阿雷吟诵讲堂（高）第二十三课《宿建德江》
阿雷吟诵讲堂（高）第二十三课《宿建德江》
吟咏诗词经典，传承中华文化！欢迎走进阿雷吟诵讲堂。感谢大家一直以来的倾听与陪伴！今天我们要吟唱的这首诗，是统编版六年级上册第一单元第三课《古诗词三首》中的第一首诗《宿建德江》。
一首秋江暮色的写景诗
《宿建德江》的作者是大名鼎鼎的唐代诗人孟浩然。这是一首平起五言绝句。它也是一首刻画秋江暮色的写景名篇。
还是先让我们一起感受一下这首诗吧：
宿建德江
唐 孟浩然
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
孟浩然于唐玄宗开元十八年（730年）离乡赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的悲愤。《宿建德江》当作于作者漫游吴越时，与《问舟子》是同一时期的作品。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲边，日暮时分，新愁又涌上游子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清，明月来和人相亲相近。
作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。第一句点题，也为下面写景抒情作了准备；第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后两句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。
一位不媚俗世的孟山人
对于孟浩然，同学们并不陌生。孟浩然（689年—740年），字浩然，号孟山人，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。
孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年（737）张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。
孟浩然的诗在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为“王孟”，有《孟浩然集》三卷传世。
他在盛唐众多诗人中有其一席之位的！同时代的大咖级诗人李白、王维、王昌龄都是他的铁哥们，杜甫等人也与他关系很好。
大家都知道李白是一个高傲之人，很少有人能入他法眼。但是，他却唯独非常尊崇孟浩然。为何如此呢？据说孟浩然性格耿直潇洒，崇尚气节、喜欢帮助患难的人，但一生却十分任性，从不把功名利禄放在心上，潇潇洒洒过着隐居生活。也许如此，让李白为之佩服。
众所周知，孟浩然和王维不仅是要好的朋友，而且志趣相投，连写作风格都有共同之处，均在山水田园诗上有不俗表现，所以被后人称为“王孟”。
再说他和王昌龄，两人真的是过命的交情。
开元二十八年（740年），王昌龄南游襄阳访孟浩然。孟浩然前段时间患了痈疽（一种皮肤和皮组织下的化脓性炎症，严重后可能诱发败血症)，经过精心治疗，此时虽已好转但还没痊愈，郎中嘱咐他要忌口，千万不可吃鱼鲜，否则复发了，以前的治疗不仅白费，而且还可能危及生命。但是铁哥们聚会，耿直潇洒重情的孟浩然自然会特别设宴款待。两人桌上觥筹交错，海吃胡喝，相谈甚欢。有一道菜历来是襄阳人宴客时必备的美味佳肴——汉江查头鳊，肉嫩味鲜。任性忘乎的孟浩然，把郎中的嘱咐丢到了九霄云外，这道菜一上桌，就大吃特吃起来。刚过几天，王昌龄还没离开襄阳时，孟浩然的痈疽复发了，就此永远闭上了眼睛，时年52岁。人们都说孟浩然是任性贪口害了自己，其实，他们哪里知道，孟诗是那种为了好朋友，哪怕丢掉性命也在所不惜之人啊！
一点吟诵方面的小知识
上一节，我们讲了近体诗的读法，了解了格律诗的特点。今天，我们来了解一下特殊的格律，或者叫做格律的特例。
先说说格律的禁忌。上节课我们说了，近体诗是“一三五不论，二四六分明” ，但是，有的时候，一三五也不能不论，这里主要是指三平调和孤平的情况。
何为“三平调”呢？所谓三平调一句诗中最后三个字都是平声的，这是近体诗的大忌，是不能容忍的。所以当这句有韵字，第四（六）个字又是平声字时，第三（五）个字就必须得是仄声字。
三连平在句尾是被禁止的，但是在句中呢？在句中，格律上是允许的，也就是属于合律的，因为在句中的时候，三个平声字只有一个是拖长的，其余两个字是短音，所以总的时长不长，造成的低平的感觉不强烈，可以忍受。但是古人对于声音美的追求绝非今人所能想象的，古人中有很多人仍然对这种情况不满意，他们对句中三连平也进行了调节，这就是一种特格，仍然算是合律的情况。比如（仄仄）平平平仄仄，改为（仄仄）平平仄平仄。
举个例子，今天我们学的《宿建德江》的第一句：移舟泊烟渚。这句就是这种情况。你看，这是一首平起五言绝句，第一句格律应该是“平平平仄仄”，但孟浩然等唐代诗人往往会改变一下平仄位置。第一句的格律就改为“平平仄平仄”，三和四位置的平仄互换，就形成了特格。
一首淡淡客愁的羁旅诗
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
让我们怀着这种淡淡的羁旅之思，来吟唱一下这首《宿建德江》吧！