陆生作：竹笋写作法，请给读者一颗“笋”
本文作者：陆生作
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几年前，应《杭州日报》约稿，跟小学生简单谈了谈怎么编故事。
其中一点是用矛盾编故事。以小学生熟悉的柯南为例：电影开头便是一桩案件，矛盾重重；柯南寻找线索，把矛盾一个个解开，使案件真相大白，电影也随之结束。一场电影就是一个故事。
探案的过程，就是故事情节展开的过程。如果换个角度去理解，用“顺藤摸瓜”“抽丝剥茧”之说都是可以的。我们用日常的一些词语去解释写作的技法，更方便理解。比如，竹笋上市的时候，家家户户多多少少总会买点尝尝。剥笋壳一般交给小孩子，一层一层剥下，现出塔一般的笋肉。这剥笋，实在也是一种写作的技法：拨开层层，见得本相。
在《三国演义》中，许攸投奔曹操，曹操激动得鞋都没穿，就牵上了许攸的手，向他请教如何破得袁绍。此刻，许攸和曹操的一番对话，像极了剥笋。
攸曰：“公今军粮尚有几何？”
操曰：“可支一年。”（剥一层）
攸笑曰：“恐未必。”
操曰：“有半年耳。”（剥一层）
攸拂袖而起，趋步出帐曰：“吾以诚相投，而公见欺如是，岂吾所望哉！”
操挽留曰：“子远勿嗔，尚容实诉：军中粮实可支三月耳。”（剥一层）
攸笑曰：“世人皆言孟德奸雄，今果然也。”
操亦笑曰：“岂不闻兵不厌诈！”遂附耳低言曰：“军中止有此月之粮。”（剥一层）
攸大声曰：“休瞒我！粮已尽矣！”（剥一层）
操愕然曰：“何以知之？”
他们对话的每一个来回，都剥掉了一层“笋壳”，剥出了真相：粮已尽！——当然，这只是表面的剥壳，更深一层的剥壳是剥出了曹操的奸诈——不只是兵不厌诈的诈，而是曹操这个人物形象的奸雄之诈。
去菜场买菜，剥笋壳是很快的。一刀从头至尾割破笋壳，就跟破鱼一样，一眼见了底。这是生活便捷之法。写作文，还是得多费周折，让读者一层层剥开看，这样才好玩。
如果，你觉得剥壳是一个好的写作方法，力气得花在“剥”上面，那么，我想告诉你，你只学会了小一半，而且是不那么重要的小一半。作者应该坐在读者的位置上去“剥”，但更应该坐在作者的位置上去“包”，——把真相包起来，这是构思，这是作者的本事。写作文，要想好了再写。把真相剥开来，是陪读者一起阅读。写作的过程，同样是一个阅读的过程。你交给读者的，是一棵完整的“笋”。
好了。如果你真懂了，你一定会联想到“俄罗斯套娃”，它可以是“剥笋法”的另一个名字。
附一：明晚QQ群讲座预告
主题：
倒着编——作文的经典构思
主讲：
陆生作（作家、编辑、阅读推广人）
时间：
2017年7月8日（本周六）晚8点至9点
地点：
QQ群528037856（付费50入群）
形式：
语音+文字
说明：
1.我谈的是写作，不是语文。语文太大，谈不了。
2.群文件内有文字资料，与本次讲座有关，请在讲座前下载、阅读，方便节约讲座时间。
3.本次讲座适合老师、家长、学生。
讲座内容早知道：
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链接之中，是这次讲座的部分内容。
倒着编，是一种作文构思方式，非常经典，操作性强，适用面广，不局限于构思童话。甚至可以说，这是一种思维模式，不局限于作文。就像去一个目的地，倒着推回来，有很多条道路，条条路通罗马。
作文在技法，不在素材。
欢迎参与，扫码入群，或搜索群号528037856入群。
附二：写作黄金法则，陆老师教你学会写故事
许多同学觉得编故事是一件难事，甚至有一点神秘。其实，编故事并不难，如果掌握了一些方法，就是一件简单事。
第一，倒着编，顺着讲。在古代，老百姓几乎不识字，但他们编出了许多好故事，比如《兔子的尾巴怎么会变短的》、《乌鸦为什么是黑的》……这些动物故事有个规律，以《鱼为什么没有脚》为例：鱼本来有脚 + 发生了一个故事 = 鱼没脚了。编故事时，我们先知道结尾（鱼没脚），然后一步一步追问到开头（鱼有脚）；讲故事时，我们从头讲到尾。如果故事还能带给读者一些思考，那就更好了。
第二，多用经验编故事，少用经历编故事。看电视时，常看到“本故事纯属虚构，如有雷同纯属巧合”。为什么虚构的故事看起来像真的？因为编剧编故事时运用了生活经验。比如，有一天你在花园被蜂蜇了，很痛。可能你被蜂蜇的经历只有这一次，但从经历中得到了经验，不管故事人物在哪里被蜂蜇，你都能编得跟真的一样。同样，很多事情你没有经历过，但只要有经验（看到的、听到的，甚至想到的），都能拿来编故事。
第三，用“矛盾”编故事。文似看山不喜平。大家都看过柯南，电影开头便是一桩案件，矛盾重重；柯南寻找线索，把矛盾一个个解开，使案件真相大白，电影也随之结束。一场电影就是一个故事。编故事时，要学会“制造一个矛盾，解决一个矛盾；再制造一个矛盾，再解决一个矛盾”，就像一串糖葫芦，每一颗山楂都包含了“一个矛盾的制造与解决”。这样的故事，就像连绵的山峰、起伏的海浪，有曲线美。
第四，故事要有生活形象。这一点，说简单也简单，说难也难。引用美国作家库尔特·冯内古特谈论小说的一段话，供大家思考：“书中文章相互之间不需要有什么联系，但作者必须精心的选择，使它们放在一起读起来能产生一种美丽的、惊人的、深刻的生活形象。小说不需要开端、中心、结尾、情节、道德、寓意、效果。”