恰当了。书法艺术的本质是必须有法，没有法度没有规矩就不叫书法。也就是说，书法艺术的前提首先得是一个技术活或者说是工匠活，这也是基本功。书法的本质是线条的艺术，所谓法度也不过是前人对线条美的范式化总结。或许中国的法度森严在日本看来是某种程度的束缚，如果线条的流转能够传达出某种气质，表现情感，私以为书写内容乃至法度都没有那么重要了。而书法艺术的线条是执笔力度和习惯的表达方式，执笔属于个人习惯，没有所谓的对错。小学老师教的是正确的，并不代表其他执法都是错误。对于成年人来说，正确姿势不一定写好字，所谓的“错误”姿势不一定写差字，字的好坏不在姿势。就像武功是靠实战打出来的，不是看姿势摆的好不好。五指的握法宋代毛笔转型时就有了，黄庭坚的书论就有提到双钩执笔。沈尹默提出的是强调中锋。
近代书法家赵叔孺1935年的书作真迹欣赏：
书者介绍：
赵叔孺(1874-1945)，浙江鄞县(今浙江宁波)人。原名润祥，字献忱、叔孺，晚年自号二弩老人，以叔孺行世。清末诸生，曾任福建同知。民国后，隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，可称"近世之赵孟頫"。赵叔孺的艺术造诣，也得益于林家颇多。他的岳父林颖叔酷爱金石书画，收藏极为丰富，翁婿二人志同道合。赵叔孺在岳父家遍观所藏精品，专心致志钻研唐宋元明古迹，苦学金石书画，不出3年，便已是成绩斐然。
赵叔孺是个全才，金石书画样样皆通。赵氏书法，不拘一格，所写小篆楹联条幅，珠圆玉润，令人喜爱。他平时训诫学生和子侄辈，临摹古迹书画，要形似，也要得其神韵，最好能自运机杼，显出崭新面目。赵叔孺著文不多，诗词更是罕见，但在画轴中偶有绝句题咏，颇具闲情逸致。
写在文末：
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