盘点山水画的多种“皴法”，蓝瑛的“荷叶皴”只能排最后一位
【摘要】：中国山水画的皴法多种多样，诸如披麻皴、豆瓣皴、斧劈皴、卷云皴、乱柴皴、牛毛皴、荷叶皴等。而蓝瑛的“荷叶皴”在众多的皴法当中只能排在最后一位，其皴法虽然有自己的个人特色，但是学的人不多。本文通过蓝瑛的传世山水画，试分析他的“荷叶皴”用笔是怎样让线条产生变化的，为何后人不愿意学习？
关键词：蓝瑛；山水画；笔法；荷叶皴；笔墨线条；
明 蓝瑛《倣董北苑山水》高清
一、何为“荷叶皴”，用笔要领是怎样的？
所谓的荷叶皴，顾名思义，指的是皴法笔墨线条犹如荷叶的经脉，故称荷叶皴。
荷叶皴用笔要领是中锋行笔，笔线较长，其实也是由董源的“披麻皴”变化而来。
其关键的用笔动作要领是，先粗略的把山体轮廓勾勒出来，确定好山体的脉络走向。然后使用中锋沿着山体的脉络勾皴，提按变化不要太大，其笔线要画得劲挺坚硬。当一笔落纸，就要一气呵成，笔笔相生，中途不能中断。
荷叶皴的皴线行笔至笔画尽头，顺势出锋，空中回腕，使笔线不飘。
明 蓝瑛 荷叶皴山水
二、蓝瑛山水画中的“荷叶皴”是为何后世学的人不多，在皴法中只能排在最后一位？
蓝瑛的“荷叶皴”的笔法，后世学的人并不多，在诸多皴法中只能排在最后一位，其原因如下。
首先，该皴法用笔较生硬，相对披麻皴、豆瓣皴、卷云皴来说，是比较生硬刻板，笔线的抑扬顿挫变化不大，不是很适合讲究“中庸”之道的文人画家。而蓝瑛本身就是职业画家，当然是完全符合他的个性和职业特点的。
其次，蓝瑛的“荷叶皴”也是从董源的“披麻皴”变化而来，只不过把董源的皴法组合作了一些变化而已。文人画家在实际创作的时候，很自然的使用董源的“披麻皴”，或者郭熙的“云头皴”等，而很少想到使用生硬呆板的荷叶皴。
最后，蓝瑛的“荷叶皴”要求画家在创作时候，先打好草稿，然后按部就班的描绘。这种作画的方法和技巧，只适合文化水平不是很高的职业画家。文人画家由于博通经史，独立特行，追求的是更高层次的“道”，而不会把大量的时间花在制作一幅山水作品上。特别是那些诸如界画之类的作品，他们是没有太多的耐心去精心绘制的。他们坚信，画山水画的最终目的是写心的，是畅神的。如果绘画把人搞得筋疲力尽，那么离真正的畅神目的越来越远。
明 蓝瑛 山水
因此，他们对于那些耗费过多精力的绘画是不屑一顾的，而蓝瑛的“荷叶皴”是属于精工细作的类型，当然不受文人画家所待见了。从文人画的角度来说，蓝瑛的“荷叶皴”排在最后一位是情有可缘的，也就不觉得奇怪了。
蓝瑛《溪山曳杖图》 （天津艺术博物馆藏）
三、结语。
总而言之，蓝瑛“荷叶皴”的用笔虽然比较生硬，不受文人画家所待见。但不管怎么说，他还是有贡献的，他丰富了山水画的皴法，用笔一丝不苟，这一点是非常难得的。艺术贵在创新，他的这种精神是值得后世山水画家学习的，至少他开创的“武林画派”对后世的影响也是非常大的。