章草结字的6个特征解析

一、章草结字的第一个特征：横向腾踔

章草的字是横向展开的，或者说是横向取势的。何谓腾踔？腾踔者，跳跃也，寓意运笔轻重起伏，使转快慢相间，结字左抑右扬，横向舒展。（见图一至图六 “定”、“孟”、“逢”、“侯”、“益”、“温”六字，每个字的最后一笔就是章草的腾踔之笔）这是章草结字的一个最基本的特征。

汉朝崔瑗在他的《草书势》中对章草有段名言：“观其法象，俯仰有仪；方不中矩，圆不中规。抑左扬右，望之若欹。兽跂鸟跱，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰”。这是对章草结字的生动描绘，值得细细体会。“方不中矩，圆不中规。抑左扬右，望之若欹”是章草的外观特征；“兽跂鸟跱，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰”是章草的神韵特征。

图一 章草“定”字

图二 章草“孟”字

图三 章草“逢”字

图四 章草“侯”字

图五 章草“益”字

图六 章草“温”字

章草的字型型外观，可称之为横向展开，大小相近；就其多数字而言，都是扁型结构；章草每个字都是独立的，这正是传承甲骨文、金文、小篆、古隶的结字特征。章草中虽然没有上下两个字的连写，但是字中的笔画常有连带，笔画连写在甲骨文、金文、小篆、古隶中是没有的，这正是孕育草书、行书形成的基因。崔瑗讲“兽跂鸟跱”，“狡兔暴骇”，意在突出独特的瞬间静止的外形，“志在飞移”，“将奔未驰”体现了章草横向取势的灵动神韵（见图七）。

图七

所以，章草的创作，既要体现字字独立的宁静，又要追求在宁静中蕴含着横向腾踔的灵动神韵。

二、章草结字第二个特征:简约特殊

《急就章》开宗明义就有“用日约少诚快意”的句子，意思是说，写章草可以节约时间，多么令人高兴。于是，我们慢慢体会到：所谓简约，主要是章草发挥着“删难、省烦、损複” 的重要作用。章草书写简约、便捷，所以在秦汉时期的民间中广泛流行（见图一）。

图一

图中“目”字，在金文里，是个象形字。在小篆时，“目”竖了起来。到秦隶时，“目”写得比较随意了。在章草里，“目”字有了点画的连写。

图二

再举“马”字（见图二），“马”在金文里，仿佛像腾空而起的马，是象形字。小篆时，“马”已经有了省略。到秦隶时，“马”写得比较随意了。在章草里，“马”字有了点画的连写，省略很多。从举例中，我们可以体会到章草在当时“删难、省烦、损複”的具体含义，这就是为什么章草在社会上广泛流行的原因。

所谓简约特殊，还有一层含义，是指章草对秦隶的某些简约的写法是由来已久的、约定俗成的、民间公认的、也是历代认同的写法，不是随心所欲的、自以为是的、想当然的写法（见图三）。

图三

图四

图中“頭”、“與”、“謹”、“燕”，还有（见图四）“齒”、“道”、“耑”、“德”等等，这些简约的写法，与今草、行楷写法都不同，是独特地在章草中存在，形成了章草非常特殊的结字。我们有时读不通章草的文章，就是因为不认识这些特殊的结字。我们有时写不出地道的章草，就在于记不住、写不出这些特殊的结字。掌握这些简约特殊的写法，是进入章草堂奥的必经之路，需要下很大的功夫，舍此就只能在章草的门外徘徊。

章草在中国书法的历史上起着承先启后的重要作用，它是古文字与今文字连接的桥梁，从上面的举例中我们已经看到了这一点。章草是今草的源头，也是楷书和行书的源头。在今草中，还有许多结字与章草相似，只是笔法不同，譬如，在作品白居易《暮江吟》中，“殘”字、“陽”字、“憐”字、“夜”字、“露”字、“真”字等等，都是今草写法的出处。再如“鋪”字、“水”字、“江”字、“月”字、“似”字等等都是以后行书、楷书写法的源头。

三、章草结字第三个特征：区别严谨

章草有不少字的写法，粗粗一看，颇为接近，但经过仔细分析，就可以明白其中是有着严谨区别的。如果粗枝大叶、马马虎虎，看不出其中的不同，就会张冠李戴，闹出笑话。这是章草的另一个难点。请看以下作品，其中有三首诗：

（1）韦庄《台城》

释文：江雨霏霏江草齊，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

（2）崔颢《长干曲》之一

释文：君家住何处，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。

注：本诗另作“何处住”。作者采用“住何处”，出处来源：《唐宋诗举要》下册，高步瀛选注，上海古籍出版社，1978年2月新1版。

（3）崔颢《长干曲》之二

释文：家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。

这张作品中有些章草的写法常常容易混淆。譬如，“江雨霏霏江草齊”的“齊”字，章草为图一，与“高”的写法图二、与“斎”的写法图三是有严格区别的；

图一 章草“齊”字

图二 章草“高”字

图三 斎

又譬如，“依舊烟笼十里堤”的“舊”字，可以写成图四，也可以写成图五 ，与“奪”的写法图六、与“奮”的写法图七，有所不同。

图四 舊

图五 舊

图六 奪

图七 奮

这些细微但又十分严格的不同，全靠平时点点滴滴的积累，仔仔细细的甄别，来不得丝毫的马虎。这里最忌讳的是想当然，凭想象，不找根据，怕麻烦。

需要指出，我们创作时，一定不能靠朦胧的记忆来想象某些章草的写法。当我们不能马上清晰地区分出某些字的不同时，就要老老实实地查阅有关章草经典或章草字典。只要能够恪守这个原则，就能做到所写的每个章草都是有根有据的。这样才站得住脚。一句话，只要寻根探源，字出有据，就能一定能够品味出章草中那些有严谨区别的字。

《草訣歌》是一本章草的专用字帖，其中对容易混淆的章草写法，有许多列举，下功夫研究和临摹，必然会有斩获。《急就章》是汉朝的识字课本，所以没有对章草的这个结构特点做出梳理。初次临摹《急就章》时，往往也不会意识到这点。如果研习过《草訣歌》，一定会有“区别严谨”的感悟。当有了这个感悟之后，再来看《急就章》等法帖，也会深切体会古前贤的章草写法是有来源的，是经过认真甄别的，是有严格区别的。正所谓“感觉到的东西不能立刻理解它，只有理解了的东西才能深刻地感觉它”。

四、章草结字的第四个特征 ：偏旁互用

所谓“互用”是指章草偏旁的某一种写法，往往会在不同的字里代表不同的偏旁，突出地体现出章草书写简约的本质特征。先看如下作品：

李白《春夜洛城闻笛》

释文：谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

在这张作品中的几个字中都有图一的写法。

图一

图一在“谁”字（图二）中代表“言”旁

图二 章草“谁”字

在“洛”（图三）字中代表“氵”旁

在“何”字（图四）中代表“亻”旁

图四

在“得”字（图五）代表“彳”旁，等等。

图五

还有，在作品中有图六的写法

图六

在 “聞”字（图七）中代表“門”旁

图七 章草 闻字

在“羅”字（图八）代表“网”旁

图八

在“业”字（图九）代表“业”旁

图九

在“斗”字（图十）代表“鬥”旁，等等。

图十

再如，在作品中有（图十一）

图 十一

在“绝”字中代表“糸”旁（图十二）

图十二 章草“绝”字

在“孫”字（图十三）中代表“子”旁

图十三 章草“孙”字

还有“ 能 ”字（图十四）

图 十四

“殊”字（图十五）等等。

图十五

章草偏旁除了互用这个特征外，还有多变的特征，即某一偏旁章草往往会有几种不同的写法，这使得章草变得更加复杂多变，也是章草丰富多彩的原因。

譬如，“車”旁，章草至少有五种写法（见图十六）

图 十六

“言”旁至少有五种写法（图十七）。

图 十七

章草的偏旁互用，使得书写变得简捷。章草的偏旁多变，使得书法更加多姿多彩。互用和多变是章草一个偏旁的两个方面。这是章草的另一个要点，需要下功夫掌握和运用。

五、章草结字的第五个特征“古韵犹存”

章草作品 李煜《望江南》

释文：多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

请注意，这张作品中有个“魂”字，现在“魂”字是左右型，而在章草中写成了上下型（见图一）：

图一 章草“魂”字

这就是章草结构的第五个重要特征——古韵犹存。

何谓“古韵”？古韵就是古文字的某些特征。章草上承篆隶，下启行草。既然是上承篆隶，就必然会带着古文字的某些特征。在古文字中，有些文字的结构还未定型，所以有着笔画增减、偏旁移位的特征。这个特征在《急就章》中依旧存在。

比如，“幼”字，今文字是左右型，而章草是上下型（见图二）：

图二

“ 鞍 ”字，今文字是左右型，而章草写法为上下型（见图三）：

图三

“蟆”字，今文字是左右型，而章草写法也是上下型（见图四）等等。

图四

除偏旁移位的特征之外，章草中的某些字存在着笔画增减的现象，这在古文字里是屡见不鲜的。在章草中，这个现象虽然不多，但依旧存在，譬如

“殿”字，章草会在下面加“土”（见图五）；

图五

“霍”字，章草写成双“隹”（见图六），因为“霍”在古文字里为“靃”，后俗作霍；

“圆”字，章草写成“員”（见图七），借假为“圆”；

图七

所以章草的这些写法是有历史渊源的。如果将其放到章草诞生的秦汉时代中去考察，就会体会出其中夹带着某些古文字的痕迹。换言之，章草从古隶中走来，不可避免地带有“古韵”，所以我们称之为“古韵犹存”。这是章草的又一特点。

写章草是否地道，这个视角是非常重要的。记得李天马师在写章草“毛主席《十六字令》三首”中，将“快马加鞭未下鞍”中的“鞍”字写成（图三），足见其章草的古韵风味。

六、章草结字的第六个特征：“今草之源”

地道章草不应该掺和今草，章草是今草之源。章草与今草在结字上既有不同之点，又有相通之处，也就是说现在草书的很多写法，其发源地是章草，章草的不少写法至今依旧保留在草书之中。

李太白《庐山谣寄卢侍御虚舟》中诗句 释文：登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。

请看这张作品中的一些例子： “登”字，见图一

图一

“高”字，见图二

图二

“雲”字，见图三

图三

“里”字，见图四

图四

“道”字，见图五

图五

凡此种种，不胜枚举，足见今草是流，章草是源；章草从古文字中走来，所以不可避免的带着很多“古韵”；章草又孕育着今草的许多基因，开启今草的先河，孕育着今草的种种笔法和结构。虽然，今草与章草在笔法、结构、章法方面有着本质的不同，但是，今草也不可避免的带着章草的种种痕迹。这符合否定之否定的客观规律。

所以，在《细谈章草》书法专题开篇就讲“目不见章草，下笔多荒唐”的古训，这些古训是有着上述的历史涵义的。写章草时常常会自然而然地用草书来“替代”章草，这是写章草的忌讳。为了克服这个毛病，总是需要一次次地去强记、去理解、去掌握章草的韵味。 地道的章草是不应该掺和今草的。在章草创作时，需要感悟到章草与今草的源流关系。我是先学今草，后学金文，再学章草的，因此有了上述的那些感悟。