李清照的词《永遇乐落日熔金》被认为是其最好的作品，甚至超越《声声慢》，你认可吗？
对于有人说李清照的词《永遇乐·落日熔金》被认为是其最好的作品，甚至超越《声声慢·寻寻觅觅》，这个观点，作为我个人来说，是不认可的。
判断两首词谁更优秀，必然需要将它们进行全面的比较，而一首词主要包括：立意、格局、意境、文笔等几个方面，下面来逐条分析。
立意
《声声慢·寻寻觅觅》李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《永遇乐·落日熔金》李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
李清照与赵明诚结婚后，本来有一段幸福明媚的生活，可惜天不从人愿。金兵入侵，宋徽宗、钦宗被俘，北宋灭亡。李清照和赵明诚南下逃亡，颠沛流离，却不料赵明诚又在途中染疾而去。
- 从此，李清照一个人四处漂泊，晚景凄凉难言，《声声慢·寻寻觅觅》正是在这种背景下写出的，抒发了对丈夫的思念之情，吐露了自己的愁苦哀痛，如泣如诉，极具感染力。
- 而《永遇乐·落日熔金》通过对比两地两时元宵节的不同，主要表达了对往昔美好生活的怀念，对故国的哀叹，同时也略带了一点自己的困苦生活。
从立意上来说，《声声慢·寻寻觅觅》的着眼点基本在于表现自己的惨和愁，整体较为灰暗；《永遇乐·落日熔金》则加入了一些之前的美好回忆，给词增添了一些明媚的色彩。
因此从立意来对比，《声声慢》1分，《永遇乐》1.5分。
格局
两首词格局的不同可能正是某些人认为《声声慢·寻寻觅觅》不如《永遇乐·落日熔金》的最主要原因。
- 《声声慢·寻寻觅觅》全篇都是卖惨，确实凄凉得让人落泪，但也实在太消极，只关注了自身的身世。
- 《永遇乐·落日熔金》则是叹息，叹岁月无情、世事无常，叹往昔难在、故国难寻，这个格局就高大上了一些。
因此从格局来对比，《声声慢》1分，《永遇乐》2.5分。
意境
本来应是先有文笔，才能谈得上意境，毕竟意境都是由文笔写出来的，但介于很多人探论诗词首重意境，因此将它提前来说吧。
- 《声声慢·寻寻觅觅》如拉小提琴，声音轻浅而入，初觉缓，却是慢慢调动人的情绪，然后逐渐急促，直至慷慨激昂，再突的戛然而止。情绪是渐近的，逐层渲染、叠加，将人带入词中，再难出来，读罢，只觉意犹未尽，音止而情飘。
- 《永遇乐·落日熔金》则似弹钢琴，起调即高，后虽然起伏有序，但高不过两阶，低不过两调，始终保持在一定的范围之内，所以词读完，意也基本就完了，对于情绪的调动差了很多。
因此从意境来对比，《声声慢》2.5分，《永遇乐》1分
文笔
对于一首词来说，文笔其实是非常重要的因素，立意和格局需要文笔做为支撑，意境更需要文笔进行塑造。
《声声慢·寻寻觅觅》最为人称道的便是首14字的叠词，虽然也许谈不上前无古人，后无来者，但能用得如此让人震惊、贴切，可算得上是唯一。
其后的文字中也不乏名句，如“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”“却是旧时相识”“梧桐更兼细雨”“这次第，怎一个愁字了得！”，其实全词基本上都可以算得上是名句，只是全摘下来的话，那就像又抄了一遍。
整首词用字用词平实顺畅，并没有晦涩、孤高之句，组合起来却韵味深远，一气呵成而如行云流水。
《永遇乐·落日熔金》不知是词牌本身的句式缘故还是为何，读来总觉磕磕绊绊，字与字之间的跳跃性过大，近乎一字一变，很不顺畅，比如“染柳烟浓，吹梅笛怨”“铺翠冠儿，捻金雪柳”，而且文字的表达也较为普通，只有“谢他酒朋诗侣”“帘儿底下，听人笑语”几句勉强让人印象深刻。
因此从文笔来对比，《声声慢》3.5分，《永遇乐》1分。
由此两首词的总分为：《声声慢》8分，《永遇乐》6分。
【总结】通过以上的分析就能清楚的看出，《声声慢·寻寻觅觅》要比《永遇乐·落日熔金》强得太多，并不是如某些人所说的《永遇乐·落日熔金》是其最好的作品。
我知道他们主要是认为《永遇乐·落日熔金》的格局高，但是一首词包括立意、格局、意境、文笔这么多方面，缺一不可，不能独格局而不见其它，如果仅仅以其中某一个方面比对方强就认为整体都强了，不免有失偏颇。
还有一个方法也能简单有效的对比出两首词的差别，可随意挑选这两首词中的句子读给别人听，问他们听过哪些就知道了。