邹学博：他的作品能在婉转灵活中彰显艺术初衷和理想【一点资讯】
邹学博先生书法是一种线条艺术，成熟的书法家可以根据自己的生命体验、知识的累积以及对人生的独到看法，将自己的世界观、人生观通过特殊载体笔墨线条挥舞出来，作为一种抽象艺术更需要书家的天赋、先在的超长悟性等等。汉字是中华民族在观察自然万物的基础上创造的平面记志符号，以汉字为媒介的书法艺术自然能够反映自然万象。钟繇曾说：“每见万物，皆书象之。”
但这个“象”不是简单的象形，而是经过人文的陶冶而形成的书法之“象”。书法又是作用于人心的艺术，所以才有“字如其人”之说。在漫长的发展过程中，它已形成了一整套法则，从用笔、结体到章法都有常规。如执笔的“拨镫法”，用笔的“永字八法”，结体的《三十六法》，章法的行气一贯与分间布白等等。这一特定的表情表现空间艺术无论作品的累积、还是理论哲学阐释都异常丰厚，作为其发展的逐个阶段都自然地固定成诸多样式的定势与规范，如甲骨文、金文、籀文，它们属于广义上的大篆，又有小篆即“秦篆”，再下就是隶书、楷书、行书、行楷、草书、行草、章草、今草、狂草等等，它们都是代代书家的杰作。现在这支笔又到了我们手中，大概也不能重复和复制，否则我们就是白活一遭！著名书法家邹学博兄专注现代隶章研磨开拓，笔墨美学风格独特，价值意义突出。
由于每个书法家的性格、经历、所处环境等因素不同，决定了每个书法家的审美情趣不同，爱好各异，这正如对穿衣的选择，有人喜欢潇洒，有人喜欢庄重，有人喜欢淡雅，有人喜欢华贵一样，对书法的爱好也是如此，清代刘熙载曾说：“贤哲之书温醇，骏雄之书沈毅，畸士之书利落，才子之书秀颖。”
所以邹学博喜欢现代隶书一定自有他喜好的特殊理由，他曾对我说：之所以喜欢隶书，因为隶书能在婉转灵活中自由表达自己的情素，这个理由对于他来说，非常实在和坚硬，这就像吃饭口味喜好的特殊与专一，不容辩驳与商议。那么，何为隶书？概括地秦朝就曾因为“奏事繁多，篆字难成”，才令“吏人佐书”，于是隶书大兴，而此前隶书早在民间流行，成为官方文字的重要补充。学术界普遍认为，隶书最早即是篆书的草化。这种认识不无道理。这种草化的篆书在它长期的发展进化过程中，逐渐形成了一套成熟的技法体系，已经从根本上改变了篆书的性质，后人把这一改变称为“隶变”，并给予“隶变”以极高的评价。
邹学博的现代隶书追求，通过阅读欣赏他的作品可以看出，他已自觉冲出了一般“蚕头燕尾”的呆滞程式俗气，所谓的“蚕头燕尾”在他这里仅仅折射出了一种精神，已化解为现代更为神秀的书写精灵。那么何为“现代”或“现代性”？很明我们现在理解的“现代性推进了民族国家的历史实践，并且形成了民族国家的政治观念与法的观念，建立了高效率的社会组织机制，创建了一整套以自由民主平等政治为核心的价值理念。正如清华大学汪晖教授所概括的那样：“方式，而且也把我们自己的生存与奋斗的意义统统纳入这个时间的轨道、时代的位置和未来的目标之中。相比而言，还是哈贝马斯理解的“现代性”最为符合一般原理的科学特征：他显然具备这些现代的艺术审美特征。他的用笔从单纯平实走向丰富多样，结构从方整质朴走向生动活泼，已脱去一般隶书的呆滞气。用笔多用中锋，方圆并用，笔法方圆兼备，中锋侧锋交替，各种点画的轻重、长短、粗细、正斜、曲直等随手取势，配置恰到好处，提按分明，多用圆笔，圆转活脱，游走飞动，笔画适中，刚劲遒健，线条滋润秀美，法度谨严，神采焕发，结体略取横势，重心安稳，撇捺舒展，儒雅安详，用笔婀娜中含刚劲，起笔收锋皆有筋骨。落笔露锋斜切，笔画挺健厚重，又富灵动。上下左右松紧欹侧，错落有致，布局疏密有度。结体还有在紧密中求变化，中宫收缩，四方散开，舒展大方，俯仰有情。章法根据文辞的多寡前期设计严密，在现代作品中，对于文辞的选择也可以表达书法家的文化取向。然后在文辞的基础上，书体的选择与以点画为基础的文字架构则反映着书法家的艺术取向。或疏朗或密集，但整齐而不板滞，行间玉润，字字珠玑，浑然一体，表现出刚劲飘逸的神采，给人以赏心悦目的美感。结体峻整，内紧外松，间架挺拔秀美，字形大小相等，极其严谨又各具姿态，深得“折钗股”“屋漏痕”笔意。笔走龙蛇，随手万变。具体作品布白参差错落，忽大忽小，忽放忽收，似为任意安排，但疏密、斜正、大小、枯润等极其协调，于动态中达到艺术上的平衡美。就我感觉从书法的笔法（笔道、笔势）、结体、章法而观，最难的当属笔法、结体的创意，邹学博专注的创意就很突出：如“云”“我”“心”“事”“道”等字的创造就很明显。“心”化转了“心”的金文或金文大篆、小篆的笔意；“我”字化用了“经典繁角篆”的“我”的部分形制，最惊心动魄的是“事”，他已把扁长“口”从纵体中摘除，放在了左边，成了一个偏旁部首，很有特殊美感，更能体现现代隶书的“自由”特征，充分实现了邹学博“隶书能在婉转灵活中自由表达自己的情素”的艺术初衷和理想。章法上自觉追求纵有行、横有列，每幅作品秩序井然，美观大方，折射出了他生命的严肃严谨。题款、钤印因时因地因人而定，大多崇尚朴实、淡雅。 中国书协原隶书、章草、楷书、行书、行楷、草书、行草、今草、狂草等等都是递进式的新了那么一点。颜真卿的敦厚、柳公权的筋骨、欧阳询的三角直到当代舒同的圆、武中奇的横竖之间的集洼墨、沈鹏先生字的解体式、范增先生线条的铁丝网式，张海先生线条的分裂式等等，都是这种自觉创造的结晶。但就那么一点点的新意迭出，离了深厚的书法史阅读、书法理论的积淀、书法批评史的涉猎以及长期的书法实践与思考、感悟，那绝对是办不到的！由此，我们可以断言：邹学博先生自觉坚守的现代隶书的笔墨风格一定会在历史上留下他的一席之地的。（编辑/亦镪 许庆胜/文）（青岛博涵泽润文化传媒有限公司、山东阳阳环保科技有限公司友情支持）
相关链接：许庆胜，男，大学本科毕业，山东省作家协会会员，莱芜市作家协会副主席，莱芜市文艺评论家协会主席，莱芜市《江北诗词》编辑部编辑。 已出版文学评论集《铁凝小说艺术论》（中国作协副主席廖奔先生题写书名）、《苗得雨诗文赏艺》、《蔡氏四兄妹诗歌研究》、《峭岩艺术多维度突破实证省察》、《散文小说化的浪漫骑者——巴兰华（北方晓歌）散文欣赏与研究》；诗集《渗血的裂痕》、《透明的暖雨》，长篇小说《山东好小子》等。现正在进行《新国风诗人作品探微》（贺敬之先生题写了书名）、《诗坛等学术著作的文本形成、前期写作。并在美国《远东时报》、《新大陆》、《亚省时报》、《常青藤》、越南《越南华文文学》、《光明日报》、《文艺报》、台湾《善性循环》、《中国国门报》、《中国建材报》、《山东文学》、《时代文学》、《满族文学》等省级以上报刊发表小说、诗歌、散文、文学评论及信息数千篇，总计300万字。《光明日报》、《文艺报》曾以“铁凝小说艺术的独到发现”为题先后报道了《铁凝小说艺术论》的出版，2016年12月24日在中国萧军研究会等单位举行的全国诗文大赛中，《铁凝小说艺术论》获评论专著类金奖，中国作家协会原党组成员、中国作家协会机关报《文艺报》原总编辑郑伯农先生在北京的颁奖会上为许庆胜颁奖。