元代一首不输唐诗宋词的散曲，如钻石般精致，每一个字都不想错过

白居易的名篇名句灿若星河，是童子解吟长恨曲，或胡儿能唱琵琶篇，但小解最喜欢的还是那首小小的《问刘十九》：\"绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？\"寥寥数句，便将呼之欲出的意境勾勒到了极致，堪称诗意之光。有人说，好诗都被唐人作完了，好词都被宋人作完了，但事实却不尽然。其实步唐诗宋词之后出现的元曲，有很多优秀绝佳的作品被遗弃在时光的角落，因为失去了滋生诗意的大环境，因而也就没了广泛流传的现实条件。小解就在元曲之中发现了一首至尊精品，与白居易之\"红泥小火炉\"有的一拼。

唐诗宋词的作者随便都能喊出十个八个，可一旦提起曲作者，大部分人或许只能叫出马致远的名字，这还是因为他的《天净沙·秋思》太过经典。其实，元代有不少讲究格律辞藻、追求刻意精工、崇尚婉约细腻的文人，小山张可久就是其中一位。若是活在唐宋之间，张可久必定也是一潇洒不羁的名客仕子，只可惜元代统治者过分打压知识分子，郁郁不得志的张可久一生未仕，只能借诗酒消愁。不过，他的句子哀而不怒、华而不艳，咀嚼味道十足。张可久现存小令800余首，是元曲作家数量最多者，下面我们来读他一首足以惊艳万众的冷门小曲。

《殿前欢·客中》望长安，前程渺渺鬓斑斑。南来北往随征雁，行路艰难。青泥小剑关，红叶湓江岸，白草连云栈。功名半纸，风雪千山。长安是无数文人墨客梦回大唐的理想圣地，那里不仅有辞赋满江的诗歌作品，更有千千万万的擢升机会，长期致仕的张可久自然心向往之。当然，此处之\"长安\"实际是代指元朝大都，张可久无数次眺望这个远方，这个远方却与他的前程一般，极尽渺茫。\"渺渺\"、\"斑斑\"，连续两个叠字的运用，使张可久那种绝望而憔悴的形象愈加深刻，同时开篇就叠，更是为全篇奠定下了郁闷愁苦的基调，这与李清照之\"凄凄惨惨戚戚\"有异曲同工之妙。

如征雁一样南来北往，实际却是孤独地漂泊流浪，到头来只剩虚妄。而今已是白发之年，却依然不得停歇，这种心理落差几乎摧毁了张可久对理想对仕途的耐心。造成这种局面的原因就是：位不配才。以张可久的才能，居所居之位完全是大材小用。\"青泥小剑关，红叶湓江岸，白草连云栈。\"此三句对偶是该小令极其浓墨重彩的一笔，属于\"鼎足对\"，即：第一句可对第二句，第一句也可对第三句，而第二句又可对第三句，总之就是互相皆可对。这三句是对\"南来北往\"的具体解释：青泥岭、湓江岸、连云栈，横跨南北东西，张可久的足迹踏遍万水千山。

\"功名半纸，风雪千山。\"最精彩的总是留在最后，简单八个字，却写出万种风情，尽显意境之神妙。张可久说，只得了个半纸功名，却跨过了风雪千山。极具诗意的八个字，道出了无数失意文人的心声，怀才不遇的苦楚，颠沛流离的孤郁，坎坷人生的无奈，都在这八个字里得到了深刻的体现。这个中滋味，俨然有了柳永\"忍把浮名，换了浅斟低唱\"的辛酸味道，又有苏轼\"几时归去，作个闲人\"的直白和无奈，相信不少人都是第一次读到这首小令，但其冷门却不偏门，丝毫不输正经格律下的唐诗宋词，如钻石一般精致，让人每一个字都不想错过。小解认为，张可久此令当与白居易之刘十九媲美。