琴学 | 古琴那些看不懂的断纹，却有大玄机？

之前我们的文章中有介绍过古琴中断纹的样式：古琴有“断纹”，真的就是好琴吗？   那么，古琴的断纹有什么用处？又当怎样鉴别它？断纹是古琴年龄的证据，也是音韵清越的根源，没有不爱它的。如果嫌它不光滑，重漆一下，那就模糊琴龄，妨碍音韵，大煞风景了。这样漆却断纹，实属琴的灾害，也可以说是对文物的摧残。藏有断纹琴的，首先要注意这一点。至于断纹琴脱漆、起壳、铣音满面、不便下指时，可按病修补，不要全面施漆。

近世大蛇腹断纹琴，都是明代造的。如果大蛇腹之间或两侧复断有各种细纹的，再证以漆色、木质、形制、音韵，就能断定它的年龄够“宋”或够“唐”了。其他的断纹也要看它的疏密，再和漆色、木质、形制、音韵，结合考证，也能定出它的时代来。款识、题跋只可当做鉴赏的辅助材料，不能当做主要材料，因为伪造的太多了，这件事我们要特别注意。

断纹也有伪造的。有的用小刀刻画在琴上，鉴赏家叫它是“刀画纹”，这种假断纹很好辨别，因为刻画的没有剑峰，也就是刻画的是平的，自断的微微有点凸。尤其是刻画的呆板无味，自断的活泼有趣，这是很容易鉴别的。有的用薄连纸光漆一层，于上加灰，纸断就有纹，鉴赏家叫它是“纸裂纹”。有的利用冬天，拿猛火来烤琴，烤到极匀极热，用雪散布在琴上，寒热激烈，现出断纹，鉴赏家叫它是“雪罨纹”。

这两种假断纹，很容易蒙混人，但在鉴赏家眼里，一看就明白了。因为他是结合木质、漆色、形制、音韵等相互鉴定，怎能逃得过者照呢。兹将断纹举例于后，用十二种琴式来表明它，一方面可以了解断纹的种类，另一方面可以了解琴的式样。但不是某式琴会断某种断纹，更不是某种断纹仅断在某式琴上。断纹是不分琴式的，它只和木质、琴灰有密切关系。这一点要明确。

琴灰：分瓦灰、鹿角霜灰、料灰三种。所谓瓦灰者，是把瓦或砖砸成粉末，用细筛筛过，其极细部分，叫做瓦灰。鹿角霜灰，或简称鹿角霜，它是把鹿角锉成粉末，用细筛筛过，其极细部分，叫鹿角霜灰。料灰，也叫八宝灰，是把珍珠、玛瑙、翡翠、珊瑚、朱砂、玉石、金屑，及红蓝宝石，碾为细粉，用水漂过，其极细部分，叫做料灰。若只用其中的一二种，或数种的，也叫料灰。以上三种灰，用适量的漆和成的，叫做漆灰；用油类（桐油、小光油等）猪血和成的，叫做油灰，或叫醒灰。料灰、鹿角霜灰，均用漆和，瓦灰每用油和。

漆灰坚凝，与面漆融合，不易剥落，也不易磨损，铣音较少，起断纹处，仅有剑峰，左右不坟起，仍能保持琴面平滑。油灰较为松弛，与面漆不能融和为一，起断纹处，左右坟起，易于剥落，并易磨损，铣音易生，往往不能下指。又漆灰用指甲掐之不易入，油灰则易入。

近时大蛇腹断纹琴，以明代朱厚燆制“太古遗音”，朱常涝制“中和”（二百四十号）为实例。牛毛断或细蛇腹断而不坟起者，多半是鹿角霜灰。以明代张玉山制“寒碧清商”、张睿修制“俪鹤”为实例。断纹不一而左右坟起、易于脱落者，皆油灰琴了(参阅拙著《金陵访琴录·沧海龙吟》篇，木质与断纹的关系，相互印证，更明确了)。至于琴受潮湿，漆灰剥落者，又当别论。

琴灰，漆工叫做“泥子”，涂在琴体上，以作施漆的底子。其法以匀为度，干后，用细石或砂纸磨平滑，张弦试音，遇有铣声，仍须磨治，俟毫无疵病时，再上漆。所以漆灰是不可缺少的。余曾见一拙工，他说“泥子”（漆灰）非石膏、桐油、猪血不成，又主张料灰、鹿角霜灰用桐油猪血和，这是因为他不常用的原因吧？

先师静穆先生，操缦人化，兼工制琴，志在斫琴千床，分赠琴友，以资提倡。选用峄山之阳的桐木、泗水泉林的梓木，及败木鱼、鼓腔之属，以为琴材。碾各种硬石及金屑以为琴灰，有时用鹿角霜，延揽木工、漆工之精且巧者任其事。用千字文编列字号，如天字号、地字号、玄字号、黄字号等。制造精妙，冠绝一时。惜斫至二百四十余床，即归道山。雅志未遂，远近悼之。生前曾慎选六张赠曲阜孔氏，琴底刻“弟子王露敬献”字样。音韵之美，即唐宋古琴，亦不是过。

参考文献：王生香《鉴琴六要》