在黄鹤诗社王惠玲《梦玉轩诗词选》研讨会上的发言

仰   天  长  望   壮  怀  激  烈

----在黄鹤诗社王惠玲《梦玉轩诗词选》研讨会上的发言

唐荣昆

我认为惠玲同志的诗作已经达到了相当优秀的水平。由于她生长在山川秀美，人文荟萃之乡（黄州），耳濡目染，受到良好的熏陶，又有可贵难得的家传和师教，加上自己勤奋努力，人又聪明，积蓄了多年的生活经历和创作经验，如今，她的一些诗作，可以让人刮目相看了。我这不是讲客气的奉承话，而是实事求是的真心话。这里，我就通过对她优秀诗作的分析、评述，向大家证明，我的话是切合实际，有充分理由的。

《选集》开头，丁芒、包德珍、傅占魁三位诗词名家的三篇“序言”对作者多篇优秀诗作的分析，评讲，我很同意很佩服；不好班门弄斧来讲多余的话了；只得另外选择自己认为同样是美妙出色的诗作进行分析鉴赏。

作者知识丰富，胸怀宽广，诗作题材相当广泛。她的笔下有祖国壮丽山川，有秀丽的田园风光，有生活经历的回忆、追怀，对亲人友朋的敬慕，怀念的绵绵情思。总之，她有多方面的优秀诗作。我另选了四篇佳作，反复细读，受益良多。由于发言时间不宜长，这次只讲析一篇：《闻雁》（见19页）。这篇与以上所归纳的几类不同；这首诗，我认为是抒写人生任重道远的豪情壮志的政治抒情诗。

此诗采用的体式为五言绝句，这是古诗词中篇幅最短，也是最难掌握和驾驭的格式。人们都说“绝句易写难工”。有些作者不知深浅，粗心地随意命笔，效果平平不见佳。惠玲是真正的内行高手，她写这首“五绝”，着重用隐喻和暗示的手法，写得极其凝炼、含蓄，以一当十，以少胜多地充分发挥了“五绝”独特的性能优势。看，题为《闻雁》这就定格为描写生活中琐细的小事，以听一声鸟鸣，作为全诗的贯穿线索：

雁叫随风至，好音何处来？

窗前一长望，菊蕊向人开。

这里从字面上看，从全诗展示的实际情景来看，通篇只写了一种轻微的声音（雁声），人物（我）的细微动作，末了写“菊蕊”也是点到为止；全是轻描淡写的。可是，通过隐喻、暗示、让人思而得之，进一步感悟、体会到内里蕴含着“壮怀激烈”的豪情。---作者真正做到了，“在人们司空见惯的生活中”在一般人毫不经意的生活细节中，“发现出美来”。我认为，这就是作者的高明之处。

根据诗句的暗示，我们可以体察想象到：是作为脑力劳动者的“我”（作者）正在自己书房阅读构想，或执笔谋篇。平日里，室外必然有各种嘈杂的声音，包括各类的鸟声传来，但她浑然不觉，毫不分心。然而，这次偶然听到了一声“雁叫”，却触动了她。从诗的表述看，雁声从高空传到室内，音量已渐弱，而且是单声独鸣，不是群声，也不是连续的叫声。凡是听到过高空雁叫声的人，都会有这一经验。“我”听到叫声，能判定是“雁叫”，但是从天空哪个方向传来的，尚难断定。“何处来？”说明我对“雁叫”声要进一步探求，寻找，可见“我”对雁群的关切。注意，“何处来？”这一词语，是写得很准确、很精细、很真切、很传神耐人寻味的。

这一句的开头是“好音”，用了这样一个带定语的偏正结构的双音词，就显示了“我”对大雁抱有很深的敬重、关切、喜爱之情。据此，读者定会想见得到，作者“我”必然对大雁这鸟类的生活习性，以及它们与中国文化传统，习俗，特别是与历史传说文艺作品的密切关系，有相当丰富的认知、体察和感受，而且对大雁这一鸟类的远程壮飞，长久地心向往之的。同样的，作为读者的每个人，也必须具有对大雁这一鸟类，有相当丰富的知识，否则不能深切准确地领悟体会，这些美妙诗句中感人的内涵。

我们知道，鸟类的共同特性是有一双翅膀，能在空中飞翔，而大雁，则是飞得最高、最快、飞得最远的鸟类；它是鸟类中的远征军。它们最突出的性格特点是勇敢、坚韧、顽强、任重道远。雁群的生活是最有规律性的，它们最守纪律、最合群、集体观念最强，可以说是鸟类中的集体主义者。雁群在高空飞行，不是排成人字，就是排成一字。李清照词中，就有“雁字回时，月满西楼”这句。自古以来，中国人最喜欢、最亲近、最看重的鸟类就是雁；“鸿雁长飞光不度”，鸿就是雁。鹏则是大雁的化身，是庄子在《逍遥游》中神奇想象的。自古流传至今的一些警策励志的词语，如鹏程万里、大展鸿图，鸿鹄之志，鲲鹏展翅，雁行有序等等，全都是以雁为主角模特儿。古诗词文章和历史故事传说中，许多都写到大雁，雁的形象，雁的精神最能鼓舞人心，使人豪情万丈，意气昂扬奋发。古代故事中四大美人，其中第二位的王昭君，就有“落雁”的感人故事。还有《平沙落雁》这一大型器乐合奏古曲，充分表达了人民对昭君壮行的敬慕，抚慰之情。中国的地名中用雁的字不少；中国人名中用鸿和鹏的字也很多。岳飞字鹏举；贺龙元帅的儿子叫贺鹏飞；想必他是最仰慕岳飞“精忠报国”之壮志的人。----由此可见，惠玲诗中用“好音”一词称誉“雁叫”，是有丰富的中华文化传统意念，和充沛的感情内蕴的。

诗中写到,在室内听到“雁叫”，“我”便感动激发起来，进一步要探究寻觅，情不自禁地走到“窗前”，仰天“长望”，即深情地，久久地，默默地给高空的雁群行注目礼，目送它们远航。由于雁阵飞得高，飞得快，“我”来不及望见。但通过这一细节，“我”对远飞大雁的敬重、仰慕之情，包括自己胸中的豪情壮志也有力地表达出来了。

接着，诗的结句“菊蕊向人开”。若是粗心的读者，对这句可能是无法理解，甚至会认作为败笔的。雁群是远程飞行，豪迈矫健的动物飞鸟，而菊花是靠竹篱扶持的草本植物，两者怎么能不伦不类地连结搭配在一起呢？中国人自古把菊花看作是隐逸出世的君子之花，（"采菊东篱"、"人比黄花瘦").怎么能跟勇敢搏击长空的鸿雁相提并论呢？岂不是败笔吗？不然。我认为，此诗的这一联句写法之高妙，不说是超过了李白的“举头望明月，低头思故乡”，但至少可以说是不受李白写法的束缚和局限，而有所突破。李白的上下句，是同一个主语：“我”。这里的上句“窗前一长望”的主语是“我”，下句“菊蕊向人开”。“我”成了宾语了。这样写是为了强调、突出“菊蕊”的。

这里，“菊蕊”的出现，首先是烘托了大雁。因为按中国处于赤道之北亚热带气候的自然规律，一年四季：春、夏、秋、冬，差别很明显的。秋凉的信息往往是由菊花来显示和预告的。“春兰、秋菊”是人们常用的习惯语。“菊蕊”是含苞待放的花蕾；它的出现暗示着秋天的脚步近了。大雁对气候的变化是最为敏感的。范仲淹《苏幕遮》词有句“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”。可见大雁对气候的敏感度，它们的行动是多么果断，敏捷而坚决。这里，“菊蕊”的出现是为衬托大雁的行为举止是有严格的时令的规律性的，雁群的行为准则是根据时序变化来制定的。多么可感、可佩、可爱的大雁啊！

“菊蕊向人开”。作者这样写，这样结构词语，非常巧妙！“开”字是动词，前面加了个“向”字，就成了及物动词，更有力度。“人”则是宾语，首先指的是“我”。这是拟人的写法。“菊蕊”的“开”是“向”着“人”的，无疑是有针对性、指向性的；首先就是对“我”作启示和警醒的。在自古以农立国的中国，秋天即是收获的季节。在此时此刻此情此境中，面对“菊蕊”的“向人开”，以“鹏飞”精神自励、自勉的人，该感奋激发起来，知所勉策，知所有为的吧？这种奋发精神拿今天的话来说，就是充分发挥“正能量”。看这整首诗最后以“开”字作结，是大有深意的，真是“言有尽而意无穷”啊！

中华诗词学会名誉会长杨叔子院士近期著文认为：“作为现代中国人写的中国诗，至少要有三性：一是要有民族性，二是要有时代性，三是要有群众性”（见《新潮诗词评论》2014年第2期27页）我认为，惠玲此诗，完全符合这三个高标准，所以是一篇难得的好诗。

2015年5月16日