我们都是带着剧本来的

琴深如海绝对原创的文字精神，笔随心，文随情，不从俗，反抄袭。人生的意义，不是得到了什么，而是为世界留下了什么。

Saying:或许每个人都是带着剧本来的，如何演好自己的人生，全凭一份坚持和执着。

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文/如海

那英曾经对高晓松说：“晓松，你知道你有多幸运吗？施光南老师、谷建芬老师这么多音乐大师都曾经梦想开个人的作品音乐会，但是他们都还没有开成，你二十七岁年纪轻轻，就已经在万人体育馆开音乐会了，你太幸运了！”

但那个时候高晓松真不觉得是自己幸运，只是觉得那不是因为我优秀吗？那不是因为我有才华吗？人在年轻的时候总会这样，你不会觉得是自己幸运。年轻的时候别人爱你，你不会去感谢别人，你会觉得那不是因为我招人爱吗？但到了一定的年纪，很多想法就不一样了，就会觉得是自己特别幸运，就会开始懂得感恩。

当然高晓松最幸运的是他搞了音乐，他甚至觉得自己的生日11月14日并不是要死要死，而是“都都都发“，都发了，看来上天注定要他搞音乐。高晓松说，其实我并没有对自己的人生做过什么设计，我是非常随大流的那种，大家说应该上好的中学，那我就去了好的中学；大家说应该应该再上好的高中，又上了好的高中。我的初中、高中都应该算是北京最好的中学—北京四中。大学，大家说得上清华，我就跟着上了清华。其实我也不知道自己到底喜欢什么，要学什么。大家说清华里面录取分最高的是无线电系，那我就跟着上了电子系，然后学了大家说最好的雷达专业。

“在我整个成长的过程中，我认识到一个重要的事情，就是其实你的人生可能是带着剧本来的，一切都要顺其自然。其实每个人的人生都是带着自己的剧本来的。”这是幸运的高晓松一生的感悟。

高晓松开挂的幸福人生不是人人都能复制的，在貌似轻松的背后，自然要少不了他玉汝于成的付出，只不过可能诚如他说言，他少走了很多弯路，在合适的时机选择了自己喜欢的东西，把爱好做成了事业，是万千人梦寐以求的愿望。幸运之神比较眷顾他，这是羡煞旁人的骄傲。

只不过，并不是每个人都能发现潜藏在自己身上的剧本，究竟写得是哪一出戏，自己该如何去演绎属于自己人生的主角。于是，哀怨胜过一切，遇到挫折和坎坷，就容易自暴自弃，喟叹自己不如别人幸运。在一阵阵懊悔和心灰意冷之后，就丢掉了属于自己的剧本。一出好戏，没有好的剧本，再如何卖力地演，都难以引人注目。

幸运的人原本还有青年导演胡波，他苦心孤诣拍摄的电影《大象席地而坐》获得了金马大奖。可惜，胡波没能活着看到属于他的成功。在电影获奖的4个月前，胡波自杀了。《大象席地而坐》是胡波的第一部电影，也成了他的遗作。才华横溢的胡波，比电影里的任何人，都要丧，沮丧而悲怆，愤懑而绝望，却殊不知上天赏赐给他的才华，被他轻易地暴殄天物了。

就像我们不知道为何大象要席地而坐，胡波揣着属于自己导演的剧本而不自知，他怀疑自己，他否定自己，理想或许是并不存在的大象，远不如结束自己生命的一根绳子来得真实。胡波的绝路，成了他认为的唯一的坦途，他或许认为人间不值得，唯有在天堂才有属于自己的世界。

怀有电影梦的胡波，努力考取电影学校，却屡次受挫，然后回到家乡的专科学校；考了好几年，终于考进北京电影学院导演系，开始他天马行空与众不同的电影理念，但他的电影无人赏识。一路的不顺，和坚持理想中不断的挫折，带来胡波对电影超乎常人的执拗，对自己的作品丝毫不会有半点让步。而这样的执拗，最终让他给予了自己悲剧的结局。

胡波的老师在颁奖典礼上说，这个奖是给整整这一代青年导演的，是对青年电影人最好的一个感召”。我们都知道，内陆电影市场存在着种种让人无能为力的现象，真正用心做电影的年轻电影人很难出头，但也许从这一刻起，金马奖也成了无数青年电影人心中的“大象”，让他们在前无通路，后无归途的迷雾之中，给自己找到一个突围的方向。

可惜胡波没能突围，他辜负了属于自己人生中的好剧本。世界的残酷无处不在，狰狞并猥琐地守在那里，绝杀着意气风发的青年。就像胡波这样的人。

层次人物的边缘化，让他们活在可有可无的世界里。但他们是活生生的人，没有太多理想，只为了活下去，如蝼蚁，如浮尘，来去都没有人会在意，仿佛于这个世界一生都注定是过客。

罗曼罗兰说过“世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认清生活的真相后依然热爱生活”，但我们在这部电影中看到似乎却是一群生活中的懦夫，他们麻木，他们逃避，把那个听起来就很荒谬的“大象”作为自己的生活寄托，但他们真的是这种愚人吗？

幸运的高晓松，不幸的胡波，似乎就在于是否有一份对自己人生剧本的笃定。

请相信，我们都是带着剧本来的，无论顺境逆境，都绝不要辜负它。