​江南春赋 张秀东注释

江南春赋  
（以“晴翠归国，烟水愁隔”为韵）  
王棨qi

丽日迟迟，江南春兮春已归。分中元之节候，为下国之芳菲。烟幂历以堪悲，六朝故地；景葱茏而正媚，二月晴晖。

谁谓建业气偏，句吴地僻？年来而和煦先遍，寒少而萌芽易坼che。诚知青律，吹南北以无殊；争奈洪流，亘东西而是隔。

当使兰泽先暖，苹洲早晴。薄雾轻笼于钟阜，和风微扇于台城。有地皆秀，无枝不荣。远客堪迷，朱雀之航头柳色；离人莫听，乌衣之巷里莺声。

于时衡岳雁过，吴宫燕至。高低兮梅岭残白，逦迤兮枫林列翠。几多嫩绿，犹开玉树之庭；无限飘红，竞落金莲之地。

别有鸥屿残照，渔家晚烟。潮浪渡口，芦笋沙边。野葳蕤rui而绣合，山明媚以屏连。蝶影争飞，昔日吴娃之径；扬花乱扑，当年桃叶之船。
 
物盛一隅，芳连千里。斗暄妍于两岸，恨风霜于积水。幂幂而云低茂苑，谢客吟多；萋萋而草夹秦淮，王孙思起。

或有惜佳节，纵良游。兰桡锦缆以盈水，舞袖歌声而满楼。谁见其晓色东皋，处处农人之苦；夕阳南陌，家家蚕妇之愁？

悲夫！艳逸无穷，欢娱有极。齐东昏  醉之而失位，陈后主迷之而丧国。今日并为天下春，无江南兮江北。

字词注释：

1、王辅文之《麟角集》间之赋，皆律赋也，岂有无韵题之赋之理哉？。然不知何故，今番笔者查询诸多资料，关于该赋，可见之资料皆遗失其韵题。忆少年时，笔者曾遇该赋之手抄本，韵题依稀有“烟水愁隔”字样，今特将另四官韵字亦约略推测而出，权作“晴翠归国，烟水愁隔”并记于此，以待藏书富有之赋友裁定也。

2、丽日迟迟：丽日，明媚的太阳。南朝梁沈约《三月三日率尔成篇》：“丽日属元巳，年芳具在斯。”迟迟，阳光温暖光线充足的样子。《诗豳风七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”

3、中元：农历正月初一为岁之元、时之元、月之元，合称三元。中元即时之元，谓四季之始，即春季。见《初学记》卷四引隋杜台卿《玉烛宝典》及注。有注为七月十五中元节者，从赋意看来非是。

4、下国：天下，下界。《诗鲁颂闭宫》：“奄有下国，俾民稼穡。”5、幂历： 分布覆被貌。如宋梅尧臣《和齐云亭》：“浩荡孤思发，幂历蔓草齐。”

6、六朝故地：三国吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代，皆据江南立国。

7、葱茏：形容草木青翠而茂盛。晋郭璞《江赋》：“涯灌芊萰，潜苍葱茏。”

8、建业：今江苏南京，六朝的都城。

9、句吴：即吴国。《史记吴太伯世家》：“太伯之奔荆蛮，自号句吴。”

10、坼：《说文》：“坼，裂也。”按土裂。

11、青律：即春律，春天的节气。古代为了预测节气，将苇膜烧成灰，放在律管内(每一律管代表一个月，共十二律管，以十二律吕命名，如黄锺、太蔟等)，到某一月份，相应律管内的灰就会自行飞出。青律，则指代表春天的律管。

12、洪流：巨大的水流。此指长江。宋玉《小言赋》：“析飞糠以为舆，剖粃糟以为舟，泛然投乎杯水中，淡若巨海之洪流。”

13、兰泽：长兰草的沼泽。汉枚乘《七发》：“游涉乎云林，周驰乎兰泽。”

14、苹洲：泛指长满白色苹花的沙洲。《辞海》：“苹，亦称四叶菜、田字草。蕨类植物。多年生浅水草木。常见水田、池塘、沟渠中。”

15、钟阜：钟山，又名蒋山，即紫金山，在今南京市东。如唐唐彦谦《金陵九日》：“九重天近瞻钟阜，五色云中望建章。”

16、台城：一名苑城，本战国吴后苑城，晋咸和中作新宫名建康宫，时谓朝廷禁省为台，因称台城。故址在今南京玄武湖侧。

17、朱雀航：古浮桥，横跨秦淮河，三国吴时称南津桥，晋改名朱雀航。

18、乌衣巷：地名。三国吴时于此置乌衣营，以兵士服乌衣而名。东晋时王谢诸望族居此。

19、衡岳：南岳衡山。相传雁南飞不过衡山，故衡阳有回雁峰。晋左思《吴都赋》：“指衡岳以镇野，目龙川而带坰。”

20、吴宫：指春秋吴王或三国吴主的的宫殿。南朝梁江淹《别赋》：“乃有剑客惭恩，少年报士，韩国赵厕，吴宫燕市。” 李白《登金陵凤凰台》：“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”

21、玉树之庭：陈后主作《玉树后庭花》曲，与幸臣等制其歌词，男女唱和，其音甚哀。见《隋书音乐志上》。

22、金莲之地：《南史齐东昏侯纪》：“又凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，曰：'此步步生莲花也。’”

23、吴娃之径：吴娃，吴地美女。江苏吴县西南有香山，相传春秋吴王使美人泛舟采香，是溪因名采香径。洪刍《香谱》卷下引《郡国志》：“吴王阖闾起响屧廊，采香径。”

24、桃叶之船：晋王献之爱妾名桃叶。南朝陈时，江南盛传王献之词：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”

25、茂苑：花木茂盛的苑囿。左思《吴都赋》：“带朝夕之浚池，佩长洲之茂苑。”

26、谢客：谢庄《自浔阳至都集道里名为诗》：“崇馆非陈宇，茂苑岂旧林。”由上句观之，此谢客当谓谢庄。

27、草夹秦淮：秦淮河，发源于江苏溧水县东北，西流经南京入长江。相传秦时所开，凿钟山以疏淮水，故名。疑此处是化谢灵运“池塘生春草”。

28、王孙：贵族子弟之意。出自《左传哀公十六年》：“王孙若安靖楚国，匡正王室，而后庇焉。启之愿也。”《楚辞》淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”

29、东皋：潘岳《秋兴赋》：“耕东皋之沃壤兮，输黍稷之馀税。”李善注：“水田曰皋，东者取其春意。”

30、南陌：城南的道路。 南朝梁沈约《鼓吹曲同诸公赋临高台》：“所思竟何在，洛阳南陌头。”梁武帝萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。莫愁十三能织绮，十四采桑南陌头。”

31、齐东昏：南朝齐东昏侯萧宝卷，其在位时为梁所灭。

32、陈后主：南朝陈后主陈叔宝，为隋所灭。

用韵章法句法用典诸技法分析：

    王棨乃晚唐写律赋最多之人，该《江南春赋》为其代表作，乃借景抒情，借古喻今，感喟当时士大夫沉湎享乐，君主淫佚无极，而可能导致亡国之叹也。手法上乃以点带面，乃以“六朝古都”金陵一地之春而代整个江南之春。赋将历史与现实交融在一起，既是描写现实，又是怀古，不仅批判了艳逸无极而至亡国的昏君，又表现了对人民疾苦的关心。

    从声韵而论，该赋韵题尽管“遗失”，然从赋本身看来其平仄各半无疑，其用韵次序分别为：微韵“归晖菲”，陌韵“僻坼隔”，庚韵“晴城荣声”，寘韵“至翠地”，先韵“烟边连船”，纸韵“里水起”，尤韵“游楼愁”，职韵“极国北”，共计26韵。该赋用韵精严细密，如“年来而和煦先遍，寒少而萌芽易坼。”，“高低兮梅岭残白，逦迤兮枫林列翠。”，“斗暄妍于两岸，恨风霜于积水。”，“齐东昏醉之而失位，陈后主迷之而丧国。”，该四个仄韵段落之长句作骈，皆求四声细化，正是唐律赋用韵法度之正楷。赋之第一韵起句存在四支韵“迟”字以邻韵借入五薇现象，此法与林滋之《小雪赋》同，这种现象值得引起吾侪注意。

    从章法而论，此赋在内容、在结构安排上很见匠心。赋的开头，以“丽日迟迟，江南春兮春已归”两句“连韵”散句、兮调句领起，开宗明义破题而笼罩全篇，继而点明赋中所写春景，地乃是“六朝故地”，时乃“二月晴晖”，此第一韵微韵者为第一段，其以点带面之手法甚耐人寻味。究其何以如是？笔者以为，不外乎金陵乃六朝古都，其最可代表江南，一则免铺写千里其墨则必淡之失，二则因为古都，其典实必丰赡，正适合借以兴慨耳。陌韵庚韵寘韵先韵该四韵文字乃第二段落，为浓墨重彩铺写“金陵之春景”。其陌韵者可以理解为“原题”，即赋开篇破题后进一步从题目作引申，其归纳为“因大江横亘而使江南春早”。“原题”后，作者自“当使”开始有层次地进行铺写“金陵之春景”矣。具体细腻地写钟山之雾、台城之风、朱雀航头之柳、乌衣巷里之莺，写雁过燕来，写梅岭残雪，写枫林列翠，写争先之嫩叶，飘荡之落红…写到争飞之蝶影，乱扑之杨花，大抵一切堪入眼入耳之远近景物尽入笔底，色彩斑斓，绚丽缤纷，一派“生机”也。从手法而论，作者之铺写景物采用了远近视觉、感官并用、动静穿插、色彩对比等手法。从取材而看，作者将朱雀桥、乌衣巷、玉树庭、金莲地、吴娃径、桃叶船等“古典”纳入眼前，自然亦是写景，然同时更是为后段之抒情作铺垫，如此写景洵高手难为，甚值得吾侪借鉴品味。纸韵尤韵及职韵之“极国”骈，可以看为该赋之第三段，乃从描景转向抒情、并抒发情感、生发感喟而揭示该赋主旨之段落。赋中将士大夫之享乐与农夫蚕妇之劳苦相比较，然后以齐东昏、陈后主耽乐失国而收束。该段过渡之自然，前后之贯通，乃构思上最见作者匠心处，是该赋之另一个亮点。第四段仅“今日并为天下春，无江南兮江北”一散句，以“天下春”回应篇首之“江南春”，全篇遂嘎然而止，是为该赋之总结穴。咦，以节令论自可言天下皆春矣，然江河日下之大唐王朝政局犹是生机勃勃之春日乎？此余响留无穷余味予读者，令人有曲终犹绕梁之感也。

    从句式而论，全篇“壮紧长隔漫”五种句式皆有，句式多变，整饬细腻。一次用壮句，曰“或有惜佳节，纵良游。”，用于抒情段落之写士大夫也；两次使用散句，分别用于开篇破题与文章收束处；八次用紧句，八次用长句，骈对工致间，求句子形式之变化多姿，细细分析之下所有紧句长句，其构造无有雷同，所有仄韵段落之长句皆求四声细化。七次使用隔句，除末韵外其它七韵皆有隔句，以隔句为主体，浓墨重彩于此。全篇除首尾段落略有差异、先韵连用两骈紧句、尤韵用一骈壮句外，其余皆严格遵循“紧长隔”句式递进，如此正便于句意之由浅而渐深，亦增加通篇整饬之感。笔者以为，先尤两处句式之稍变，亦是作者有意为之。盖因前者有“别有”一引语在焉，受此引语意义所决定，必得连用两骈紧句，一示可堪另行列举之景物尤多，二用两紧骈以增加用韵之密度而畅滔滔不绝之声；后者用一骈壮句则主要为各种句式之俱全也。全篇共有发引语六个，分别为“谁谓、当使、于时、别有、或有、谁见其”，其中“谁谓”以其反问之意用于“原题”段落之端，以反问再自答，复借以隔句中“非引语若引语”之“诚知、争奈”正宜用“原题”； “当使”则为“原题”罢，继“洪流是隔”之果； “于时”乃从近景至远景之转移；“别有、或有”之作用上文已论；“谁见其”则引入农夫蚕妇以比较士大夫也。因发引语之使用，遂使全篇各大小层次间连贯自然，浑然一体，流利畅达矣。

    从用典故而论，本赋所用之诸多词语，皆平易之语而流丽悲倩，华美之字而毫无妖艳。所用事典甚多，于注释间皆可见，此处不复赘言，其所用者皆能扣紧题目，与眼前景物交融，自然恰切而传达情思。观夫“几多嫩绿，犹开玉树之庭；无限飘红，竞落金莲之地。”，“蝶影争飞，昔曰吴娃之径；扬花乱扑，当年桃叶之船。”两骈，咦，今日之“绿红蝶絮”，竟然“开落飞扑”于昔日之“庭地径船”？如此奇思妙想，孰人可及耶？无怪乎李调元有“锦心绣口，丰韵嫣然”之论耶？

    总之，该赋值得玩味借鉴处甚多，简单说来大体有一下几点：一则以点带面之术，二则景物铺写之层次，三则典故与眼前之融合，四则引语之使用，五则句式之变化多端也。