高古玉的工痕，玩老玉必看！

下刀点A处：工具与玉器接触的瞬间，为不让工具或玉器滑开，通常用力稍大，因为，此处较为深陡。

收刀点B处：收刀时，线条基本已完成，是收回力道的时候。因此，此处呈现较为缓浅的现象。

沟边C：阴线与器表的交接处。

沟璧D:器表与阴线底部的中间带。

沟底E：阴线的底部。

如果把上面两图真正看懂了，至少算是能看50% 的古玉古玉阴线工痕了。还有50%在哪里？就是在日积月累的积累中。因为不同时期的刀工都所不同，比如宽深比等等。

除了看基本的完整的阴线工痕，还得会看一起特例的。比如：崩缺。

并不是老三代的玉件，慢砣就不会有崩缺，崩缺的产生与玉件本身质地、琢玉手法、 使用佩戴都会有所关联，具体物件要具体分析。

在商周，甚至更早时期，阴线槽少崩缺，一是因为当时的使用的等级高，打磨的慢，出现的崩缺相对较少。二是因为工艺方法，因为那个时期的纹饰大多采用粗朗式、宽浅式，出现崩缺情况也少。

我们以上所说的刀，既不是如切冬瓜式的一刀一刀 ，也不是人家雕刻硬度较低的寿山石料式的一刀一刀。而是砣带动解玉砂对硬度较高的玉器的一点点的磨。磨的话，不是一刀即可，多刀，有些就会有毛道。有些使力时，就出会力惯性上的歧出，等等...

这是殷商时期的玉件，虽然是双挤阴线，但是，还能看到细微的，因为顺势借力砣磨而出现的毛边跟歧出。

西周时也是。

其实每个年代，人们都在求变。只是到了春秋，砣具又升级了，变化更大了，人们开始寻求更细的线条 ，可以做的越加繁密（春秋的又勾阴线就比较出名）。

有时，会为了规避毛道的出现，或是崩缺的出现，人们会采用减地的方式，来增加纹饰的美观度。

当阴线组饰琢玉，避无可避。于是，古人，也还是选择了迎难而上。由于阴线槽细密，不易排水、排杂质。于是，不少高古玉器上的阴线槽边沿的崩缺变得更加明显。

原图（上海博物馆馆藏）

原图（ 上海博物馆馆藏） 这俩，都是战国了。

随着年代后延，工艺更加精进，方式更加合理，或者坑口等等原因。表象都会不同。最好的参照就是同时期，环境相近所出土的东西。

具体事情具体分析。