王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年（1670年）进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。享年七十四。所著画论有《雨窗漫笔》与《麓台题画稿》。擅长做诗，有《罨画楼集》3卷。
清 王原祁 仿梅道人山水 嘉德2009秋拍 成交价1019.2万元
王原祁作画,经营颇费苦心，或先树后石，或先石后树。坡陀岭峦，由石块堆砌而成，淡擦枯皱，层层积累，从琐碎到浑沦，然后再粉碎之，再浑论之。张庚《国朝画征绿》记他作画，日复一日的渍、破点染，经半月始成。如今看他的画，在一片混沌气象中，石骨分明、阴阳凸现。或称他为中国的立体派，若和塞尚之作相比，真有异曲同工之妙。他自称“笔底金钢杵”，其实他的用墨，滃郁苍润，浑厚通透，在清初六家中，他人无可匹敌。此幅《仿梅道人山水》，自云“累夜遂成”，正是他神完气足，十分用间的作品。跋中所谓“梅道人宗巨然，意法兼到”，实则说明的正是他自己，笔酣墨厚，法备意至，气势夺人。鹿台并非自诩。
题识：
董宗伯论书云：唐人得法，宋人得意。余谓梅道人之宗巨然，此意法兼到者也。退轩中薄醉挑灯为汉宣偶作，累夜遂成此图，不识有少分相应否。康熙庚辰七月下旬，麓台祁笔。
吴湖帆（1894-1968）题签条：王麓台为汉宣画仿梅道人山水真迹。己丑（1949年）秋，吴湖帆题。
清 王原祁 仿黄鹤山樵山水 嘉德2011春拍 成交价862.5万元
此图长松叠翠，山深谷幽，构境极为繁复，然密不见其质实，重不碍其松秀。郁茂苍浑，精气袭人，是王原祁画中之极精者。
谢稚柳（1910-1997）题诗堂：王麓台仿黄鹤山樵真迹。丙子（1996年）仲夏，谢稚柳鉴题。
钤印：谢稚柳、丙子八十七 签条：王麓台司农墨宝。剑虹居藏。
清 王原祁 仿倪黄笔意青溪山水 嘉德2011春拍 成交价690万元
王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台、西庐后人等。1670年进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，鉴定古今名画。1705年奉旨与孙岳颁（1639-1708）等人编《佩文斋书画谱》，1717年又主绘《万寿盛典图》为康熙帝（1654-1722）祝寿。其先祖王锡爵（1534-1614）颇有书画收藏，祖父王时敏（1592-1680）又是明末大师董其昌（1555-1636）的学生。在家学渊源、个人天赋及努力之下，王原祁终能与王时敏、王鉴（1598-1677） 、王翚（1632-1717）在清初山水画坛并称“四王”，在江苏太仓地区创立“娄东画派”。
诚如王时敏所言，在明代中晚期以奇为古、以奇为美的思潮下，山水画的创作已有“古法渐湮，人多自出新意；谬种流传，遂至邪诡不可救挽”的现象。因此，王原祁遂提倡“画不师古，如夜行无烛”的观念。他主张初学应先摹古，熟悉各种经典风格后再加以提炼和变化，以成就自家面目。如自题《秋山晴爽图卷》：“不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵，在脱尽习气。”于是他以黄公望（1269-1354）、倪瓒（1301-1374）等元人为宗，再遍追两宋、五代时期大师，追求“熟而不甜、生而不涩；淡而厚、实而清”的美学，并以笔墨表现书卷之气。
此《仿倪黄笔意青溪山水》，据画家自识，是为住在“青溪”的“松年表弟”所作，青溪约是今浙江省淳安县，松年其人待查。此时原祁正当盛年力强，仍是画了两次才完成作品，可见其慎重与用心。画中空无一人的凉亭、围绕凉亭有6株树木等母题，以及山石所见略有侧锋的平行折带皴、枯淡的墨色等技法，都和倪瓒的风格有密切关系。中景最高峰有平台、远景有低缓连绵的山脉，以及加深最远处小山的墨色来反衬前方山脉的手法，承自黄公望。故所谓“仿倪、黄笔意”，其来有自。
然而，皴染之际强调锋颖幻化、以擦带皴，故近看难窥笔踪、远观方得其意。笔笔交叠、色色相浸之处全然不拘小节，故有生熟相倚、直渲天然之趣。前景以坡石挟留白台地，配合树木枝叶的伸展将观众的视线导向中景。中景则以或正或斜、或大或小、有聚有散的小山头为单元构成主山，主山内部的大小山头多呈垂直走向。当观众的视线在前景和中景间不断蜿蜒、游移时，便能感受到某种动态感，此即画家所谓的“龙脉”。事实上，S形蜿蜒的江面是画中另一条“龙脉”，此脉出之以留白，和主脉的笔墨成对比。两条龙脉，一左一右、一主一宾，一虚一实，既交会又分离，完全体现了画家以龙脉来表现“气韵”的理论。因此，整幅虽有元人古秀之风，却已渐从摹古脱出，显现了个人的面目。《仿倪黄笔意青溪山水》明确体现了王原祁“借古开今”的画论。王原祁正是以这种本领去批评王翚的风格“太熟”，又批评查士标（1615-1698）为“太生”，可见他自己是以这种“不生不熟”自处。因此，王时敏也不避嫌地称赞王原祁能达“神形俱得”的境界，王鉴不但同意，还对王时敏说：“吾二人当让一头地。”
清 王原祁 仿古山水 嘉德2010 成交价112万元
王原祁山水得祖父王时敏真传，一生醉心大痴（黄公望），而于吴镇、王蒙、高尚书、二米父子皆有神解。晚年笔墨有登峰造极之势，笔有金刚杵，墨有湛然色，华滋沉郁，卓然画苑，“清六家”中之翘楚也。此轴作于他五十五岁时，虽云法小米（米友仁），却兼黄公望之皴法，淹润华滋，浓湛中有淡宕之致，是其盛年之笔。上款为“浩修”，同年他尚为浩修仿《子久山水卷》（见《玉雨堂书画记》）。
王原祁一生崇尚黄公望，然其仿王蒙则无有不佳者。此作以长线淡墨勾皴，层层积累；更以苍苔密点，杂以焦墨虬松，于是精神跃出。岭麓右下，空着一片，乃潆回远去之大江也。密不厌其实，虚不嫌其空，于是麓台之精神益见。
题识：古人惜墨如金，惟元季梅花庵主精神发露，然其磅礴雄杰之气可学而至，浑厚静逸之致不可学而至，由其中能惜墨故也。学者得梅道人之用墨又得其惜墨则庶几近道矣。康熙庚辰仲春，麓台祁漫笔。
清 王原祁 秋林远黛图 嘉德2010春拍 成交价1120万元
王原祁画最得康熙赏识，故进御者甚多。此幅落“臣”字款，自称“奉敕恭画”，当是应康熙之命而作的，故皴擦周密，构图饱满，丹翠错杂，富丽华美。墨与色相融相映，有山川浑厚、草木华滋之感。用绢亦精，保存上佳。其上有乾隆御玺，可见曾经数代皇帝的欣赏。装裱典雅精美，用料作工在在讲究，且至今保持其宫装旧貌，极为难得。
清 王原祁 仿王蒙山水 扇面 嘉德2009秋拍 成交价117.6万元
