第二届“青春杯”027号散文作品展
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散文(诗)参赛作品
渐入佳境
文/邵雅婷
曾经看到过一则有趣的古人轶事,典故名为“蔗境”,是说顾恺之吃甘蔗的方式比较独特,别人都是从最甜的根部吃起,而他总是从最寡淡的梢部开始吃,有人觉得奇怪,便问他其缘由,他淡言之:“渐入佳境”。
是这样的,渐入佳境,才能最大程度上体会事物的可赏之处。
想到半年前去电影院看的复刻版的经典影片《美丽人生》,这是我最为喜爱的一部电影,无论看多少遍总能从中获取新的感官体验,也让我为其中的动人结局流过无数次的泪水。在我的欣赏水平里,《美丽人生》是我认为极度完美的电影。对白充盈着诗意,但又不是高高在上的对级别的过度追求;布景精致华丽,不同于那种莫兰迪式油画之景,虽是明显的铺陈,却让人非常愿意融入到故事其中;而更为电影添彩的,在本片中,当属变化多样的配乐。背景音乐总是会被观众忽略,可我们无法否定的是,配乐为情节的发展与情绪的转换起到了极为重要的作用。配乐有两种极端而相对的观念:一种是尽力溶入电影的结构中,如配音般地令人不易察觉;另一种是尽量突出,令人能够产生强烈的感受,这两种观念只要能够与整部电影的结构进行巧妙的配合,都必然能够产生很大的力量。
除去“早安,公主”这一句最为经典的台词,当然,我认为这也是这部电影的灵魂,像是诗歌中的“诗眼”,我想,当有人问起《美丽人生》的故事时,也许一句“早安,公主”,就能够唤起观众对整部电影的记忆。除此之外,极其入我心的就是片中的一个镜头转换:圭多骑马将朵拉从订婚典礼上带走后,回家开门时,朵拉转身缓缓进入了旁边的花房,圭多也随之缓缓跟进去,两人消失在镜头里。而在下一帧画面,依然是花房门口,跑出来的是两人的孩子乔舒亚。导演运用同一场景同一画面,空间不变时间转变,在同一个镜头下将故事直接推动到了三人世界,这也是电影技巧的高明之处。
朵拉一袭粉色礼服,熠熠而闪耀,她的脚步带些梦,慢慢悠悠走进花房。从她的眼中能看出诗来,只不过是不加以咏诵的诗,是爱情诗,是长诗,是圭多为她创作的诗。而那时,圭多以一对入了瘾的眼神,望向花房,望向以后,望向他期许的欢忭。
看过电影后,更让我欣喜的是,近期存在一种电影审美进化的趋势,其中包括去年年末上映的复刻版《海上钢琴师》,还有记录电影《坂本龙一:终曲》,这些都是艺术气息比较浓重的影像作品,是与电影院线中的大部分大众商业电影存在明显差别的。而我也发现,虽然这些艺术电影上映后,观众并不多,受众面还是很小,但还是有一部分艺术追求比较高的人愿意去电影院身临其境欣赏艺术。
其实人们心里都会有对美的热忱,只是现实的压力与环境的不足,使我们隐蔽了这种渴望。我们并不是纯粹的白日梦者,也不必去改变自己耽于幻想美好的性格,而是要不断地幻想下去,并且公开发表自己的幻想。
我的内心有这样一个人,她热衷于欣赏艺术性电影,因为她的爱好与倾向,因为她企图用讲述故事的方式,来进行深层次的表达,企图用布景与对白,说出我们内心深处的、只能在梦的临界处表达的东西。
这只是开始,是艺术电影风潮的开始,是追求的开始,是“渐入佳境”的开始。电影是一首的抒情诗,电影是鸦片,是毒品,它用极致美的画面制造幻觉,犹如身临其境,酝酿一个梦。虽然我们很难将梦实现,所以只好捧在手心里,倍加呵护,求得一时的欢愉。
灵感降临就要倍加珍惜,不管用什么方式将它记录下来,都是值得并且要一直坚持下去的。多体会一种纯粹,多一份对远方的欣羡,这样也没什么不好。
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