【历代《风雨归舟图》】

片云天外立，短棹雨中行——历代《风雨归舟图》
《风雨归舟图》是书画作品的名称。历史上，很多书画作品都名为《风雨归舟图》，如苏显祖《风雨归舟图》、戴进《风雨归舟图》、蓝瑛《风雨归舟图》、谢彬《风雨归舟图》等。

南宋 苏显祖 风雨归舟图
立幅绢本，通高96厘米、宽49厘米。
展开画卷，只见烟云莽莽，雨气濛濛，远山郁郁森森，如巨斧劈皴；近水波纹涟涟，似细羽轻摇。河中梢公披蓑撑篙逆流行舟，桥上乡人荷伞顶风急步断魂，神态生动。两岸泥石树丛，错落有致，互相呼应。画右上方，明代四大家之首的沈周题七律一首：“小桥槐木映沙陂，可似幽人北卧帷。领略风雨诗思好，规摹粉本墨痕迟。兴成挥汗凉生肘，吟罢披襟月入池。何时借我西窗榻，相对寒灯订后期。”右下角署“苏显祖”隶书款。

元代 佚名 风雨归舟图轴 台北故宫博物院藏

明 戴进 风雨归舟图轴
绢本浅设色，纵143、横81.8公分。国立故宫博物院。
这幅画描绘暴雨降临的瞬间，风雨交加，江面上小舟颠簸摆荡，行人迎风而行的情景。为了捕捉这大自然戏剧性的一刻，戴进运用宽阔的湿笔，快速斜扫过画面，表现大雨滂沱如泼、 雨雾翻腾的撼人气势，同时他也画出翻折的树叶、芦苇，和逆风行走的小舟形成一种垂直逆向，加强整幅画的动势。
戴进这幅画以自然中的风雨云雾为创作主题，可以追溯到南宋夏珪的传统。不过，和宋代绘画相比，戴进的构图动势更强烈，笔墨也更加奔放纵恣，这件《风雨归舟轴》影响了后来的明代宫廷画家，成为他们描绘这类风雨山水图的典范。

明 蓝瑛 风雨归舟图
镜心，设色、绢本，20×30cm。

明 张宏 风雨归舟图

清 谢彬 风雨归舟图
沈阳故宫博物院藏

清 金农《风雨归舟图》
长54.5厘米，宽126厘米，画面纵向，上方是雨中迷蒙的远山和山脚下岸边随风雨起伏的苇丛。中间留白处是大片的水面。画面右下方，工细写出峭立的山岩和岩石上经受狂风骤雨的树木。而这一切作为铺垫，衬托了风雨交加的水面上，一叶孤舟正在顶风逆水而行的场景。船头一人撑伞蜷缩，船尾艄公身裹蓑衣在奋力摇橹。画面全以淡墨勾描渲染，风雨大作的气氛和小船赶路心切的情态跃然纸上。徐悲鸿认为，金农的《风雨归舟图》是中国画中的奇迹，也是中国山水画的支柱之作。
关于此图，还有一件轶事：民国时期，徐悲鸿曾觅到过一件南唐名家董源的巨幅中堂《溪岸图》。张大千见此画后，非常喜欢，想用自己的藏品与之交换，当时他知道徐悲鸿正在迷恋金农，于是请谢稚柳做说客，想用他手中的《风雨归舟图》交换董源的《溪岸图》，徐悲鸿慨然应允。于是，徐悲鸿用《溪岸图》交换了一张张大千收藏的扬州八怪之首金农的《风雨归舟图》。

吴昌硕 风雨归舟图

傅抱石 1943年作 风雨归舟图