我的RE:DESIGN日常日品再设计-龚允吉（中国）
原创
若谷设计
设计与有趣的人
前情提要
提到RE：DESIGN，你也许会有一定的印象。它是原研哉大师在2000年4月策划的一个名为「RE:DESIGNーー二十一世纪的日常用品再设计」的展览。
建筑师坂茂以‘纸管’建筑闻名世界，所以他的RE：DESIGN主题是卫生纸。抽取卷是四角形纸管的卫生纸时，会因为产生的阻力而发出‘喀哒-喀哒-喀哒’的声音。若是平常的圆筒状卫生纸，只要轻轻一拉，就可以很滑顺地抽下纸张来。
在这次展览中，原大师共邀请了三十二位活跃在一线的日本设计者们做对应主题的设计，并将此次展览的信息收录在了《设计中的设计》一书中ーー当代设计学生必读的设计教育书之一。
这个设计的用心之处正在于它造成的不便：因为四角形的卫生纸筒会产生阻力，这种阻力发出的信息和实现的功能便是节约能源。另外，还解决了圆形纸筒排列时会产生很大的间隙，占用大量空间的问题。
“什么叫‘RE：DESIGN’？简单来说，就是再次设计。其内在追求在于回到原点，重新审视我们周围的设计，以最为平易近人的方式，来探讨设计的本质。
从无到有，当然是创造；但将已知的事物陌生化，更是一种创造。在有了很多工作经历后，促使我不停地去想象‘日常用品’或许可以拥有另外一种风貌。”by 原研哉
以上文参照原研哉《设计中的设计》一书。
而本文介绍的我的RE：DESIGN正是有感于此，选定了生活中的5件日常用品ーー挂架、茶杯、牙刷、桌面收纳盒、卷笔刀进行了再设计。
设计师介绍
‘玩设计、品设计、享受设计。’
龚允吉，上海90后自由设计师，与朋友合办了复犀设计工作室，从事产品设计工作5年。
为站酷推荐工业设计师；普象工业设计网推荐设计师，服务过国内知名品牌懒角落、网易、冇心等。设计作品五次入选Behance杰出工业设计画廊；并在leManoosh、Yanko Design、站酷首页、普象网首页以及其他设计类自媒体上刊载。
RE:DESIGNー挂架
挂架，灵感来源于之前经手的一个项目。当时设计的产品拥有两根突起柱，主要用于固定插头和生活用品悬挂等。
但当我多月之后重新审视这个作品时发现，它的悬挂固定能力虽然很强，但是在纵向夹力上显得不太足够，使用时物体夹在中间可能会左右晃动。分析下来这主要是因为接触面积太小的缘故。
于是我重新设计了这个产品，把固定柱从两根变成了四根，加大了各个方向的接触面积，使得物品能够被稳定的夹住，不会摇晃或者掉下来。
同时现在用户也可以选择横向、纵向或者斜向固定物品，用来实现某些特定的需求如墙壁明线引导等，大大拓展了使用的可能性。
RE:DESIGNー茶杯
茶杯的灵感来源于一次喝咖啡的体验。喝咖啡时咖啡杯下总要垫着咖啡碟，防止咖啡顺着杯壁滑落下来。
于是我想，为什么不在一开始就把它们设计在一起呢？这样既方便收纳清洗又可以满足某些用户喜欢连着碟子把杯子一起拿起来喝的习惯。
另外，我还在杯子内部设计了一个专门放置茶包的柱形结构。结构上大下小，底部悬空，既能防止茶包在杯子里乱跑，也能确保茶粉均匀的溶解在杯子的每个角落。
在柱形结构和茶杯壁的连接处还设计了一个向上凸起3mm的月形凹槽，用来固定茶包绳，防止绳子意外滑落到杯子里。
RE:DESIGNー牙刷
牙刷的改进一目了然，主要就是可更换刷头。这种功能设计似乎市面上已经有人在做了，但是在表现力和感染力上往往差强人意。在我看来，刷牙是一件极度无聊却又充满干劲的矛盾活动。
所以我在牙刷的外观、颜色、材料方面试着去做了突破。 对橡木进行了防腐处理，使得它能够能耐潮湿环境。力求带给用户一种更为简约但是却富有活力的视觉感官体验。
RE:DESIGNー桌面收纳盒
相信爱画画的人一定有不少“萝卜头”铅笔。这些富有感情不太舍得扔的小东西无论你把它放在哪里似乎都不太合适。放在笔筒里吧往往会因为铅笔太短很难再拿出来或者索性就直接遗忘。随便放桌上吧又会到处乱滚，很难收拾打理。
针对这个问题我设计了这款两段式的桌面收纳盒。收纳盒的一边是寻常的波浪结构，用来放置正常的笔、橡皮等杂物。另一边是一个纵向悬挂的浅笔筒，方便用户存放、拿取萝卜头铅笔。
两者中间用可收放长短、拆卸的透明软胶做软固定，用户可以根据实际使用情况调整固定的长短或者拆卸纵向笔筒。既解决了存放问题，又节约了空间，增加了生活乐趣。
RE:DESIGNー卷笔刀
最后是一款简欧风的卷笔刀。在我的观念里，卷笔刀是铅笔的坟墓。削铅笔的过程应该有一种仪式感。所以在设计中我采用了半透明的盒身方便观察内部笔削的堆积情况，给予用户一种慢慢堆积的成就感。
这一刻，铅笔的一生从长到短仿佛都在这个半透明的小盒子里被观察和记录下来了。
编者与龚允吉设计师的对话：
编者：
个人很喜欢你的RE：DESIGN这系列的设计作品，能看到你的思考以及对设计的领悟。而目前中国太多太多的设计学生把设计错误地认为是一种外在表现或是比较厉害的手绘、电脑渲染。
他们较为缺失的是自我设计思想的培养。你可以线都画不直，但你需要自己的设计思考。对于设计的想法，你是如何培养的呢？有没有其他相关的推荐书或是设计师？
龚允吉：
这个问题确实严重存在于如今的年轻设计师中。很多人把技法（手绘、建模、渲染）放在第一位，花大量时间反复练习的同时反而忽视了最重要的设计思路和创意。无形中把自己从一个产品设计师变成了一个美工。
其实很多为人熟知的设计大师并不一定拥有很强的手绘或者渲染功底。深泽直人一副关于自行车的手稿相信大家都看到过。手稿的线条歪歪扭扭，整体也毫无透视、阴影、质感。但是它却清晰的把自己的设计亮点和细节表现出来，并准确的传达给了后端技术人员。我认为作为一个前段创意设计师，这就完全足够了。
我个人十分喜爱原研哉和深泽直人，他们的书《设计中的设计》《深泽直人》相信很多设计师也都看过。当初决定进行“日用品再设计”的灵感也是来源于书中。
其实设计想法或者说创意主要来源于对生活的细心观察。很多看似不相关的事物往往在某些方面会产生神奇的共鸣。若想成为一个优秀的产品设计师，我认为首先应该学会把自己的生活节奏慢下来，懂得品味生活。毕竟天才的创意永远只会出现在放松的状态下。
动物耳机 by 龚允吉
编者：
为何不选择继续在公司工作，而选择与朋友一起开工作室？开工作室这段期间，心态与公司有何不同，是不是比较艰辛？
龚允吉：
在公司供职有好有坏。好处是收入稳定、有保障。坏处是时间长了容易被公司的大环境和氛围束缚住，眼光会变得有局限性。特别对于设计师而言，应该时刻保持接触不同的人和事，方能保证持久的创造力。
所以2年前我选择离开公司，和朋友一起合伙创业。起初因为没有稳定的客户和收入，一切都显得比较艰辛。不过之后在慢慢的推广和努力之下，我们有了自己的产品，并且也和部分客户建立了较稳定的长期设计合作关系。只能说这条路道阻且长，未来谁也无法定论。活在当下，做好手上能做的事就好。
纯白音箱 by 龚允吉
编者：
你对目前国内设计大环境的感受？
龚允吉：
我认为目前国内设计大环境整体趋好。得益于国民收入水平与教育水平的稳步上升，人们对于精神层面的需求日渐加强。就拿产品设计行业来说，单单只是好用的东西已经无法满足消费者的需求了。
“好用”成为了所有产品的前提。在这个前提之下，产品的外观、功能性突破、创意等等变的尤为重要。越来越多的资本愿意投入在这个领域之中，这对设计师来说是机遇同时也是挑战。机遇在于在这波浪潮中，你的收入水平也许会有较大幅度的提升；但同时在所有人都在进步的过程中，懈怠的人很快就会被时代淘汰。所以保持饥饿，保持危机意识。
无名电吹风 by 龚允吉
如果你还有什么想问设计师的，欢迎文末留言，他会回复你的。
▽设计师的联系方式：
个人微信号：raimbys1412
（欢迎各路想要产品设计合作、看设计、聊设计的朋友和我多多交流。）