清 王原祁名画赏析(1)

王原祁(1642-1715),字茂京,号麓台、石师道人,江苏太仓人,王时敏孙。康熙九年(1670年)进士,官至户部侍郎,人称王司农。以画供奉内廷,康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》,五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水,继承家法,学元四家,以黄公望为宗,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”,形成娄东画派,左右清代三百年画坛,成为正统派中坚人物。享年七十四。所著画论有《雨窗漫笔》与《麓台题画稿》。擅长做诗,有《罨画楼集》3卷。

清 王原祁 仿梅道人山水 嘉德2009秋拍 成交价1019.2万元

王原祁作画,经营颇费苦心,或先树后石,或先石后树。坡陀岭峦,由石块堆砌而成,淡擦枯皱,层层积累,从琐碎到浑沦,然后再粉碎之,再浑论之。张庚《国朝画征绿》记他作画,日复一日的渍、破点染,经半月始成。如今看他的画,在一片混沌气象中,石骨分明、阴阳凸现。或称他为中国的立体派,若和塞尚之作相比,真有异曲同工之妙。他自称“笔底金钢杵”,其实他的用墨,滃郁苍润,浑厚通透,在清初六家中,他人无可匹敌。此幅《仿梅道人山水》,自云“累夜遂成”,正是他神完气足,十分用间的作品。跋中所谓“梅道人宗巨然,意法兼到”,实则说明的正是他自己,笔酣墨厚,法备意至,气势夺人。鹿台并非自诩。

题识:

董宗伯论书云:唐人得法,宋人得意。余谓梅道人之宗巨然,此意法兼到者也。退轩中薄醉挑灯为汉宣偶作,累夜遂成此图,不识有少分相应否。康熙庚辰七月下旬,麓台祁笔。

吴湖帆(1894-1968)题签条:王麓台为汉宣画仿梅道人山水真迹。己丑(1949年)秋,吴湖帆题。

清 王原祁 仿黄鹤山樵山水 嘉德2011春拍 成交价862.5万元

此图长松叠翠,山深谷幽,构境极为繁复,然密不见其质实,重不碍其松秀。郁茂苍浑,精气袭人,是王原祁画中之极精者。

谢稚柳(1910-1997)题诗堂:王麓台仿黄鹤山樵真迹。丙子(1996年)仲夏,谢稚柳鉴题。

钤印:谢稚柳、丙子八十七         签条:王麓台司农墨宝。剑虹居藏。

清 王原祁 仿倪黄笔意青溪山水 嘉德2011春拍 成交价690万元

王原祁(1642-1715),字茂京,号麓台、西庐后人等。1670年进士,官至户部侍郎,人称王司农。以画供奉内廷,鉴定古今名画。1705年奉旨与孙岳颁(1639-1708)等人编《佩文斋书画谱》,1717年又主绘《万寿盛典图》为康熙帝(1654-1722)祝寿。其先祖王锡爵(1534-1614)颇有书画收藏,祖父王时敏(1592-1680)又是明末大师董其昌(1555-1636)的学生。在家学渊源、个人天赋及努力之下,王原祁终能与王时敏、王鉴(1598-1677) 、王翚(1632-1717)在清初山水画坛并称“四王”,在江苏太仓地区创立“娄东画派”。
诚如王时敏所言,在明代中晚期以奇为古、以奇为美的思潮下,山水画的创作已有“古法渐湮,人多自出新意;谬种流传,遂至邪诡不可救挽”的现象。因此,王原祁遂提倡“画不师古,如夜行无烛”的观念。他主张初学应先摹古,熟悉各种经典风格后再加以提炼和变化,以成就自家面目。如自题《秋山晴爽图卷》:“不在古法,不在吾手,而又不出古法吾手之外。笔端金刚杵,在脱尽习气。”于是他以黄公望(1269-1354)、倪瓒(1301-1374)等元人为宗,再遍追两宋、五代时期大师,追求“熟而不甜、生而不涩;淡而厚、实而清”的美学,并以笔墨表现书卷之气。
此《仿倪黄笔意青溪山水》,据画家自识,是为住在“青溪”的“松年表弟”所作,青溪约是今浙江省淳安县,松年其人待查。此时原祁正当盛年力强,仍是画了两次才完成作品,可见其慎重与用心。画中空无一人的凉亭、围绕凉亭有6株树木等母题,以及山石所见略有侧锋的平行折带皴、枯淡的墨色等技法,都和倪瓒的风格有密切关系。中景最高峰有平台、远景有低缓连绵的山脉,以及加深最远处小山的墨色来反衬前方山脉的手法,承自黄公望。故所谓“仿倪、黄笔意”,其来有自。

然而,皴染之际强调锋颖幻化、以擦带皴,故近看难窥笔踪、远观方得其意。笔笔交叠、色色相浸之处全然不拘小节,故有生熟相倚、直渲天然之趣。前景以坡石挟留白台地,配合树木枝叶的伸展将观众的视线导向中景。中景则以或正或斜、或大或小、有聚有散的小山头为单元构成主山,主山内部的大小山头多呈垂直走向。当观众的视线在前景和中景间不断蜿蜒、游移时,便能感受到某种动态感,此即画家所谓的“龙脉”。事实上,S形蜿蜒的江面是画中另一条“龙脉”,此脉出之以留白,和主脉的笔墨成对比。两条龙脉,一左一右、一主一宾,一虚一实,既交会又分离,完全体现了画家以龙脉来表现“气韵”的理论。因此,整幅虽有元人古秀之风,却已渐从摹古脱出,显现了个人的面目。《仿倪黄笔意青溪山水》明确体现了王原祁“借古开今”的画论。王原祁正是以这种本领去批评王翚的风格“太熟”,又批评查士标(1615-1698)为“太生”,可见他自己是以这种“不生不熟”自处。因此,王时敏也不避嫌地称赞王原祁能达“神形俱得”的境界,王鉴不但同意,还对王时敏说:“吾二人当让一头地。”

清 王原祁 仿古山水 嘉德2010 成交价112万元

王原祁山水得祖父王时敏真传,一生醉心大痴(黄公望),而于吴镇、王蒙、高尚书、二米父子皆有神解。晚年笔墨有登峰造极之势,笔有金刚杵,墨有湛然色,华滋沉郁,卓然画苑,“清六家”中之翘楚也。此轴作于他五十五岁时,虽云法小米(米友仁),却兼黄公望之皴法,淹润华滋,浓湛中有淡宕之致,是其盛年之笔。上款为“浩修”,同年他尚为浩修仿《子久山水卷》(见《玉雨堂书画记》)。
王原祁一生崇尚黄公望,然其仿王蒙则无有不佳者。此作以长线淡墨勾皴,层层积累;更以苍苔密点,杂以焦墨虬松,于是精神跃出。岭麓右下,空着一片,乃潆回远去之大江也。密不厌其实,虚不嫌其空,于是麓台之精神益见。
题识:古人惜墨如金,惟元季梅花庵主精神发露,然其磅礴雄杰之气可学而至,浑厚静逸之致不可学而至,由其中能惜墨故也。学者得梅道人之用墨又得其惜墨则庶几近道矣。康熙庚辰仲春,麓台祁漫笔。

清 王原祁 秋林远黛图 嘉德2010春拍 成交价1120万元

王原祁画最得康熙赏识,故进御者甚多。此幅落“臣”字款,自称“奉敕恭画”,当是应康熙之命而作的,故皴擦周密,构图饱满,丹翠错杂,富丽华美。墨与色相融相映,有山川浑厚、草木华滋之感。用绢亦精,保存上佳。其上有乾隆御玺,可见曾经数代皇帝的欣赏。装裱典雅精美,用料作工在在讲究,且至今保持其宫装旧貌,极为难得。

清 王原祁 仿王蒙山水 扇面 嘉德2009秋拍 成交价117.6万元

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