《曹全碑》隶书技法讲座（二）
春江花月夜 赵聪 - 风华国韵-经典永恒(琵琶·钢琴)
曹全碑隶书技法讲座（二）
第二讲：《曹全碑》的笔法特点
一, 执笔特点。
1.首先掌握文房四宝的选择和使用。文房四宝指笔、墨、纸、砚。毛笔主要分狼毫笔和羊毫笔，选毛笔时应注意“尖、圆、齐、健”四点：“尖”指笔锋尖锐；“圆”指笔头形状圆润、饱满；“齐”指笔毫用水化开后，笔锋顶端毛峰排列整齐。“健”指毛笔弹性好。隶书用笔初学多用兼毫，熟练后可用羊毫。墨，现在多用墨汁，使用墨汁要适当掺水。纸即宣纸，分生宣、熟宣。书写隶书用生宣，以求涨墨的效果。砚，古时用砚研墨，现在用砚贮墨。
2．执笔方法。书写隶书执笔，古人有许多执笔方法，最常用、最科学的是“五指执笔法”。
（1）按：用大拇指肚斜着向上紧贴笔杆，用力的方向是从内向外推。
（2）押：用食指的第一指节钩住笔杆，用力的方向是从外向内拉。
（3）钩：中指紧靠在食指的下面，，用第一指节钩住笔杆，用力方向是从外向内钩。
（4）格：无名指的指甲部位斜着向上，挡住笔杆，用力方向是从内向外挑。
（5）抵：让小指自然的跟在无名指的 ，帮助无名指用力向外顶，使笔杆保持垂直。
3，书写姿势。
（1）坐姿：手腕要悬空，最好肘关节也离开桌面，头部稍低，肩平，胸离开桌子。
（2）站姿：肩和臂的移动要协调配合，双脚自然站立，以腰为轴心，上身可转动。右手悬笔书写，左手支撑画流畅通顺。
逆锋：是指行笔中让笔锋有反方向的弹性，与顺锋相反。
中锋：笔杆垂直，使笔锋在笔画的中心线行走，线条圆润、饱满。
侧锋：笔锋偏向一边书写，与中锋相反。
3．运笔方法。
（1）提笔与按笔。提按是运笔当中最基本的动作，提是笔体向上，笔毫逐渐聚拢的动作；按是笔体下行，笔毫渐次铺开的动作。
（2）方笔与圆笔。康有为说：“书法之妙全在运笔，盖举其要，尽于方圆。”方笔起笔收笔处有逆回锋棱角，呈方形。圆笔起笔处不露圭角，藏锋行笔；方笔以按为主，笔尖铺开大，线条粗壮雄浑。圆笔以提为主，笔尖下按铺开少，线条圆润清秀。
4，《曹全碑》用笔特点。
(1)，用笔直接承袭秦代小篆，藏头护尾，起笔以圆笔为主，寓方于圆之中，寓刚于柔之内；落笔蓄势敛锋，凝重而内劲，放纵适度。有的取篆意而不落形迹，婉而韧、圆而劲、秀而健，笔画中富有极大的弹性力感，含蓄的笔致中寓轻松飘逸。（如：“西”、“部”等字的横画起笔为圆笔；“金”“曹”“慕”等字取篆意；“義”“夷”“威”等字有弹力）。
(2)，字中主笔突出，粗壮有力，以横为主笔，一波三折，形成“蚕头雁尾”。“蚕头”微微下垂，在逆势向上转笔后，向右运行，运行之中先微向上倾，至中端后又微向下倾，形成一个向上的弹力。笔画边按边运，再提笔向右收出，形成“雁尾”，此碑雁尾不壮，，皆瘦长，更显秀美飘逸。（如：“西”、“世”、“其”）。
(3)，行笔均匀秀美，宜慢不宜快。中锋行笔，逆入平出，提按顿挫，注重笔画粗细变化。收笔变化大，或折木、或圆收、或细笔收笔，则不留回锋痕迹，比较含蓄。（如：“全”、“完”、“胄”）
(4)，碑阴文字劲力自如，笔法不同于碑阳。碑阴由于书写的率意和刻工刀法的熟练，使笔画变异和结体随意，与碑阳工整的文字形成鲜明的对比，显示出碑阴文字在秀丽中透露出劲利，在端庄下流露出顽皮，书写时更应强调锋利的金石味。
END
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