王铎书法东倒西歪，为何还大受推崇？写出了跌宕起伏之势

王铎《忆过中条文语》条幅的临摹

文：李良东

王铎的书法在近百年受到很大的推崇，林散之赞曰：“觉斯书法，出于大王，而浸淫李北海，自唐怀素后第一人。”日本人更有“后王胜前王”之语。

王铎《忆过中条文语》条幅（上图），作于崇祯十二年（己卯，1640年），这一年，正值晚明战乱纷扰，是年三月，清军深入两千里破城70余座，攻陷济南，后撤回关外。四月，张献忠再次反叛。

生逢乱世，国家纷乱，事务繁多，王铎是年曾自述每次作书，稍微写了几个字，就因事务而打断。尽管如此，由于王铎正值创作盛年，加上对艺术的感受需要，这一年他仍创作了很多作品，《忆过中条文语》条幅就是其代表作之一。

李良东临王铎《忆过中条文语》条幅

此作尺寸很大，规格为253cm×55cm，绫本。我临此作为六尺整张宣（上图），从竖条变成中堂，形制、尺幅有所改变。王铎临摹古人范本，也经常做各种改变，我的改变式临摹，也是对先贤的致敬吧。

此作在艺术上非常成功，称其为王铎代表作也不为过，它最大的特点就是在单字轴线上的变换。林散之说：“王觉斯东倒西歪，但你学不像。他有气势，上下勾连。”就充分反映王铎书法的特色与难度。

王铎《忆过中条文语》条幅中轴线示意图

此作从第1行“予年十八岁”开始，每一个字的中轴线就不断地进行移动和变换，摇曳多姿。至第2行“尧封多葱郁之气”，达到了创作的高潮，字形变幻莫测，连绵生动，墨色淋漓，酣畅之极。第3行的“带中”两个竖画，“带”字的竖画稳稳收住，而“中”字的竖画，轻快甩出，两个竖画的字，一收一放，互为映衬，真绝妙。

董其昌书法

王铎书法这种摇曳多姿的特点，与他的内心及他所处的乱世环境是分不开的。此外，王铎在创作上一心要突破文徵明、董其昌（上图）那种纤细优雅的姿态，他在艺术上追求雄、厚、大、拙，所以作品呈现出丰富跌宕的起伏之势以及墨色的淋漓变化。

他的艺术探索在当时所处的时代来说，无疑具有先锋和前卫意义。但是由于人们审美的定式，当时普遍接受文徵明和董其昌书风，所以知音寥寥。是年，他在临帖手卷中跋云：“予学书三十年，鲜遇知己，每有知稀之叹。”

李良东以王铎笔意创作的作品

我在进行临摹创作转换（上图）的时候，一方面注意王铎字形的特点，另一方面注意王铎这种摇曳多姿的轴线方法，并辅助以墨色的淋漓变化，强化力量与雄厚之势。用墨色制造线条与块面的强烈对比，形成一种强烈节奏。

在创作中我发现，运用轴线的这种移动变化，会给作品带来很多新鲜感受，尽管这种方法已经是王铎常用的方法，但现在用起来仍不觉得陈旧，反而有一种别样的新鲜感，这无疑体现了王铎的超前意识。

王铎《忆过中条文语》条幅局部

当然，由于笔力不逮，拙作局部常常呈现混乱与乖张，与王铎初旨不合，这是需要改进的，还请同好教正。