经典馆藏古玉中的梅花！

玉三友纹执壶 明中晚期 台北故宫博物院

宋代王炎有《题徐参议画轴三首·岁寒三友》：

玉色高人之洁，虬髭烈士之刚。

可与此群鼎立，偃然傲睨冰霜。

明代无名氏《渔樵闲话》第四折有言：“到深秋之后，百花皆谢，惟有松、竹、梅花，岁寒三友。”

松竹梅纹玉牌 明 广东省博物馆

长3.9、高6、厚0.6cm。玉质白色，玉佩边缘圆滑，左边镂空琢一竹子，象征谦虚；右上角雕一仙鹤，鹤代表长寿、富贵；中间浅浮雕一棵松树，再配以孤梅一枝。整体布局巧妙，三者结合寓意“岁寒三友”，象征高洁、清逸、脱俗的品质，为明代常用题材。

梅花原产中国南方，已有三千多年的栽培历史，无论作观赏或果树均有许多品种。梅花是中国十大名花之首，既是“四君子”之一，又是“岁寒三友”之一。

梅花竹节纹玉饰 宋 户县张良寨贺胜墓出土

王安石著有的《梅花》：墙角数支梅，凌寒独自开，遥知不是雪，唯有暗香来。即是歌咏了梅花不畏严寒，独自开放，更是在鼓励人们要敢于拼搏，不畏艰险，不管受了怎样的磨难或欺凌，都要顶天立地，不能低头折节，无声无息的傲然立于人世间。

梅花纹玉饰 辽金 齐齐哈尔出土

梅花开在残腊初春之际，长于高山深谷，水驿荒村，但它清香依旧，洁白无暇，给身处逆境的人们以无限慰籍，更加坚定了文人们对个人志节、操守的重视以及对个人精神自由的维护。

梅花纹玉洗 明 西安市文物保护考古所

高3.8、长11、宽8.5、口径6cm。玉质白色，体矮圆，口沿内敛，一侧有流。内底微鼓，中心有以三条阴刻弧线构成的三角纹，周围以偏斜刀碾琢四个花瓣。口周围有梅花六朵，花瓣舒展，其中心有网状花蕊，含苞待放着的花瓣卷曲自如。这件玉洗以梅花为题材，构思巧妙，整体布局合理，花枝搭配和谐，为艺术价值与实用价值的完美结合。

梅花纹玉洗 明代中期 湖北省博物馆

青玉山水人物双梅花耳杯 明 广东省博物馆

玉雕梅花杯 明 广东省博物馆

梅花纹玉圭 明 武汉博物馆

长22.8、宽6cm。青白玉，一面雕刻折枝梅花，绺裂较多。一面左上角阴刻“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”诗文。这二句诗文取自于宋代诗人林逋《山园小梅》，被誉为千古咏梅绝唱。

御制妻梅子鹤玉插屏 清乾隆 台北故宫博物院

梅花形玉饰 明 西安市文物保护考古所

直径5.1、厚0.7cm。玉质白色，玉饰扁圆，多层透雕，侧视呈碟形。中部雕一朵五瓣梅花，外围一周圆环形花枝，上有五朵小梅花与五个花瓣对应，其间一支串枝花由内向外斜出，分开的花瓣与相临的小梅花相接。梅花的花蕊均呈喇叭形，中心均有一孔用于镶嵌宝石。

梅花形玉头簪 明 苏州博物馆

王锡爵墓出土

梅花形玉饰 明

江西省博物馆

经过历代文人的吟咏，梅花的君子意象得到进一步深化。一方面，如前人一样淋漓尽致地展现所咏之人孤芳自赏，幽洁自持的性格志趣，另一方面也寄托了内心深处虚与委蛇而又不甘沦弃的孤清与落寞。

青玉花卉纹如意耳扁壶 清

台北故宫博物院

白玉梅花扁瓶 清

广东省博物馆

青玉梅枝花式洗 清

台北故宫博物院

清 玉梅把杯

台北故宫博物院

青玉雕梅干花插 清

台北故宫博物院

碧玉松梅灵芝如意 清

台北故宫博物院

青玉梅花形水盛 清

台北故宫博物院

玛瑙螭龙梅花纹洗 清

美国大都会博物馆

以梅花来表达对远方朋友的友情，也是梅花的又一重要意象。南北朝陆凯所作的《赠范晔》就是以梅花传达友情：

折花逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一枝春。

折梅赠远已成为常用的典故。表达友情的意象逐步深化发展，使得梅花不仅仅是一个信物，更代表着一种情绪，诗人看到梅花就不由想起远在他乡的朋友。

青玉梅花纹圆盒 清

台北故宫博物院

青灰玉色，圆盒，平顶盖、子母口、浅圈足。盖、腹均饰浅浮雕梅花枝叶。

青白玉梅花小圆盒 清

台北故宫博物院

玉果形镇纸 清

台北故宫博物院

玉雕中也常以梅花枝头站立喜鹊来表现“喜上眉梢”主题。古人认为鹊能报喜,故称喜鹊或报喜鸟。“梅”与“眉”同音，借喜鹊登上梅花枝头，寓意“喜上眉梢”、“喜报春先”。

“喜上眉梢”玉簪 明

西安博物院

“喜上眉梢”玉带饰 明

重庆中国三峡博物馆

鹊梅纹玉盒 明宣德时期

开封市博物馆

高4.4、口径7.3、底径5.1cm。玉质青白色，盒为正方形，子母口。盒盖盖面微凸，上刻浅浮雕喜鹊闹梅图；盒身直腹，下腹近底部微收，方形圈足。

青玉雕梅花执壶 清

台北故宫博物院馆

梅花，即使不如茉莉清香、不如菊花美丽、不如桃花艳丽，但它的确很美，它的美绽放在风雪中，盛开在风雨里。当人们饱赏百花之俏丽，再看到这株傲于风雪之中的腊梅，谁能不为它倾倒？被它别具一格的美所吸引呢？

古玉虫

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