京剧锣鼓：如何在过门唱腔中打更
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（作者：杨晓辉）
打更
京剧中表现夜间的剧情，常常用打更的手法。一般是由司鼓打小堂鼓，大锣轻打跟随。
像《文昭关》、《四郎探母》、《荒山泪》等剧，都有表现夜间活动的场景，常常是由头更打到五更。
我们这里着重讲在唱腔或过门、行弦里打更所注意的事，这样的打更要受节奏、节拍的制约，不能像在没唱腔时那样较自由，因此要把握好下堂鼓的位置，以及处理好与胡琴旋律的关系。
下堂鼓位置的最基本要求是必须在小节的强拍（板上），因为打更不仅仅是告诉观众，表示夜间的场景，也是一种音响上的美化与对比。还必须注意疏密关系，在有唱腔时不妨碍演员张口等等，与唱腔融为一体，成为有机的结合。
《文昭关》是在唱腔、过门及行弦中打更的典型范例，除了头更是在唱慢板之前打的，其余都在旋律进行之中。
二更：（伍子胥慢板过后，过门接东皋公唱）
三更：（东皋公唱原板第三句）
四更：（伍子胥唱“梦里团圆”之后，转行弦）
五更：（东皋公唱第二段原板的第三句上）
注意四、五更的打法。一般是堂鼓先打，大锣随后，与堂鼓的点子完全一样。大锣可以不等堂鼓全部打完而提前进入，这是由司鼓来领的，在需要大锣进入之前在堂鼓上一指示意。
《荒山泪》也有类似的打法，剧中人张慧珠等候公爹与丈夫，彻夜未眠。在慢板过门里打二更，在唱原板之前的过门里打三更，唱完“扫叶之声”后的过门里打四更，最后在二六唱腔“又思来又想去”句子上打五更。四五更也是用缩短过程的打法。
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