光绪年间的聊斋连环画「连载一」

1875年-1908年为光绪年间，是晚清时期，属于近代。在此期间，早已风行天下的蒲松龄文言小说《聊斋志异》，出现了将绘画与文字结合在一起的连环画形式的读物，其中档次最高的是现由中国国家博物馆珍藏的《聊斋图说》（以下简称《图说》）。

《图说》总共有48册，其中第1、第2两册遗失，现存46册。每册折叠式装裱成册，上下用木夹板固定。整册纵52、横38厘米，封面封底均裱装织锦，四周镶嵌约1厘米宽的木条，木条上刻有两道沟槽。

《图说》各册大部分封面上部左侧有泥金纸质题签条，纵38.5、横4.5厘米，题签条上大字隶书“聊斋图说”四字，其下小字楷书每册的编号，如“第三册”、“第四十八册”等。

泥金题签条四周先裱衬桔红色纸条，其上又裱以桔红色绫子。其中第6、9、10、12、23、27册封面无题签条，可能是在流传中脱落散失了。

《图说》每册开头、末尾各有两开（个别为一开）空白粉红色撒金纸，册中彩图多数为16开，个别为12、13、14、15开不等。每开左帧为文字，右帧为彩图。每帧纵45.7、横34.7厘米，四周裱装湖蓝色绫子边。

《图说》共计有420个故事，725幅彩图。每篇故事的彩图多少不等，少则1幅，多至5幅（也有说7幅）。文字上面三分之一部分为隶书七绝诗，诗前书写有诗题，下面三分之二部分为缩写改编的小说原文，用小楷抄写。

《图说》中的画构图恢弘大气，形象鲜活生动，场景富有戏剧性和层次分明的立体感，色彩清丽明快，体现出工笔彩绘功力深厚，并娴熟运用西方透视画法，具有很高艺术水准。

《图说》也不是毫无瑕疵。文字抄写时笔误抄错时有发生，当时发现的，进行了挖补修改，可以看到留下的痕迹。有的错别字未能发现修改，如“在”误写为“存”，“手”误写为“毛”，“趺”误写为“跌”，“腹”误写为“復”等。隶书七绝诗中也有别误字。

一篇故事文有多段、图有多幅的，有出现在不同册本中的错位现象。如《巩仙》篇，其第1页在《图说》第8册中，第2页却在《图说》第17册中；在同一册中，一篇故事文图都多的，有的序号倒置，有的不但序号倒置，而且中间插入其他篇目的文图。

据国博专家吕长生对《图说》的考证，其图像背面书写有该图所对应的故事篇目名称，这是为了在图画绘成之后，便于文、图对应装册，防止出现混乱而标注的，其中有一部分图像后面的标注在装裱时相应被剪裁掉了。据此来看，《图说》在制作成册时出现文图裱装错误的可能性极小。

《图说》在流传过程中，不仅有两册丢失，而且出现了装裱在册页上的文字和图画丢失的情况。如第18册中的《珊瑚》，文与图都仅存第4，第1、2、3均丢失无存。因此《图说》在流传期间因册本、文图丢失或脱落，收藏者进行重新编排修整时造成部分文图排序出现混乱的可能性很大。

虽然有瑕疵和缺憾，但就体量之大、绘画之美、装帧之精而言，《图说》堪称是高档豪华的一部连环画作品，而且由于是直接绘制书写，装裱成册，因此又是一部珍稀的图书类艺术品。

2009年，中国国家博物馆编，吕章申主编，中国社会科学出版社出版了《国博经典-中国国家博物馆馆藏-聊斋图说》限量珍藏版。2011-2013年，国家博物馆中国古代绘画精品展览，也使公众得见《图说》中部分有代表性的图画。

《聊斋图说》封面

左：有题签的封面；右：无题签的封面

《聊斋图说》文、图

聊斋图说《画皮》

《画皮》局部

《画皮》局部

聊斋图说《促织》

聊斋图说《婴宁》

聊斋图说《仇大娘》

聊斋图说《红玉》

聊斋图说《红玉》局部

聊斋图说《木雕美人》

聊斋图说《张诚》

聊斋图说《罗刹海市》

聊斋图说《商三官》局部

聊斋图说《田七郎》局部

聊斋图说《考弊司》局部

聊斋图说《凤仙》局部

聊斋图说《娇娜》局部

聊斋图说《荷花三娘子》局部

聊斋图说《黄英》局部

那么，《聊斋图说》出自何处，又是因何而作的呢？

（未完待续）