连刷14集，强推它冲年度国剧
今年的国剧，英雄辈出。
上半年“最佳”，《觉醒年代》已然封神。
它是一出先驱者共赴光明的群英会。
下半年最佳呢？
Sir看，很有可能。
会是这次征程的“另一面”——
一个个撕开暗夜，照亮穹庐的孤胆英雄。
01
1936年，抗战前夕，上海。
我党势力全面转入地下，国民党大肆搜捕共产党人。
奉行宁可错杀，不可放过的原则——
白色恐怖，手段残暴。
开场不给你任何喘息机会：
跟踪与反跟踪，围猎与突围，掐着秒表算。
深夜，大雨。
国民党复兴社，特务处上海区。
站长陈默群（王阳 饰），亲自带队，全副武装。
这么大阵势，什么行动？
抓共党。
集结队伍，发号施令，出发抵达。
迅速且低调，全程不过十几分钟，消息经手不过十几人。
结果还是扑了空。
有人泄密！
陈默群确定，因为这早已不是第一次。
究竟谁是潜伏者？
不知道。
怎么办？
在陈默群眼里，站内人人都可能是共党的卧底。
要找出TA，必须启用新人。
南京复兴社干部特训班，陈默群来这挑人。
一个叫林楠笙（朱一龙 饰）的年轻人吸引了他的注意。
观察力和分析力，在年轻一辈中堪称惊艳。
看一眼他的车，就推测出他是从上海来的（与本地官员用车品牌不同）。
拉练考核，他一瞥就能看出路边的15个士兵里面，有一个兵种跟其他人都不一样。
陈默群把他带回了上海，安排他找出共党卧底。
一是看重他的能力，二是看重他的身份。
20来岁的爱国青年，毕业于师范学校，但国难当头，为了报效祖国，弃笔从戎。
看起来没什么特别的，却有两大好处：
单纯，便于利用；
干净，可以信任。
不过也有坏处——太稚嫩，心不够狠。
到上海没多久，前面因为卧底通风报信提前撤退的共产党联络员王志（焦刚 饰）在南京被抓住了。
陈默群知道自己的机会来了。
他把王志带回上海，打算从他嘴里撬出上线身份。
威逼利诱，王志叛变。
他供出自己的上线，书店老板。
陈默群再次带队到书店准备抓捕。
可又一次，老板提前得到卧底的通风报信。
虽然逃不了了，但也准备好手榴弹，直接壮烈牺牲。
陈默群真被逼急了。
一次又一次扑空，线索总是在最关键时截断……
还能怎么办？
先不剧透，Sir想聊聊其他的。
02
Sir说的是谁，你大概猜到了——
叛逆者
《叛逆者》，主旋律谍战。
节奏紧凑，阵容靠谱。
三大主演：朱一龙，童瑶，王志文。
讲的是抗战时期，一个爱国青年投身于革命事业的故事。
等等。
主旋律？谍战？抗战？
种种迹象显示，它似乎处处是雷区，寻常而没有新意。
实际上？
Sir说它有可能是下半年最佳国剧，不是瞎吹。
它好就好在——
表面陈旧老气，骨子里却是个热血少年，闯出一股“叛逆”的劲。
叛逆在哪？
其一，叙事策略上的叛逆。
谍战剧，玩的就是一明一暗的猫鼠游戏。
关键人物的身份，要会“藏”。
这游戏玩得好，如《风声》。
各种障眼法，靠着信息的不对称，增强悬疑感。
人物真真假假，行为虚虚实实。
换句话说，你看到的，都不一定真的。
但《叛逆者》就不这么干——
一上来，它就一股脑地“露”。
整场游戏的谜底，第一集就告诉你。
潜伏于复兴社的共产党是谁？
复兴社上海区档案室的主任顾慎言（王志文 饰）。
揭秘过程只几个动作，干净利落。
一个普通的上午，顾慎言照常开车到单位上班。
看到站长的司机老黄在擦车，随口一问：又跑长途啦？
老黄答了句：出了趟外勤。
外勤？
老辣的顾慎言嗅到机会。
笑容消失，停下脚步，一个转身。
好，行动开始——
先是寒暄地问：老黄，你抽什么烟？
老黄说他抽的内部烟。
顾慎言立马回到车里拿了两听美国烟给他。
老黄刚想接。
他手一摆，再客气地说：
“我来，我来。”
于是再一转身，把烟扔进车里。
给烟不是重点，重点是这一眼：
几个看似普通的动作，已然完成一次情报刺探。
他想看一眼老黄车里，但又不能直接看，会被人抓住把柄。
送烟，顺理成章。
果然，里面有一份《南京民报》。
站长去了南京？去南京干什么？
——那是下一个任务。
这一场戏。
顾慎言的笑容出现三次，又消失三次。
训练有素，不动声色的潜伏者形象，出场便立住了。
他就是我党潜伏在敌人内部的卧底，代号“邮差”。
这就是《叛逆者》的第一个叛逆之处。
乍一眼看是在“露”，其实是它的“藏”，更细微，更惊心。
03
其二，人物的叛逆。
叛逆者，林楠笙。
意为“临难生”——
生于民国元年，国家外辱内乱、风雨飘摇之际。
父亲病逝让他内向敏感，母亲的自尊也让林楠笙十分要强。
他从小立志救国，本欲投身于教育，奈何山河有恙，国家危急。
于是弃笔从戎。
刚入行，稚嫩、生涩，但有朝气。
重要的是他会困惑、会质疑。
即使他选择加入国军，但并不全然认同国军里的人和事。
看到站里的同事们在审问一个十几岁的少年，他直接质疑上司：
我们会不会抓错人了？他还是个孩子。
为从一个小乞丐那里套取有用信息，林楠笙选择用吃的诱惑他，而不是用暴力相逼，这是他跟陈默群最大的不同。
林楠笙叛逆在，他有弱点。
他的弱点是他饱满的人性，他的善良、敏感、脆弱，这一点让他一直被陈默群利用。
但也最终让他成为更强大，更坚定的英雄，甘愿潜伏于黑暗之中。
以往看主旋律，我们大多数是看主角如何过关斩将，机智超群。
如今看主旋律，看《叛逆者》——
看的是林楠笙的焦灼、挣扎、彷徨，以及转变过程。
刚到上海不久，他见识了两种共产党人。
一种，开头提到的王志。
王志在审问中变节，为求生出卖自己的上线。
其实王志的叛变早有预兆。
看细节。
第一集，上线阿木得到顾慎言的预警后，立刻赶到王志的住处，要求他撤离至信阳。
听到信阳这个词时，王志的反应值得咂摸——
他短暂又明显地愣了一下，这种愣，首先是因为没料到，其次是因为不情愿。
为什么不情愿？
因为信阳在河南，属于鄂豫皖革命根据地。
说白了——穷。
王志不愿意离开富足的上海，去这种危险得只能打游击的地方。
上线阿木则是另外一种。
为了保护“邮差”顾慎言的身份不暴露，他主动放弃顾的营救，直接在陈默群的围堵下用手榴弹自尽。
其实，两个人的选择，从名字就已被预示。
王志，“亡志”。
代表那个时代不多见的共产党变节者。
我跟共党打了这么多年交道
像王志这样的自新人员
这只是个例
你永远不要低估共产党
阿木，“arm”的音译。
代表支撑起这个国家的千千万万条普通人所化作的“臂膀”。
林楠笙呢？
看到这两种人，他并没有急于对“共产党”群体下结论。
这便引出《叛逆者》第三层“叛逆”——
视角的叛逆。
以个体命运，取代宏观叙事。
怎么体现？
还是细节——
陈默群，顾慎言，分别对林楠笙的态度。
他们都对林楠笙表示过好意。
陈默群第一次对林楠笙示好，是送他西装。
带他去老上海裁缝铺，量身定做几套高级西装，还特意嘱咐：
“干我们这行，不能太高调，也不能太寒酸。”
而顾慎言呢？
他第一次对林楠笙示好，是在他的危急时刻给他钱。
林要调查顾，便谎称要回老家照顾生病的母亲。
谁知顾听到后的第一反应，说了几句客套话：
的确是到了儿女床前尽孝的时候
父母年纪都大了嘛
去吧，去吧
如果说这些话，还是顾常年潜伏的技巧和场面，做到这一步，足够了。
那么下一个动作，似乎显得“多余”：
抽屉里拿出钱，递给林。
林楠笙恰恰被这“多余”的动作触动了。
以上两者对比，区别来了：
陈对林的示好，以西装勾出虚荣，是“利诱”，也是利用；
顾对林的示好，却是在对峙中不经意流露出真诚，是乱世中的将心比心。
这是《叛逆者》最大的叛逆。
也是这“主旋律”没有让我们觉得僵硬的原因：
它从未让口号或精神居高临下地捆绑个体。
它真正的振奋，源自那个大时代之下，情感与情感的流动，信仰与信仰的化学作用。
不得不说，主旋律已经是国剧一条全新的“赛道”。
越来越多的演员加入。
越来越多的题材被挖掘。
越来越多的形式，比如短剧，进入试验。
如何突围？
Sir期待，看到更多的“叛逆者”般的探路人。
曾经的主旋律国剧，正是在泛滥的“顺势而为”中淡出观众视野。
粗暴地拉起一张鲜红幕布。
然后往里面塞进更强大的主角，更羸弱的敌人，“内卷”出一幕幕畸形的“抗日神剧”“裤裆藏雷”“手撕鬼子”……
如果《叛逆者》是一次主旋律的实验。
Sir希望它越多越好。
毕竟。
那鲜红的时代幕布下，真正值得让我们铭记的。
是绝境的牺牲，无声的隐忍。