白云红树图
在中国美术史上有一位职业画家，其终生寄情于笔墨丹青，简历极为光彩照人：拜得名师——老师是当时艺术界首屈一指的领袖董其昌；教出高徒——在众多弟子中，有一位是大名鼎鼎的艺术天才陈老莲。
他本人也独开门庭——画风融合南、北两宗，画出的山水有个专有名词叫“蓝家样”，开创了清初江浙画坛上著名的“武林画派”。这样卓然的成就，几乎让古今所有职业画家都望尘莫及。
他有一个号为“蜨叟”（“蜨”同“蝶”）。他用自己的一生汲取优长、标新立异，诠释了化蛹成蝶的蜕变过程。他就是明代画家蓝瑛。
蓝瑛：（1585-1664），一说（1585-约1666），字田叔，人物画像号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” 。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。作品有《秋山红叶图》、《江皋话古图》、《白云红树图》、《松岳高秋图》、《苍岩嘉树图》等。1585年，蓝瑛出生于“浙派”发源地钱塘（今浙江杭州）城东一个寒微的家庭。蓝瑛资质聪慧，在年幼时已显露出颇高的绘画天赋。八岁时所画的山川林麓和峰峦即有出神入化之势。出身不能选择，道路却是每个人自己走出来的。虽然迫于生计很早就走上职业画家道路，蓝瑛却通过自学，拥有了一定的文化修养，能诗善书，甚至还会操刀治印。青年蓝瑛所处的时代，“浙派”名家戴进、吴伟作古已近百年，“吴门画派”也开始衰落，以董其昌为代表的“松江画派”主导着当时的艺术界。弱冠之年，蓝瑛悟出了一个道理——要想立足画坛，脱离职业画师的藩篱，获得更大的空间，就必须提高自己的社会地位，进入文人圈。
怀抱这样的理想，蓝瑛23岁那年迈出了人生中至关重要的一步——二十三岁寓居松江，背井离乡，寓居松江，投奔书画家、藏书家孙克弘门下。孙克弘为人慷慨好客，稍有一技之长投奔到他门下者，都可以得到接纳和金钱报酬。
蓝瑛在孙府得以饱览历代法书名画，并广泛结交文人墨客。也就是在那时，他结识了董其昌、陈继儒、赵左等这些当时书画界的名流“大腕儿”。
董其昌对这位小自己30岁、才华横溢的年轻人极为赏识。孙克弘去世以后，蓝瑛长期追随董其昌左右，接受文人画思想与复古理论的启迪，大大提高了艺术眼界和交往层次。董其昌既富于收藏，又与画商和收藏家来往密切。“近水楼台先得月”，王维、荆浩、关仝、董源、巨然、李成、郭熙、王诜、范宽、米芾、李唐、赵孟頫、高克恭、黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒、方从义、赵雍……这些董其昌所推崇的画史上的山水名家，都成为蓝瑛的模仿对象。
大量的仿古、摹古让蓝瑛积累了丰富的绘画经验和扎实的笔墨功底。从现存蓝瑛早期的绘画作品中可以看出，他在临习古人绘画作品的过程中，打下了扎实的笔墨功底。在深入学习古人的同时，他广泛游历山川，悉心观察生活，蓝瑛后来长期活动于杭州、嘉兴、南京、扬州、绍兴等地，卖画授徒，影响深远，追随者主要集中于杭州一带。
董其昌的好友、著名书画家陈继儒也是蓝瑛在创作道路上的重要导师，蓝瑛曾多次追随陈继儒来往江南。1628年（崇祯元年）冬天，70岁的陈继儒在杭州登门访问当时仅18岁的青年黄宗羲。43岁的蓝瑛作为门生，徒步跟随在陈继儒轿后，“天寒涕出，……即以袍袖拭之”，可以说是相当恭敬了。陈继儒手中的山水藏品，如元方从义的《奇峰白云图》等，自然也成为蓝瑛临摹学习的素材。1638年，80岁高龄的陈继儒题款蓝瑛《仿黄公望山水》卷时给予了高度评价：“'江山浑厚，草木华滋’，此张伯雨题子久画。若见田叔先生此卷，略展尺许，便觉大痴翻身出世作怪。珍藏之，勿令穿厨（橱）飞去。”这段话，直白地讲，就是夸赞蓝瑛画得特别好，仿佛是被黄公望“灵魂附体”了。
从青年到中年，蓝瑛在松江成长和成熟，但他最终却没有选择融入松江画坛成为“松江画派”中的一员，而是奔走各地，在松江外围各地发展出自己的市场：从南京、嘉兴、杭州，向南延伸至绍兴，向北延伸至山东，并在晚年定居杭州。
从五十多岁开始，蓝瑛逐步摆脱“松江画派”的束缚。他以职业画家功力深厚的笔墨技巧，融会贯通宋元文人画的笔墨意境，承续宋元以来文人画传统，兼以对各地山川的饱游饫览，学习古人而又自出机杼。
晚年为六十五岁以后，这是蓝瑛一生中最精彩的时期。有人评其晚年画风“绝似仲圭，复似启南”，一语道出蓝瑛画风在渊源上与文人画的关系和晚年苍劲雄浑的画风。
其艺术成就贯通南北，在文人画的时代，开创了职业画家娴熟的笔墨技巧与文人画家笔墨情趣相结合的画风，形成了纵逸疏放、苍老雄奇的独特风格，完成了职业画家兼具文人画家的成功转型。
他综合各家的典型构图，或简或繁，形成自家面貌，笔墨苍劲，气势雄浑，在明末清初的江南画坛树起了一面大旗，最终自立门户，形成人多势众、声名远播的“武林画派”。作为一名职业画家，蓝瑛勤奋且专注，蓝瑛享世89岁高龄。流传下来作品亦较多。他用一生的时间向世人证明，即使是天才也需要付出努力。脚踏实地、不断进取、活出自我，才可以化蛹成蝶、名垂青史。千百年来，为祖国锦绣山河传神写貌的画家，能够开宗立派的屈指可数。蓝瑛的绘画崛起于江南，熔铸古今，独开门庭，这是难能可贵的。
蓝瑛《澄观图册》
《澄观图》册，明，蓝瑛绘，纸本，设色，8开，纵42.5cm，横23.2cm。北京故宫博物院藏。
第1开款署“癸巳清和画呈介翁老祖台玄粲治研民蓝瑛顿首”,钤“蓝”、“瑛”印。此幅采取寓平于险的构图，在画面右侧绘陡峭的山石与披靡的苍松，左下角处绘一独坐舟头的渔翁；
第2开款署“云树归雅瑛画”，钤“田叔”印。图绘落日黄昏中寒鸦归巢的情景；
第3开款署“西湖研民蓝瑛”，钤“蓝瑛”、“田叔氏”印。此图笔墨仿南北朝张僧繇的没骨法，亮丽的色彩点染出自然界欣欣向荣的斑斓景致；
第4开款署“蓝瑛画”，钤“蓝”、“瑛”印。此图表现的是白雪皑皑的严冬景致；
第5开款署“蓝瑛画”，钤“蓝瑛”印。图绘深秋时节，高士策杖寻幽；
第6开款署“癸巳清和蓝瑛画于云洞之丽秋堂”，钤“蓝”、“瑛”印。此图笔墨师仿南宋马远，尽现北方峰峦嵯峨峥嵘之美；
第7开款署“西湖蓝瑛”，钤“田叔”印。图绘高士放舟漫游，似在吮吸着山雨初霁的清新空气；
第8开款署“研民蓝瑛画拟介翁赵老公祖霜台玄粲”，钤“蓝”、“瑛”印。图绘峰峦、彩云、桃花，冷暖色在景致变幻中相映生辉；
第9开款署“湖山清峙蓝瑛”，钤“田叔氏”印。全图描绘出湖光山色、林木葱郁的水乡夏日风情；
第10开款署“蓝瑛画”，钤“蓝”、“瑛”印。本幅生动地表现出北方冬季山岳嶙峋的外形及坚硬的石质；
第11开款署“研民瑛”，钤“蓝瑛”印。此幅设景布势为蓝瑛晚年擅用的S形构图，繁杂的山石、林木、房舍有条不紊；
第12开款署“夏木垂阴蓝瑛画”，钤“蓝”、“瑛”印。本幅展现了江南溪山湿润华滋、沉郁深秀的自然景观。
