毕渊明：为人称道的“瓷上老虎”
毕渊明（1907年-1991年），出生于安徽歙县。据《景德镇现代陶人录》上记载：毕渊明，号“至乐老人”，安徽歙县溪乡人。陶瓷美术家。幼承家学，好学画，善属文。
毕渊明自幼就有良好的学习环境，尤其对绘画、书法写作很感兴趣。毕渊明擅长山水、翎毛、花卉、人物等绘画艺术，尤其精于画虎。在世时举办过50多场个人画展，以诗、书、画、印闻名于世，有"毕老虎"之美誉。毕渊明的书法极见功力，独步景德镇。
两者结合，寓动于静，平淡中可窥见惊奇。为了维持生计，14岁随父毕伯涛来到景德镇学习陶瓷绘画，毕渊明凭着幼时的基础，加上极高的悟性，19岁那年便成功举办了个人金石书画展览，从此自诩“天涯客”，在景德镇瓷画界备受瞩目。
幼时的毕渊明虽然生活条件艰苦，但幼时秉承父学，加上自己对陶瓷绘画的热爱和天赋，这大概是他在粉彩瓷绘艺术上有所成就的重要原因。正当毕渊明成名，又受到“珠山八友”叔伯们的帮助和指导后，为了填补走兽画的空缺，毕渊明下定决心专攻灵禽走兽，尤其是画虎。
他把中国画中工笔与写意的技法完美的转换到对粉彩的表现形式当中，他以写实的手法，不但注重造型，而且突出对虎章纹饰的彩饰。对虎的皮毛在不同时间、不同位置、不同虎种、不同虎龄的差异上都有独到的表现形式，在每一件瓷画作品上都题词（有的题诗）、落款与印章，都一一体现了毕渊明深厚的文人修养和丰富的感官世界。
毕渊明绘的虎，神态逼真，纹饰细腻，有深有浅，骨骼精准，线条隽永，虎的动作有坐有立，有卧有游走、有上山下山，或虎视眈眈，或仰天长啸，虎气凛凛。虎爪刚劲有力，自带威风，充满神韵。
“毕老虎”称号的由来
毕渊明一生热衷于办画展，画虎之能手不是一日练成，经过了几十年的呕心沥血才在景德镇粉彩瓷绘艺术家中鹤立鸡群。一次一次的画展，越来越多的人被毕渊明所画之虎吸引，名家游客接踵而至，免不了会有评论和比较之声，最后无不被毕渊明的高超画虎之技艺所折服。时有人评赞：“陶瓷艺林千般变，画鸟画雪画鱼藻，独辟蹊径展兽王，众人惊呼毕老虎。”
从此，“毕老虎”成了毕渊明的雅号。1965的8月,中央人民政府委员郭沫若一行来景德镇做视察工作,郭沫若来到了景德镇十大瓷厂之一的艺术瓷厂参观考察,一路走来看见厂里的老艺术家们都在全神贯注、一心一意地画瓷器,为了不打扰到大家的工作，尽量步履轻缓。
此时毕渊明正全情投入在他的绘虎艺术中，这一幕被恰巧经过的郭沫若看在眼里，毕渊明笔墨挥洒着,郭沫若看着瓷板画上的虎感叹道“形体像、毛色像、神态也像!虎极有灵气！实在是高啊！”随行的人员告诉他这位便是名扬海内外的“瓷都毕老虎”毕渊明时,郭沫若由心称赞道:“画虎名家中国古已有之,明代赵廉有'赵虎’之称。近张善子有'虎痴’的雅号，景德镇有你'毕老虎’乃实至名归呀。”
“一虎成名"的故事
毕渊明的画虎佳作中，有国宝誉称的《虎啸图》，该图为北京人民大会堂《走兽风景》屏风的组成部分，屏风是有两面的，屏风的一面彩绘有形象生动的鹿、虎、猴、狮四兽，另一面则是春、夏、秋、冬四季风景堆雕，兽面以《虎啸图》最引人注目。
由于《虎啸图》的烧制难度非常之大，目前世上仅存这一件，直至1995年，因为人民大会堂进行大面积装修，《走兽·风景》屏风由国家下批文又送回了景德镇。据了解，屏风自北京人民大会堂建成以来，就被作为景德镇回馈祖国的礼品瓷多年来一直陈列于人民大会堂江西厅内。
1972年2月,美国总统尼克松来到北京正式访华。美国总统与周恩来总理在人民大会堂会谈间隙恰好走在江西厅见到屏风上的《虎啸图》,立刻就被吸引了，观察了有足足十多分钟，大为感叹，简直画神了，像一只活老虎跃入眼帘。细心的周总理看出了总统的心思便默默记在了心里。
总统回美国后，周总理便安排人去请毕渊明画同样一幅《虎啸图》，当电令从北京传递到他所在的穷乡僻壤时，毕渊明掉泪了。当时的毕渊明正在车间铲煤。正因为此毕渊明才有机会走出车间。回到景德镇后，毕渊明便一头扎进了工作室，夜以继日全心绘制。终于在一个多月后成功烧制出了《虎啸图》瓷版画。1974年4月，这件《虎啸图》瓷版画由邓小平同志在访美期间亲手交给了尼克松总统。
据说总统兴奋不已，这幅构图别致，形神逼真，设色艳丽，与当年在北京观赏的《虎啸图》如出一辙。由此可见酒香不怕巷子深，毕老虎绘的虎神韵犹在。这幅瓷板画展现了“至尊之王”，画面构图完美，动静相宜。虎的动态和气韵，生动形象，虎的吼叫仿佛似真，有地动山摇之势。运笔有力，纹饰刻画入微，栩栩如生。
中国”虎“文化
中国传统“虎文化”的历史又来已久。虎文化意境深远、意蕴深厚，对审美与艺术价值有着深远影响。“虎啸风生”、“猛虎出山”、“虎口大开”，这些词语不仅象征着威风与力量，气势恢宏，表现了虎压倒一切的精神。
在近现代粉彩瓷绘艺术创作中，真正传统的瓷绘技艺常常被摒弃，毕渊明则反其道，深深扎根传统陶瓷技艺，不断推陈出新，对虎作了非常透彻的研究与比较，绘虎技艺大有发展。毕渊明作为粉彩瓷绘虎画名家，首先要突破传统画虎的套式，进行新的美学思考。
毕渊明画虎撕毛技法
毕渊明画虎，根据创作虎的主题需要，对虎的形象进行提炼，加以融入个人情感，极具艺术表现力。所以他非常注重造型的准确性，运用线条勾勒出虎的轮廓。毕渊明笔下的虎一般采用渲染和撕毛技法。
运用粉彩对虎的皮毛纹饰进行彩饰。他的撕毛技法勾勒、点写撕毛连贯有序，在撕毛的过程中对虎的纹理非常注意墨色的浓淡、干湿、疏密，不得不叫人为之佩服。
虎的皮毛的质感厚而柔细，或墨或淡的撕毛过程中，挥洒自如，高度灵活，虎的皮毛纹饰活灵活现，跃然瓷上，配以勇猛无畏的虎王造型，是毕渊明绘虎的独家技艺。毕渊明画虎的皮毛，一般采用小写意点写撕毛法，它不同工笔撕毛程序那样复杂。
讲究笔墨的绘画语言统一，虎的结构尤为重要，将虎在形体结构与整体配景构图关系运用勾法和劈毛皴法相结合，强调粉彩的彩料与虎的结构融为一体，与虎的的神态对应的环境配景统一。
毕渊明于1991年5月21日因病逝世，毕渊明一生清高桀骜，看淡生死。病重期间，他嘱咐家人把他的骨灰撒在昌江河里，不用去祭拜。毕渊明的一生，坎坷不断，但是他依然乐观相信生活，为我们留下许多可圈可点的精神财富，比如他的坚毅洒脱的性格。在从民国到中华人民共和国这一时期的景德镇艺坛上，由于毕渊明在粉彩瓷绘走兽画上的成就，他在景德镇粉彩瓷绘艺术史上走出了一条辉煌的道路，为文人瓷画添下了浓重的一笔。
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这是中国千年不断传承的文化，
亦是自古至今代代相传的智慧，
更是书写在血液里的祖先密码。
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