诗词点评台003期
游长岛月牙湾
雷海基
大海连天碧，沙滩卧水山。
嫦娥爱长岛，赠个月牙湾。
王聪颖点评:
前二句状海有气象，后二句写湾有想象。气象与想象二者得兼，乃为佳作也。
观某雕像有感
郎松（黑龙江）
仰望怀高远，更留身后名。
劝君多俯瞰，天下有苍生。
王聪颖点评:
所谓名人之雕像，有不作昂首阔视之态者乎？昂首固显高大，而真正之高大，或许偏偏在于"俯瞰"之中，因"天下有苍生"也。此绝视角之独特，思考之幽微，确有发人深省处。
梦回故里
田瑞宝
打工山外久，年近梦成灾。
袅袅烟囱里，乡愁冒出来。
王聪颖点评:
全诗精彩处在承结二句。"年近梦成灾"，写梦之频而至于"成灾"，想象之新奇，亦咏梦诗中所仅见。"乡愁冒出来"，"冒"字前承"烟囱"，近接"乡愁"，其势真不可挡也。
王十二点评：
此绝质朴自然，直言其情，打工日久，思乡多梦。转结把炊烟比作乡愁，虽非首创。但好在不用明喻而用隐喻，质直而结，颇见笔力。
葬母欲归（新韵）
王志伟（山东）
空屋回首泪湿睛，无再白头送我行。
门锁只消轻按下，故乡从此是清明。
王聪颖点评:
读之真能声泪俱下！"门锁只消轻按下"，写动作而见人之心态；"故乡从此是清明"，以七字道尽丧母之痛。
王十二点评：
前三句蓄力，娓娓道来，层层铺垫。结句点睛结穴，境界全出。“故乡从此是清明”佳句，言情之深，造语奇新，将通感手法运用到极致。
夜汲
蒋昌典
扁担悠悠步履轻，谁家少女影娉婷。
挑回井底半轮月，抖落台边满地星。
夜汲之时，人月共美。"挑回井底半轮月，抖落台边满地星"，真是美得不可收拾矣！
王十二点评：
此篇诗味浓厚，又深得绝句作法。首句、次句递进；第三、四两句对仗。似此作法有杜甫《江畔独步寻花》：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”；杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；志南《绝句》：“古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”等。
缝补者
慈心净持（湖南）
摊摆街前日子深，线穿针眼叹如今。
世多离散未缝合，愈是白头愈扎心。
王聪颖点评:
由街头摆摊之缝补者而联想到"世多离散未缝合"，非具慈怀之怀者不可得也。"愈是白头愈扎心"，读之真觉锥心之痛。打动人心，便是好诗。
平居
何正彪
闲居西子畔，喜与美人邻。
得趣溪相逗，寻幽石可亲。
窗赊松竹满，腹养性情真。
小酌湖山绿，今生算脱贫。
王聪颖点评:
诗之妙处，全在结句。"脱贫"二字，以时语入诗，清新可喜。作者之心态，亦和盘托出，翻增前七句之意味何止一倍也。
王十二点评：
此诗颇类元白之风。“闲”字作起，统领全篇基调。中二联无限姿态，对意流行。结二语亦洒脱，风格自在。
世群兄以《诗集付梓前呈吟友》诗见示，次韵为贺
陈少平
廿载情缘行有三，编刊海陆旧曾谙。
道途已许从心走，风度偏能折角谈。
击壤歌飞留史迹，补天石弃作书耽。
蓦然欲觅清凉境，恰见龙津水一涵。
王聪颖点评:
此诗之难处，一为次韵，二为窄韵。应景之作而成大雅，读之无懈可击，足见作者之笔力非凡也。
新一届常委集体亮相
何正彪
风清云淡正秋高，万里江山不胜描。
当选英明全亮相，应思弱势半弓腰。
重开伟业新时代，再夺长征大渡桥。
苍翠无垠收远近，一轮红日破层霄。
王聪颖点评:
颔联在全诗之中格外醒目，得"应思弱势半弓腰"一句，便与老干体成霄壤之别矣。
重逢老同学
王惠维
依稀识得面容真，三十年前座比邻。
数盏浑忘人已老，原来酒里有青春。
王十二点评：
首句写现实，次句写从前，三句切回现实，四句又跳到从前。腾挪跳跃自然，结二语别致，故佳。。
昭君
郝僧海
黄沙大漠朔风寒，马上琵琶和泪弹。
万里胡天汉家女，一人撑起个长安。
王十二点评：
从古至今诗人咏四美诗作多不胜数，尤其以昭君诗最多。大致分有三类：一类是讥讽朝政软弱，边将无能。如胡曾的“何事将军封万户，却令红粉去和戎”《汉宫》；一类是评价和亲功过得失。如苏郁的“君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多”《咏和亲》；一类是歌颂昭君出塞，为国为民牺牲个人幸福。如郭详正的“能为君王罢征戍，甘心玉骨葬胡尘”《王昭君上马图》。此作立意上虽未出古人，但其遣词宏厚，用意正大，开合自如，亦不输古人。
蝶恋花·读柳永
霜凝
自信登高堪入相，却是功名，偶失龙头望。看透青春都一饷，浮名换了低声唱。
才子书生人放荡，十万参差，衣带宽街巷。一曲慢词登大榜，屯田官职凭人忘。
王十二点评：
用词婉转，音节响亮；如读柳词，如见柳永。
群英点评·第97辑：王十二壬寅年作品选评
鸡
呼来一轮日，赶走满天星。
只有我开嗓，世间人尽听。
英子点评：
星移物换，日月轮班，而对它们“发号施令”的则是雄赳赳气昂昂的大公鸡（此处当有笑声），一个“呼来”，一个“赶走”，何等神气也！前两句以对仗出牌，一下就抓住了读者的眼球。大公鸡不仅管天，还要管地呢！你看，“只有我开嗓，世间人尽听”，这不都乖乖地起床工作了吗？还有哪个懒虫敢赖床呢？那大嗓门够让你受的！还是好好听这位“司令官”的话吧！唯觉“只有”易为“只要”更为自然。诗贵有趣，评亦要有趣，否则皆无人读也。自勉一个！
东 流
欲寄离情到酒杯，落花啼鸟两相催。
劝君莫作东流水，一入长江便不回。
吴晓晖点评：
《东流》名为写流水，实为赠别诗。明代刘基有“欲寄离情，梦短天涯永”。当代王维有“落花啼鸟纷纷乱”。转结佳：不要像东流水似的一去就不回归，很好的双关比拟。
外 婆
一屋深埋十万山，朝阳来到夕阳还。
操心事有繁星数，背比天边月亮弯。
段维点评：
“一屋深埋十万山，朝阳来到夕阳还”，用形象而生动的语言描绘出罕见的、闭塞的居家环境，引发读者兴趣。“操心事有繁星数，背比天边月亮弯”，连用两个比喻把外婆的形象塑造得丰满又有张力，宛如一幅油画，若是画出来定可与油画《父亲》媲美。
英子点评：
这首写人的绝句跳出固态思维，巧以环境描写与人物描写形象地表现了外婆的辛劳。在选择意象上，作者有意选取了“十万山”“朝阳”“夕阳”表现外婆居住的环境以及其早出晚归的劳作，从而自然引出“操心事有繁星数，背比天边月亮弯”。全诗善以夸张、比喻的手法塑造外婆因操劳而衰老的形象，给人留下深刻的印象，这在同题材作品中堪称上品。
望 月
千里清光无不同，一人独立万楼中。
看穿此夜东南月，喝尽他乡西北风。
思尘点评：
望月遣怀，占“幽独”之味。“看穿”“喝尽”，客子之辛酸全盘托出，举凡长年羁旅江湖者，定“於我心有戚戚焉”。
故 宫
黄瓦红墙白玉铺，二十四帝两朝都。
三千宫殿依然在，公子王孙一个无。
沈利斌点评：
首句写故宫外观，抓住特征，突出了与寻常楼宇之不同；次句写史实，近750年间朝代兴衰、帝王更替皆在七字之中。第三句笔势一宕，顺势得出结语，以不变的“三千宫殿”和已不存在的“公子王孙”作对比，虽无一句感慨，但感慨之情充溢在字里行间。读此诗不免想到元稹《行宫》诗：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”《行宫》诗是“宫女”尚在，“玄宗”已只在回忆中，此《故宫》诗是“宫殿”尚在，“公子王孙”已无。两诗皆是对比，亦皆有时移世迁盛衰之感，有无穷之味。
小 暑
不是荷边即竹前，南风在线断还连。
蝉声又上热歌榜，单曲循环一夏天。
耕云点评：
气候由小暑转炎热，然作者妙将南来之风拟以“在线”、蝉鸣之声重上“热歌榜”，置时语以融时境而意趣纷呈，尤见功力。
英子点评：
荷边或竹前时有南风吹拂，蝉鸣没有停歇的时候，恰如上了热歌榜的头条在循环播放，这便是小暑时令的特点。全诗善于剪裁，想象丰富，尤以“在线”“热歌榜”“单曲循环”等新词用得新颖而诗味尚未流失，赞一个！
落 雪
风缠雨绕乐飘飘，洒落云间破寂寥。
二十四番花信外，雪花生日在今朝。
江岚点评：
将雪落之日定为雪花生日，新颖别致，只有诗人才会有如此奇特的想法。
画 梅
一色江山宣纸裁，江山用墨雪留白。
天公作画不如狗，朵朵梅花脚下开。
卢冷夫点评：
小狗作画，看似玩笑，实则蕴含了人与自然的法则、幽默朴素的道理和自嘲自信的勇气。通篇读过，更喜“江山用墨雪留白”这句。
秋 分
一片秋声万树中，梧桐雨里桂花风。
青山也爱做头发，半染金黄半染红。
江岚点评：
时语入诗，平添佳趣，音节亦好。
吴晓晖点评：
《秋分》一诗写得灵动中带有俏皮。“青山也爱做头发，半染金黄半染红”两句形象生动而又妙趣横生。周邦彦有“动人一片秋声”，蒋捷有“凄凉一片秋声”，作者的“一片秋声”自然是属于前者。“梧桐雨里桂花风”清词丽句，脱胎于“沾衣欲湿杏花雨”“吹面不寒杨柳风”，又独具新意。结句化用查慎行的“半染青黄半染红”，浑然天成。
绿 箩
斗室盆栽异众芳，新生绿叶怕发黄。
居家也与人相似，总喜阴来不喜阳。
江岚点评：
借题发挥，言在此而意在彼，含蓄而不乏力量。
沈利斌点评：
借“绿箩”来写时事、抒情怀，便使此诗新颖别致，意亦不俗。虽以幽默风趣的笔调轻松写出，但也见苦中作乐、无可奈何之叹。
英子点评：
此绝借绿箩“喜阴不喜阳”的生长习性说今日疫情之事，言此及彼，别有寄寓，陡生俏皮，然幽默色调之冷令人无奈矣。
建筑工
噪音环绕粉尘升，寒气侵来暑气蒸。
直到大楼封顶日，底层人在最高层。
思尘点评：
“噪音”“粉尘”“寒气”“暑气”，足见建筑工之工作环境的恶劣、劳动的艰辛。结句精彩异常，对照鲜明，待到大楼封顶，这社会的底层人站在最高层，建筑工贡献与地位的差异性，令人感慨。诗思沉郁，言虽简，意却丰。
英子点评：
此绝语言平实而通俗，然能以渲染、对比手法表现建筑工人的艰辛，足见笔力。前两句以环境渲染法突出建筑工人劳作的辛苦：无形之噪音无处不在，粉尘四面飞扬；寒气侵而暑气蒸，日复一日，年复一年，就这样真实而卑微地生活着。后两句突发逆转：直到大楼封顶日，底层人在最高层。对比手法之中蕴含着无尽的辛酸：卑微的底层人也有处于“最高层”的时候——直到大楼封顶日。读之，令人唏嘘，同情之心顿生矣。
雷峰塔
水光山色一登临，寂寞烟霞夕照深。
若把西湖比西子，雷峰塔是美人簪。
吴晓晖点评：
技法纯熟，流畅圆融。此诗借鉴了苏东坡《饮湖上初晴后雨其二》，前两句句法虽类似，但承句“寂寞烟霞夕照深”出彩，写出了新意。转句直接化用苏诗，改了第一字。结句出人意表，跳出了苏诗的框囿，用形象的比拟收豹尾。再回头看转句改的那一字“若”，恰好是衔接全诗的诗眼所在，深得化用术之三昧。
英子点评：
“雷峰夕照”是“西湖十景”之一。此绝以雷峰塔为中心，描画了“雷峰夕照”美丽的景观，并巧于用典，辅之以丰富的联想，将雷峰塔写得美轮美奂，引人遐想。前两句摹写夕照之景，转句化用苏轼“欲把西湖比西子”之句，易“欲”为“若”，巧以假设，从而抖出“雷峰塔是美人簪”这一令人惊艳的句子，想象张力十足。
钢筋工
钢铁调直身体弯，足扎大厦背摩天。
一直把汗水湿透，反复被阳光晒干。
段维点评：
题材和立意甚少，善于运用对比手法表现主题。三四句意在创新句式，但却没有顾及句读“底线”。诗的句法常称为“句读（dòu）”，它指的是诗的意义节奏和诵读节奏（二者有重合也有违拗）。作诗当取意义节奏，吟咏当取诵读节奏。七言诗的诵读节奏应该能“快读”为“四三式”，但本诗三四句显然不能。故创新不在守正的基础上进行恐怕是不妥的。
涓桥杂记
草草炊烟山上出，星星渔火水边斜。
秋风最爱开玩笑，扑倒一川红蓼花。
张明新点评：
秋风吹倒红蓼花，换个说法，将秋风拟人化，便觉不俗。扑字有张力。
英子点评：
前两句巧以对仗手法描绘涓桥之景，转句一个“开玩笑”，再以结句之“扑”，激活全诗。
清溪夜月
清溪如练夜如霜，宝镜磨成无处藏。
复制一轮天上月，把他粘贴水中央。
思尘点评：
写月夜之清，“复制”“粘贴”奇趣顿现，诗思机灵，诗味全活。
黄帆点评：
此绝意境优美，读来感同身受，如临其境。“复制”、“粘贴”融入现代词语也毫无违和感，反倒生出新的情趣来。“复制一轮天上月，把他粘贴水中央。”妙趣盎然。
九华山初雪
路转峰回一径斜，深山寂静雪喧哗。
明朝扫地僧须辨，五瓣梅开六角花。
黄帆点评：
寂静喧哗看似矛盾，实则相得益彰。造成以静衬动，以动托静的奇效。转结精彩，妙趣横生，读来令人回味。
英子点评：
此绝紧扣题目，善用以动衬静之手法。当初雪降临，以“喧哗”道之，足见九华山之“寂静”也。转结以侧面手法再次表现初雪之状：明朝扫地僧须辨，五瓣梅开六角花。扫地僧须仔细辨认五瓣梅上的六角花，含蓄道出雪花叠梅花之态，美感顿生。
蝶恋花
燕子双飞人独语，独自无人，燕子双飞去。芳草湖边杨柳路，清风都被蝉声妒。
已断蝉声犹在树，近处斜阳，远处斜阳暮。毕竟斜阳留不住，斜阳一点山无数。
思尘点评：
词遣幽怀，上片极言“独”，下片极“暮”。几个匠心重字，重得大胆，重出了回环往复之效，将孤独、沧桑之情渲染到极致。深沉厚淼。
雷海基点评京派诗当代诗例
若以诗派论之，北京地区诗可称京派诗。京派诗的特点有两大标志，一是语言明朗爽快，流利好读。二是有幽默风趣感，是将口语诗化，写出幽默风趣。这是自金元开始，在杂剧、元曲、京话，京城文化等多种因素影响下形成的，北京的文学作品都带有这个风格，诗也不例外。我所在的朝阳区就有不少诗人写出了许多这类诗，而且凭着这类诗在大赛中得奖，获得名家好评。现举一些诗例。
访婺源茶乡
赵永生
十里清塘岫影浮，无边烟雨唱鹁鸪。
泛舟掬水尝如醉，万顷香茗酽入壶。
评：将塘水当茶水，将茶水当酒水，使饮者醉。有江南山水的美景，又有着如醉如痴的痛快感。
赴桂林游象鼻山
赵永生
何来巨象饮漓江，丹桂惊发万树香。
一曲芦笛千载梦，清波如侣恋山光。
评：用拟人手法，将石象、丹桂、芦笛人格化。“巨象饮漓江”，引来多种反应：桂树发出香气，芦笛吹奏曲子，清波依恋象鼻山光。写景抒情皆成趣。
回乡曲
周学锋
小院酒迷香，黄馍久未尝。
葫芦娃凑趣，爬过李家墙。
评：葫芦如顽皮活泼的孩子爬墙过户，带给读者多少风趣！
夜听箫
周学锋
浩月朱亭九曲廊，菊花暗送几丝香。
悠悠笛韵风声里，撩动春心梦未凉。
评：有清新的画面美感，首句是色--视觉，次句是味—嗅觉，第三句是声—听觉，尾句是情--心觉，情和景皆透着风趣。
湖边拍照
滕绍英
醉了清风细细吹，香凝玉露湿晨晖。
蜻蜓立在荷尖上，摆定芳姿不肯飞。
评：夏天荷塘景象写得清新秀美，蜻蜓活灵活现，可爱又可笑。像蜻蜓这样爱美又爱显摆的，读者身边是否也有。
春 分
滕绍英
丝丝鹅柳倚东风，点点新花绽浅红。
定是飞归云里燕，衔来春色到京城。
评：上联的初春意味十足，下联将京城春天的到来归功于燕子，这样的说法对还是不对？诗流淌着情趣和意趣。
再访战友
王继权
驾着春风赶早霞，曾经记忆在山洼。
今来别墅如林立，笑把门牌逐个查。
评：首句是景趣，余下是情趣，别墅林立找不到老战友家，一点不烦，笑着一个个门牌仔细查看，老战友住上好房子，心里高兴。找人的烦脑与住别墅的欣喜相互冲突，别有风趣。
秋 吟
王继权
光阴变色太匆忙，叶墨刚浓又晕黄。
拽住春风留住梦，时间不等绿收藏。
评：要把春风拽住，是风趣。所以拽住春风，因为时间不等人，又是理趣。为什么收藏绿？是思考。
谒袁崇焕祠感作
刘志峰
清明随友谒英灵，石墓前头老泪倾。
问我如何不流泪，只因埋的是长城。
评：运用名词的多重属性，形成多重意境。这里的长城是国防，也是民心的意思。有语趣又有浓烈的情感。
学作诗
刘志峰
四环车响渐声小，午夜冥思未觉迟。
待上阳台碧空望，月光送我一腔诗。
评：得到的诗是月光送的，因为阳台望月得到的灵感，是情趣又是语趣。更有理趣，我们享有的东西哪一样不是别人送的，粮是农民种，衣是工人缝……。
望108层高的中信大厦
雷海基
层层恍若入云梯，可上蟾宫折桂枝。
看遍京楼无数座，此楼崛起百楼低。
评：下联用三个楼字是语趣。上联写绝对高度，生鲜的形象是景趣。下联写相对高度，高与矮是相对的，是理趣。沿着这座楼可以入云，但真能蟾宫折桂吗？
北京老胡同
雷海基
长长窄窄瘦如川，楼对楼头雀互喧。
岁月小街藏故事，欲听请问老青砖。
评：上联写胡同形象鲜明，下联用故事和青砖来表现胡同的年老。元砖明瓦会告诉你胡同的往事。小街藏事，青砖可问，风趣又含事理。
渔夜惊梦
黄亚青
夜静云眠月影娑，星光渔火照秋波。
醉翁酣梦谁惊破？鱼蹦船头蟹撞锅。
评：前两句描绘了渔场夜晚之美，后两句写出了鱼自投罗网之趣。踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。有这种好事么？
秋 寄
黄亚青
扯下天边那片云，裁分两尺赋诗文。
芳心几许情真切，一并随风寄与君。
评：扯片云写诗文，是思维之妙，随风寄与君，是情感之趣。
园中夜踱听风
胡延强
夜鼓声声自揣摩，元来秋语洗庭柯。
西风自带刀兵气，一去拂平南海波。
评：“秋语洗庭柯”，“西风自带刀兵气”，是想象之妙，“一去拂平南海波”，是力量之雄，均透着风趣。
观 月
胡延强
夜气渐浓客已醺，万般思绪未成文。
可怜庚子中秋月，不识人情跳入云。
评：中秋夜正是人间最需要月亮之时，月亮偏偏躲到云里面，月有了性情，是情趣。人的有情与月的无情形成强烈对比。又隐喻某种社会现象。有情与无情往往相辅相成，是理趣。
赠爱妻
傅嗣熙
九月秋高淡淡云，晴空入夜满星辰。
何能轻展摩天手，揽月摘星献玉人。
评：爱妻爱到不畏风险，那怕上天揽月摘星也在所不辞，情种一个。爱何深，情何切。
其中周学锋、雷海基、王继权形成了比较稳定的京派风格，写下了大量这类诗，以这类京派诗闻名于诗界。
以上诗作，可见京派诗之一斑。其用近似口语的诗化语言，写出了幽默风趣，读来爽朗流利，品之有趣有味。这类作品屡屡见诸媒体，受读者喜欢，获名家好评是自然的。
忆 母
丁永海（甘肃）
一针难补是家贫，破屋寒风灯下人。
棉袄加缝兔儿袖，至今十指暖如春。
段维点评：首句化用药难医贫之句式与语义，几近自家语。二三句是对母亲做针线活的描写，十分感人。结句应该是指自己穿上母亲加缝兔儿袖的棉袄后，至今仍感到温暖如春，构思极好。不过这里似乎有点歧义：好像讲的是母亲“十指暖如春”那般。
张庆辉点评：绝句短小，最忌空疏。画面感足，细节抓取甚为动人。
候 梅
曹劲（重庆）
平湖铺雪岭流霞，不见伊人不见花。
唯有去年靴子印，深深浅浅向天涯。
陈仁德点评：布局颇见功夫，貌似不经意，实则意蕴深沉。前两句以淡淡之笔触勾勒出眼前景色，设下伏笔，后两句笔锋一转，境界升华，耐人寻思。其实地上哪有靴子印可寻，印痕只在诗人心中。诗人为情所累有如此。
壬寅冬与妻避疫居家，提前体验退休生活，回忆美好，畅想幸福，甚好
于宗涛（重庆）
疫居斗室我心宽，据说今宵气转寒。
正好泥炉汤煮茗，恰堪诗海字敲竿。
吹支旧曲听深意，描罢新眉对远峦。
若是两情长眷守，闭门十载亦清欢。
陈仁德点评：将疫情写出浪漫情调，可见诗人襟怀，亦可见伉俪情深。首句斗室心宽，未必真是斗室，但引出心宽，则颇见反衬之功，下句紧接而来，虽略嫌直白，却一气贯注，振起有力。中间两联情趣盎然，乃是精心铺垫，尾联顺势而出，戛然而止，笼罩全局。
花洲听雨
曹新频（广东）
竹滴叮咚润百花，长亭深处煮清茶。
行吟野径风声细，坐对湖天树影斜。
断续扁舟逐疏雨，高低白雁送飞霞。
更谁爱作缠绵想，策杖寻幽不返家。
陈仁德点评：曹新频先生诗大多娓娓道来，婉转有致，景物历历，如摩如画，情感细腻，清丽可诵。
寒夜路遇烤红薯老人
胡秋征（南京）
手背红如薯，眉尖白似霜。
匠成家味道，人却在他乡。
段维点评：一二句对仗简练工整，像彩笔勾勒，烤红薯老人的形象如在目前。三四句“家乡味”与“在他乡”形成反差，读来颇具震撼力。“匠”字看得出是锤炼过的，但真的显得匠气。直接用“烤”字不好吗？
望地球记
李树喜（北京）
三载新冠事，新闻乱旧闻。
躺平无大碍，封闭有原因。
欧美逐球赛，俄乌列战云。
生民八十亿，压垮地球村。
段维点评：五律叙写时政并不多见，且新词时语毫无禁忌，见出大力道。尾联造语生新，令人警醒。
冬日感怀
付向阳（武汉）
霜雪重临远壑皴，故园历历烈香新。
凌霄万丈星华映，入目一篙寒气屯。
似海深杯酣已久，悬河冷艳始相亲。
笔雄未退争能彀，怜尔凤池谁作邻。
段维点评：诗题比较宽泛，内容如何扣题就非常关键了。作者选取“梅花”意象切入并进而生发。何以见得呢？可以从“烈香”“冷艳”等词汇中揣摩出来。这有点像猜谜，谜底一出，便豁然开朗。首联叙写梅花生长的环境，借以将题目具象化。颔联上句写梅花与银河里的星星辉映，比喻甚是美妙；下句“入目一篙寒气屯”估计是作者想象着银河中的一叶孤舟正逆溯寒流而上的意境，但由于表达得过于含蓄以致理解起来有点费脑。颈联抒发感慨：或许自身经历了太多的世态变故之后，才深切地感到梅花是值得青睐的。尾联上句运用讽喻之笔，言那些自诩为“笔雄”者未退位，梅花怎能有机会入彀呢？“入彀”典出《唐摭言·述进士》：唐太宗在端门看见新考中的进士鱼贯而出,高兴地说:“天下英雄入吾彀中矣。”结句讲的是自己有些可怜梅花在凤池边没有人比邻而居，其实是自怜而已。
说到底，全诗均是作者以梅花自况。这种笔法可能学的是同光体旗手陈三立的调子，但一般读者未必欣赏或者说未必能欣赏。
题 照
楚家冲（湖南）
带露芙蓉倚画栏，明妃飞燕更同看。
可怜秋水凝双碧，时若春温时若寒。
张庆辉点评：题照，舍弃明眸皓齿之类的质实写法，状其神韵不及其余，更显高华；转接有风致，耐品读。
孤独老头
赵美新（安徽）
斜倚墙根晒太阳，想儿不觉泪成行。
手机掏出几回看，欲拨又疑他在忙。
张庆辉点评：状人甚切，为留守老人画像；转接尤好，的是思儿老人心态举止；“泪成行”夸张了，非饱历风霜的老人之表现；通篇稍嫌文气不足。
大 雪
王海亮（石家庄）
大雪浑无迹，苍茫独立时。
夕阳人去远，寒夜月生迟。
一息终难定，三年何所思。
风来如野马，列列振旌旗。
江合友点评：起结皆具苍茫气象，善于留白。颈联佳，意在言外。
打工吟次东遨公太白峰韵
吴晓晖（湖南）
动车尚幸也加班，整顿西装换笑颜。
日日打工如打仗，年年过节似过关。
囊羞犹够三餐酒，体乏唯宜半月闲。
又是初春返城季，柳条已短不堪攀。
江合友点评：颔联佳，打工人辛酸一笔写出。
八声甘州·明发雅典机场
独孤食肉兽（武汉）
向天空日夜掷标枪，机场正轰鸣。请雪山颔首，迎风起跑，靶列群星。航站化为神庙，澎湃涌沧溟。砸我金苹果，铸我于睛。
今古城邦迢递，被日车同碾，次第都醒。贮行囊滚滚，风景各苍青。啸川原、白云尽坼，有村庄、双脚插金翎。撕一票、化身千万，诸岛同迎。
江合友点评：科技感强，想象力好，旧瓶精美，新酒味佳。
鹧鸪天
高海生（山西）
抗疫三年一夕停，刷屏消息似春醒。喜忧相继如何理，得失两般无定衡。
人扰扰，思冥冥。从今不再说清零。下楼犹觉身如幻。心障难随路障清。
江合友点评：心障难清，很真实。关的久了，无所适从。
临江仙·读林逋（徐昌图体）
唐双宁（北京）
疏影横斜清浅，暗香浮动黄昏。孤高恬淡远凡尘。有妻梅到老，养子鹤相亲。
千载留名青史，终生不仕官身。孤山归隐自由人。倾杯人一叹，无语酒三尊。
江合友点评：深得隐趣，写得聪明。上下片结句对属工稳。
金缕曲·淀山湖畔作
文裳（苏州）
摇漾波光碎。浴晴空，碧云流眄，荻花风细。平滑琉璃凝万顷，妩媚江南佳丽。如旧约，梦中曾识。千丈翠帘开妆镜，想稼轩、闲赋带湖水。今与昔，略相似。
筑巢泽国多菰米。误经年，抟蓬薄翼，断萍无寄。敛羽栖时身心倦，都待沧浪一洗。能早脱、红尘丝织。短棹清歌香荷界，访鸱夷、或可逢西子。应勿吝，费诗思。
江合友点评：人生佳境，得偿所愿。江南之美景，古贤之隐趣，词笔之清新，胸次之皓洁，融为一体。扣舷歌之，不知今夕何夕！
第三期
南乡子·腊梅
大圣
题记
荆州古城东门外的护城河畔，是一片腊梅林。每到数九寒冬，腊梅竞相开放，引人流连忘返……
三九朔风狂，深浅明黄绣画廊。瑶朵千枝三里远。幽香，袅袅如烟漫古墙。
疏影任徜徉，采朵新梅插鬓旁。借镜河边羞涩看。春光，面似霞花不用藏。
巩晓荣赏析：
梅花是书画家诗人赞赏的永恒话题，千百年来，咏梅诗词数不胜数，而当推宋陆放翁《卜算子·咏梅》和王安石的“五绝·梅花'。
陆游的《卜算子·咏梅》“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。'这首词突出的写了：驿站外断桥旁的梅花寂寞地开放、孤孤单单，无人来欣赏。在黄昏里独处已够愁苦，俩又遭到风吹雨打而飘落四方。它花开在百花之首．却无心同百花争享春光，只任凭百花去总妒。即使花片飘落被碾作尘泥，也依然有永久的芬芳留在人间。
而王荆公《梅花》'墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。'把白梅傲雪，暗香袭人的意境写的曲折含蓄，耐人寻味。这两首诗词都是着力渲染梅的落寞凄清、饱受风雨之苦的情形。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。
我们再来欣赏大圣老师的《南乡子·腊梅》。上片首句'三九朔风狂，深浅明黄绣画廊。瑶朵千枝三里远。幽香，袅袅如烟漫古墙。'点明时间是腊冬，或胜开或含苞欲放的黄梅，在河畔，，一枝技，一朵朵婉如画中如烟如梦映照在古墙上。由景入胜，大写黄梅林盛放的情形。'风狂、深浅明黄、如烟、漫'突出了黄梅不畏狂风，不畏严寒、仍然开放的景致。给人以美感，赏心悦目。
下片“疏影任徜徉，采朵新梅插鬓旁。借镜河边羞涩看。春光，面似霞花不用藏。'写作者漫步在香气阵阵的黄梅林中，香风盈怀，采朵插在鬓旁，在如镜的河面上，羞答答的自我欣赏，原来我是如此的美丽，面如春光，面如霞光，又何必含羞欲藏呢。
从这首词中可以看出作者是一个热爱生活，热爱梅花，热爱人生的诗人。而且很有才气，用词婉约，入景入情。
河字出律，幽香改馨香。
——作品选自[撷芳词馆]
诗评人南郭居士
行香子·雪韵
聚散无萍（山东）
一朵游云，万叶裁风。念凡尘、六出天宫。
清泠野陌，鲜缟疏桐。且水凝冰，苗覆被，步留踪。
歊雾渐浓。巡视迷蒙。正人间、冷虐玄冬。
柴门玉垒，炉火通红。纵炙陶壶，煮香茗，暖心胸。
南郭居士赏析：
行香子词牌共有 8 种格式，本作品采用的格式是格五（韩玉体）。上阕主要写雪之状和雪之韵。“一朵游云，万叶裁风。”使用了对仗，“一朵”和“万叶”在量上进行了描述。“念凡尘、六出天宫。”本句把“六出”用作了动词，很巧妙。“且水凝冰，苗覆被，步留踪”，进一步把雪的状态具体化，句式工整。
下阕意境升华。歊雾迷蒙，人间玄冬之时，柴门炉火，又是一番境界神韵，而雪之韵又何尝不是人之情韵，一句“炙陶壶，煮香茗，暖心胸”尽显诗者的悠然情怀。
该诗用词精细，文笔优雅，句式工整，过渡自然，上下阕思路明晰，较好地拓宽了主题，表现了作者驾驭全局的功底。
然仍存些许问题，即下阕“纵”用词似显突兀，“渐”字多音，此处应平。
——作品选自【荷华媚诗词庭】
长相思·纪念慈母诞辰八十八周年
邹以浩（河南）
梧叶残，荷叶残。飒飒西风吹水寒。游云远故园。
别年年，思年年。梦里慈亲招不还。望空长倚栏。
南郭居士赏析：
这首悼亡词是两首词中的第二首，深切表达了作者对慈母的思念之情。上阕先以两个“残”和一个“寒”烘托了悲凉的意境，再用西风和游云阐释了人生的漂浮和游子的惆怅，因为故园有母亲的坟茔，但此刻我却不能亲自在坟前去祭奠以表敬孝。下阕从时间的广度入手，“别年年，思年年”，然后转向梦境，最后以空间收笔。全文场景转换非常自然，把握有度，变幻自如，是该词的亮点所在。
另外，个人以为本词尚有两个注意点：一是“游云远故园”中的“远”，换一字或许会更佳，虽然词对挤韵并不讲究，但与韵字读音相同且相距很近，读起来就稍觉绕口，当然这不能算问题，这里只是提出一点看法供读者思考。二是本词在格律方面应是按龙榆生词谱所填，格律无误，不过一般应标明（龙谱）字样，否则上阕第一个“飒”易被编辑误判。
——作品选自【浪淘沙室】
诗评人李悦岭
摊破南乡子 · 华山松
淡思雅叙
初雪始融冬，纷繁事、说与清风。一生坎坷天骨在，无哀影瘦，飘零几许，爱慕花容？
最羡华山松，对江天、好个仙翁。梅妻鹤子逍遥客，纤尘不染，雄姿犹展，铁爪苍龙。
李悦岭赏析：
词是古代的散文诗，有意境，有韵律，语句适合吟诵，极具浪漫抒情。诗言志，词同样有言志言情的功能，有志则激励人奋进图强，这是精神。有情则如春雨浸润人的灵魂，感受爱的温暖。一首好词的诞生除了感悟人生之外，更多的让情融入思想，堪称生命之大境。
欣赏淡思雅叙创作的《摊破南乡子.华山松》这首词，看到了作者是何等的超凡脱俗。用“初雪始融冬，纷繁事、说与清风”化解心中块垒，看到作者倔强的“一生坎坷天骨在”的立世豪迈与不屈，感知到“无哀影瘦，飘零几许”的现实残酷。“爱慕华容”是作者极度的虚空中感悟到力量的蕴藏，那是生命的美，虽然是个反问句，其中包涵着人生的深刻哲思。
赞誉华山松不屈意志品格，文字中激发出的内在精神和为人乐道的出世态度，是作者看待事物本身和自己有了一次心灵的碰撞。心灵的碰撞无疑是唯美的，“最羡华山松，对江天、好个仙翁”。出世的华山松可不就是归隐林泉的灵魂吗？或是喜欢做林和靖式的“梅妻鹤子”的“逍遥客”，或是做隐喻“纤尘不染，雄姿犹展，铁爪苍龙”的作者自己。总之，华山松是作者理想的化身，又是人之精神的大象征，已被作者用代入的方式写活了。
——作品选自【满江红室】
诗评人洁心
无题
小梅
蝉声渐远芦花白，萤火无踪桂子黄。
惯看春秋频暗换，犹惊镜里鬓添霜。
洁心赏析:
一首初秋的诗，平淡里带出一缕新愁，那就是突然发现镜子里的自己鬓角添了许多白发，为何说许多白发呢？因为作者用了“霜”字，如果只是几丝不可能用“霜”来表达。
蝉声渐渐远去，芦花也开始泛白，萤火虫的踪影不见了，替而代之的是桂花在闪烁着点点如萤火的金光。看惯了春夏秋冬的更替，四季总是在悄无声息地变换着，花开花落，叶枯叶生，皆是常态，不会再有任何惊异，唯独可惊的是两鬓如霜，岁月涂染的白竟然也是无声无息，直教人心生凄凉。
整首诗前后贯通，首联对仗工整，情与景的转折自然，末句的“霜”与整首诗的意境相呼应，很和谐。
——作品选自【女子诗词阁】
思归
泡沫
霏霏秋雨误行船，如箭归心敲半弦。
但使光阴堪往复，不教父母眼望穿。
洁心赏析:
孝心的表达从诗行里自然地流露出来，不造作，不强硬，也无有炫耀的成分。
因为秋雨的缘故而误了归乡的行船，秋雨前面用了“霏霏”，说明这雨很大，所以才耽误了归乡，至于是船停止了运行还是自己因为雨的原因另外之事误了行程？作者没有说，总之是没有搭上归家的行船，让作者如箭一样的归心只飞出一半便收回了。
转句描写了作者自己的心理状态，她叹息如果光阴可以往复，那该多好！如果时光倒回，她会想尽一切办法回去和父母团聚，去安抚他们那望眼欲穿的心！可是时光又怎么能往返呢？看这两句不免叫人有些心酸。作者的期望也是一种失望，因为这种期望是不可能实现的。末句“不教父母眼忘穿”其实就是作者仿佛已经看到了父母望眼欲穿的双眼，用一种无奈的心情来结束整首诗，留给读者无限思绪！
——作品选自【女子诗词阁】
秋荷
陌上花开
金风玉露过窗台，早有清芬浅浅开。
叶下虽无春戏水，蓬头相思一心栽。
洁心赏析:
对于秋荷的描写多数是残荷、枯荷，总有种凄凉的感觉，但作者却跳开了这个角度。先用“金风玉露过窗台”点明了季节，也让读者知晓是作者是在窗台观荷，而不是外面的景致。然后用倒叙的手法，写在此之前荷花已经绽放过自己的清姿，说明作者早已一睹荷花之容，见证了它从花苞到开放再到凋零的过程。
转句和结句没有直接写荷已残枯，而是换做另一个角度，说叶子下面虽然没有春风戏水，没有春天的色彩斑斓，但收获的是秋日的莲蓬，结句用拟人手法写今日的莲蓬上沾满了对荷花的相思，“一心栽”说明荷花、莲蓬与莲藕的灵犀是相通，一朝荷枯去，蓬与藕皆思，写得都很雅致，也很与众不同，不论从表现手法上还是选择入手的角度和词语的表达都很含蓄而幽美！
——作品选自【女子诗词阁】
总编 踏雪飞歌
副总编 魂落秋砚 洁心
点评组负责人 洁心
点评组成员 南郭居士 巩晓荣 李悦岭 洁心
平台制作 洁心