书法为啥有藏锋、露锋?

-很多朋友对藏锋、露锋很是纠结。

是手上的动作?

是笔锋的运动?

还是纸上的效果?

意义不明,指向不定,煞是烦恼。

我对藏锋、露锋的烦恼也似藏还露,隐隐作痛,今天就一吐为快!

一、何处说藏露

要说藏锋、露锋,先归归类,定定位,排排队,清清心。

在起笔上,可分为藏锋、露锋;

在行笔上,可分为中锋、侧锋;

在收笔上,可分为敛锋、放锋。

二、支点拴住毛笔

今天,我们就着眼起笔,说说藏锋和露锋。

说藏露、露锋,要分析还原笔锋的动作,不能只看纸上的形态。

大家都知道,在手握毛笔书写时,人手是动力,毛笔是工具,如同杠杆一样,有一个力臂的问题、支点的问题。找准支点,就可以定下力臂的长度,知道力臂的长度,就知道持笔书写的空间范围。

至此,我们就明白了一个简单的、再平常不过的,却又是及其重要的、不可忽略的,但又是引不起大家注意的、未曾思考过的问题——手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的。

当书写支点确定之后,书写动作挥洒的空间范围,就取决于力臂的长度。

(一)当以手腕为支点时,书写动作挥洒的空间范围,就取决于手指长度(枕腕书写)。

(二)当以肘为支点时,书写动作挥洒的空间范围,就取决于前臂长度。(枕肘书写)

(三)当以肩为支点时,书写动作挥洒的空间范围,就取决于整个手臂长度(悬肘书写)。

在日常持笔书写时,支点(腕、肘、肩)是随机应变的,书写动作挥洒的空间范围也是变化的,但最大的活动范围则是以肩为支点,以整个手臂长度为力臂的,不会超出此空间范围(毛笔笔杆的长度忽略不计)。

不论怎么说,手握毛笔书写动作是限制在一定空间范围内的,而不是绝对的、无限的自由空间——支点“拴”住了毛笔啊!

三、伸收动作是本源

支点拴住了毛笔,在这个有限制的运动空间范围内,起笔书写点画,必须有一个伸出去、收回来的动作,没这个来回的动作,是不能书写点画的。这样,就产生了“意欲右而笔先左(横)、意欲下而笔先上(竖)、意欲左下而笔先右上(撇)、意欲右下而笔先左上(捺)”。

笔锋自空中落纸,看入纸点是落在笔画之内还是之外。入纸点在笔画之内,就是藏锋,入纸点在点画之外,就是露锋。

1、请看王羲之的入纸点,多为露锋。

2、请看王宠的入纸点,多为露锋。

3、请看孙过庭的入纸点,多为露锋。

4、请看孙晓云的入纸点,多为露锋。

5、请看何绍基的入纸点,多为藏锋。

6、请看伊秉绶的入纸点,多为藏锋。

7、请看颜真卿的入纸点,多为藏锋。

8、请看于右任入纸点,多为藏锋。

9、请看如王铎入纸点,多为藏锋。

所以,懂得了书写动作,说藏锋、露锋才有确切的意思!知道了伸出去、收回来的书写动作,只说“欲左先右”、“欲上先下”就可以了,或者只说入纸点位就可以了。懂得了动作之源,为什么还要说藏锋、露锋呢?

藏露、露锋,是自然形成的,是顺手而为的,不是刻意描画的。啊,原来书法无藏锋,无露锋!

溯本求源,一切就在起点——那就是你的动作!

书法不需要说藏露、露锋!

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