北京京剧三大“怪”:李世济、孙毓敏、赵葆秀

北京京剧的发祥地，因为过去京剧就是在北京经过不同戏曲类型融合而成的新戏曲种类。正是因为如此北京也出现了许多的京剧名家，今天小编就来聊一聊北京京剧三大“怪”。

李世济

李世济著名的京剧程派青衣，一生私淑程派艺术，虽然是程砚秋大师的干女儿，但是却非正式传人。

李世济的怪就是在于她改革后的程派艺术已经是面目全非，因此也叫做“新程派”。李世济改革后的程派台风过于欢快不够沉稳，摇头晃脑没有身段。

虽然有一小部分人赞同李世济的改革，但是绝大部分认为其改革毁了程派，是开倒车。

孙毓敏

孙毓敏著名的荀派花旦演员，孙毓敏师承荀慧生先生。

孙毓敏老师的唱腔也并非都是荀派，其实里边夹杂了张君秋张派的处理方式。孙毓敏老师“怪”就怪在台风太欢快了，《玉堂春》团圆还加上了“疙瘩腔”，并且古稀之年登台也是浓妆艳抹，还曾经用日语、英语演唱《苏三起解》堪称是舞台上的异端。

赵葆秀

赵葆秀著名的京剧老旦演员，师承著名京剧表演艺术家李金泉先生。

赵葆秀的“怪”怪就是颠覆了老旦艺术，她将老旦唱成了“大嗓青衣”，将老年女性和中年女性混淆不清，业内人士称其为“骚老旦”。

综上所述，这就是北京京剧领域的三大“怪”杰，她们的艺术绝对是独辟蹊径，但是过分的讨彩终究会让人生厌！