词牌盘点（六）·扬州慢
南宋姜夔自制曲。当时他路过扬州，有感于被金兵劫掠后的城邑萧条，因制此曲。双调九十八字，平韵。
《扬州慢·淮左名都》 姜夔
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
有些词牌名作如云，有些词牌在一首超级名作之下亦有数首广为流传的作品。但也有些词牌的名声完全由一首词撑起，《扬州慢》当可算作典型代表之一。
这首千古名作成于1176年。十五年前，金主完颜亮挥师南下，年方弱冠的姜夔路过扬州，见到其刚刚被战火洗劫的惨状，慨然悲叹，故成此词。
扬州自古便极是繁华。从杜牧的“十年一觉扬州梦”，到张祜的“人生只合扬州死”，出现在文人笔下的次数不可胜数。而此番亮相或许是最悲凉的一次。一片盛景只变成了荠麦青青和废池乔木。黄昏后，又是“清角吹寒”，从视觉到听觉给人以极其压抑的感受。下半阙引用杜牧的名句以反衬，又用一句流传千古的问句作结。
这首词的艺术成就和知名度不但是《扬州慢》无可争议的巅峰，也是姜夔一生中当仁不让的代表作。
《扬州慢·十里春风》 赵以夫
十里春风，二分明月，蕊仙飞下琼楼。看冰花翦翦，拥碎玉成毬。想长日云阶伫立，太真肌骨，飞燕风流。敛群芳、清丽精神，都付扬州。
雨窗数朵，梦惊回天际香浮。似阆苑花神，怜人冷落，骑鹤来游。为问竹西风景，长空淡、烟水悠悠。又黄昏，羌管孤城，吹起新愁。
被普遍认为第二知名的《扬州慢》。但从作者到内容，都已落入无可争议的冷门范畴。成词时间已不可考，根据赵以夫的生卒年（1189-1256）推断，应是其十三世纪早期的作品。
或许扛鼎之作的感情色彩对后来人的作品有着深远影响。这首词由咏花生发，主题逐渐深入，最终依然扣到战火硝烟与国愁家恨的主题。当南宋偏安一隅，扬州从繁华古都变成了军事要塞，自然引起人们抚今追昔的感叹。上半阙着重描写的琼花，自古至今也常常是扬州的代称。
《扬州慢·婉甸疑星》 阮恩滦
万点疑星，四围如画，往来半是灯舟。正繁弦急管，响彻大江流。忆邗上湖亭逭暑，清歌檀板，鼓吹都休。怎人移星换，旬馀疑隔三秋。
一轮皓月，喜此时、同照山丘。更烛影摇红，波光耀彩，几费凝眸。生怕汝南鸡唱，知慈云、返棹难留。这馀辉长夜，顿添无限新愁。
从此篇开始，将有大量不广为人知的作者粉墨登场。清代女词人阮恩滦仅享年24岁，其新婚三年后便遭受战乱，终因咳血卒于杭州。但她短暂的一生却留下了《慈晖阁诗钞》等佳作。这首词的开头便夺人耳目，以非凡地功底描绘出了眼前阔远却凄清的场景，尤以“灯舟”一词为我所钟爱。
虽然下半阙中对自己心情的描写较为直白，也没有太过出彩的艺术处理，但作为非顶级的词作，开头三句足以使人投以惊鸿一瞥。
《扬州慢·过上海闸北》陈家庆
海上繁华，江南佳丽，东风一夜愁生。看劫灰到处，尽化作芜城。忆当日、春光满眼，红酣翠软，歌舞承平。但而今、枯井颓垣，何限伤情。
河山大好，又无端、弃掷堪惊。叹血饮匈奴，肉餐胡虏，一篑功成。百万雄师何在，君休笑、留待蜗争。想神京千里，不闻画角悲鸣。
本词作者生活的年代已离当代不远。1904年出生于湖南后，陈家庆1923年入北平师范大学读书，1927年完婚。
虽说此词牌诞生于金兵南下之际，亦有佳作成于抗日战争之时。彼时日军的铁蹄肆虐东北，作者于上海慷慨陈词，倒也灵活地“传承”下了这首词的衣钵。从春光满眼，到枯井颓垣，个中滋味，何必多谈。
《扬州慢·露叶犹青》 陈世卿（有争议）
露叶犹青，岩药迟动，幽幽未似秋阴。似梅风带溽，吹度长林。记当日、西廊共月，小屏轻扇，人语凉深。对清觞，醉笑醒颦，何似如今。
临高欲赋，甚年来、渐减狂心。为谁倚多才，难凭易感，早付销沈。解事张郎风致，鲈鱼好、归听吴音。又夜阑闻笛，故人忽到幽襟。
陈世卿是北宋一代名臣。他所经历的战乱也与其余作者不同。生于五代十国的他度过了一个硝烟弥漫的童年，直到24岁时北宋一同南唐，战火才告一段落。993年，中进士后的陈世卿展现出了卓越的军事才能，一举平定了李顺的叛乱而得到赏识。他在经济和政治上也颇有深见，主持了多次改革，深受百姓拥戴。
这位天赋异禀而仕途亨通的“别人家的孩子”，也留下了默然长叹的时刻。鲈鱼和吴音是江南一带的美食和方言，也常被当作归隐的象征。或许官场漂泊后，连他这样顺利的人也感到了疲惫、“渐减狂心”吧。
《扬州慢·危榭摧红》 罗志仁
危榭摧红，断砖埋玉，定王台下园林。听樯干燕子，诉别后惊心。尽江上、青峰好在，可怜曾是，野烧痕深。付潇湘渔笛，吹残今古锁沈。
妙奴不见，纵秦郎、谁更知音。正雁妾悲歌，雕奚醉舞，楚户停砧。化碧旧愁何处，魂归些、晚日阴阴。渺云平铁坝，凄凉天也沾襟。
罗志仁也是一位南宋遗民，从文学和军事成就来看，可以大致看作低配版的文天祥。他生卒年不详，这首作品也是流传下来的寥寥数篇之一。开头的危和摧字已经将基调定得十分明显，此后是正常的借景抒情，结尾的拟人是一笔小小的亮点。
《扬州慢·宝瑟弹冰》 高观国
宝瑟弹冰，琼壶敲月，人天一例悲秋。记江南载酒，似小杜扬州。有前度冷莺犹说，挥金意气，惜玉风流。恨悠悠。便逐歌云，飞上秦楼。
横塘暮雨，算而今听到孤舟。漫写怨琵琶，小怜无恙，重见湾头。谁信东园梦醒，花间蝶、不解春愁。乞坤灵、鸳谱璇宫，双证兰修。
高观国是本篇文章出现的作者中，与姜夔生活年代最为接近的。汪森在《词综》中甚至还将他称作姜夔“羽翼”。且他与史达祖并称“高史”，更被张炎称以与秦观等人并肩（虽然张炎并不太喜欢秦观的词，但不论如何仍是一句不低的评价）。
这首词可以算作他风格的代表作。字字斟酌、结构严谨，把深秋时节的一副哀景写得清丽而生动。但全词显然没有“年年知为谁生”这类充满深度的提问，故总体而言仍略逊一筹，所谓“精实有余，超逸不足”。
《扬州慢·脱叶辞萤》项鸿祚
脱叶辞萤，凉波送雁，系船野岸疏林。望重城静锁，听断续寒砧。且随分江湖落拓，二分明月，闲到如今。谩多情、红袖琵琶，弹破愁吟。
竹西旧馆，太荒寒休去登临。纵画舫垂灯，朱栏唤酒，都是伤心。我亦风流秦七，青楼远，有梦难寻。剩隋堤杨柳，吴霜染得秋深。
这篇作品的作者与龚自珍并称“西湖双杰”，也是一位词作哀伤以至于略显单调的的文学家。秦七乃秦观代号（因其排行老七），作者令他如此，或许也是艳羡他的风流潇洒吧。但无奈“有梦难寻”，经历了家道中落之后，这首词的格局以显得牢骚有于深度不足。
《扬州慢·烟暝归鸦》 张祥河
烟暝归鸦，月斜惊鹊，拍天水接高秋。捧金盘一醉，更埽尽閒愁。认湖畔、弯弯细路，再来寻笛，无数红楼。恁衣香、吹下金风，都在帘钩。
广陵古怨，听荒凉、筝瑟谁搊。纵粉泪销馀，莺声咽暮，淮水西流。已是满堤衰柳，腰支瘦、尚学轻柔。叹年年飞絮，何时才与春休。
张祥河诗书画均工，生于1785，卒于1862年，在当时的年代当算高寿。这位清代名臣也曾补匪、治水，立下功勋。此词描写了一位女子苦等郎君的哀思，“粉泪”、“莺声”等意象使其颇为明显。联想到他的其他爱好，这首作品或许提在他的某幅画作之后，亦或是一时的即兴作品，背后应该没有太深的时代背景。
《扬州慢·粱苑吟新》 赵以夫
粱苑吟新，高阳饮散，玉容寂寞妆楼。故人应念我，折赠水晶球。不须倩、东风说与，吹箫云路，解佩江流。似天涯、邂逅相逢，低问东州。
为花更醉，细挼香、酒面酥浮。记桥月同看，帘风共笑，仙枕曾游。无奈乍晴还雨，江天暮、飞絮悠悠。莫先教偷取，春归满地清愁。
赵以夫的第二次出现。这首与高观国的作品颇为类似，除了季节以外。文人笔下四季皆可愁。