《朱曙明：如何为华人挑选海外的节目》|ATYA周年大会演讲报告
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《朱曙明：如何为华人挑选海外的节目》
——2019年ATYA周年大会演讲报告
文/陈岑（小恩）
在此次ATYA周年大会上，ATYA主席朱曙明先生给大家分享了他个人多年再艺术节挑选海外节目的宝贵经验。朱团提到，他在每年的一月会去韩国的艺术节，三月去土耳其的艺术节，七月份再去印度和冲绳的艺术节，仅是在这半年的时间里就他就已经看了近100出戏，对于这么大量的剧目，该如何进行筛选，带会质量上乘的剧给小观众们呢？朱团小声说：其实印象深刻就是好剧了嘛。朱团这话可是几十年的经验累积而成，一般人没有这种修为的人类那该怎么选呢？朱团也给出了一条修仙之道：
首先我们来讨论一下剧的目标对象和他们在考虑什么？一般的儿童剧都是面向0-12岁儿童及家长的，所以考虑他们的需要肯定是第一位的。那么，观众们都在考虑什么呢？当观众走进剧场去选择一部剧来观看时，大小观众都倾向去选择熟悉的经典故事或大IP故事，比如很火的动画片衍生剧等。其原因也不难理解，如果这个周末只能看一出戏，那么与其冒险去选择一个没听说过的原创的作品，不如选择一个有熟悉内容的“经典”剧目，因为熟悉感给了家长“孩子喜欢的保障”。之后家长观众可能还会关心演出是否有互动？是否搞笑？舞台的是否炫酷？声光电是否华丽等。
除了观众的想法，出资引进剧目的公司还会注重场地是否大型，毕竟观众的数量才能保证售票的数量。除此之外，一些政府出资的项目，那么出于政府角度对剧目的考量也是不容忽视的。
那么在选择剧的时候，我们就要顺应着观众和大众的“需要”去选择大、酷、炫的节目吗？
朱团提到，剧就像一种武器一样是有“射程范围”的。如果是婴幼儿剧那么他的射程就是能够“打中”15组家庭的心的距离，儿童剧的射程就是可以直击200名观众的心的距离，这也是为什么越小年龄的剧观众数目要求越少，然而这种小型的剧目就给市场和成本造成了一定的困难。
除了观众和出资方的主观考量，还有关于儿童剧的客观事实那就是：儿童剧的服务的对象与付费的对象不同，剧是演给孩子看的，但是出钱买票的家长，所以儿童剧的挑选到底是迎合买单人的要求还是真正观众的需要呢？
朱团提到了一个关键的挑选节目的基本理念，我们要思考“除了娱乐性还有什么呢？”儿童剧是人生的模拟场而不是游乐场。剧场中的故事虽然是假的但情感是真的，观众通过故事看到如何克服困难，但他们走出剧场那瓶“人生的解药”会在他们人生中的某一天在心中开花、愈合。
朱团为我们总结了几个选剧的角度：首先从儿童角度选择，认知：身体感官、色彩、造型、声响、自然现象、艺术形式；议题：生命教育、自我认同、情感教育、文化认同；娱乐性：高、低层次。
其次从专业角度：首先是艺术性，考虑剧目的原创性和情感和形式是否新颖；之后是教育性，这里的教育性不是指说大道理，比如：美感教育的角度来说，是和否是素雅的舞台上有着统一的艺术形式；最后是技术性，技术和能力能够达到所需要表达的艺术性和教育性的水平，只有当演员的本身专业技术足够强，因为当展现在舞台时演员本身呈现乐器的演奏能力可能只有百分之一的展现。最后是感受性，这是观众最直观的感觉，它包含着前面的三项。
最后，我们来看看朱团的习惯“评星”作为选择节目分类：“三颗星”是自己喜欢的不错演出，但不一定适合观众，“四颗星”是在呈现给观众前还需要做出一些努力的演出，比如：安排翻译和舞台设置等。“五颗星”是以上四项都非常完美，适合观众，直接可以放进选择邀请的名单的演出。
当然出了节目内容质量本身，还有一些其他的考量：比如经费预算，剧目的互动属性，是安排常规演出还是艺术节演出或者是特邀的互动活动。再比如，场地属性，是安排在室内还是户外，需要在专业剧场还是可以在校园等公共场所？比如本身的场地在户外那可能就不适合邀请黑光剧来表演。最后，如果是要请几个剧目，还要考虑如何安排几个剧内容的难易程度和接受度的比例分配，例如，如果是要请30几个节目那么中间可以放入10%的有些理解难度的剧目，让观众学习和提升，但如果只邀请几个剧，那就要小心选择。
朱团为我们客观的揭示了节目选择面临的问题，不论是观众的角度、投资方的角度、甚至是审核方的角度都做了很细腻的分析，同时也给了很好的指导方向和宝贵经验的选剧“秘籍”，希望对未来去海外寻找适合亚洲孩子的剧目时能有所帮助，就像朱团最后说，希望我们“对的起孩子更对的起的其未来。”
亚洲儿童及青少年剧场及艺术节联盟(ATYA) 周年大会暨表演艺术平台是两年一度、亚洲儿童及青少年剧场节目策划人、製作人、监製、导演的交流平台。期许透过是次活动，让同业们对亚洲及海外儿童及青少年剧场趋势有更多的认识、促进交流及提供合作平台。本年大会由联盟秘书处明日艺术教育机构主办、香港艺术发展局支持，于香港石硖尾赛马会创意艺术中心 (JCCAC) 举行。大会内容包括专题讲座、焦点城市分享、本地演出展演、交流聚会等。