从号角音箱看古董音箱的骗局
首先这里要解释两个问题：
第一，为什么要从号角音箱引出古董音箱？因为过去的电子管时代，功放功率普遍不足，单元需要足够高的灵敏度，号角是一种高灵敏度高效率的声学结构。所以古董音箱基本上都是号角音箱。
第二，关于号角技术，JBL Professional/Synthesis可以说是唯一一个从号角开天辟地一直存活到现在并始终保持领先地位。
@辜磊
是这方面在国内无可争议的专家。我不能说我有多懂号角技术本身，但至少我可以说，比我还懂得应该并不多。
古董音箱并没有明确定义，但通常是指1975年之前的音箱，有一个专有名词叫作vintage音箱。
在这里我可以开门见山的指出，虽然号角技术是最古老的音箱技术之一，但号角技术直到近十年才做到了真正意义上的完善。而号角技术完善的标准主要在以下三个方面：
- 20世纪末21世纪初，Floyd Toole博士和Sean Olive博士的心理声学实验为音箱设计提供了指导方针；
2. Comsol多元物理场仿真软件等高级有限元仿真软件近些年才逐渐应用在音箱领域；
3. 真正意义上比较理想的压缩驱动单元近十年才被发明。
这里我逐一解释以上几点。
对于第一点，简短来说，好的音箱需要轴向和离轴均有较好的频率响应，且保证指向性系数相对恒定以及绝对值小于一定数值（对于精确还原image的ASW等）
对于第二点，解释起来会比较复杂。要明白这一点，首先还是要明白传统号角的不足以及原因。传统的号角分为指数型、对数型等等。并且通常是单一常数的，也就是常数固定的简单函数。
由上述提到的第一点，最终音箱应该设计成指向性尽可能恒定或指向性特定。但通常，扬声器单元在低频的指向性较弱而在高频的指向性较强。并且指向性会随着频率变化而变化。如果此时想要把各个频段的指向性均控制在比较理想的范围，那么就意味着号角本身在不同频段需要有不同的特性。
更通俗的讲，因为压缩单元不是绝对理想的，所以号角也不应该是理想的。
号角的不同部分会影响不同的频段，所以如果想要分段控制，那么号角的设计就必须是分段的，也就是常数应该有多个。
上面所提到的最简单的恒定常数号角的计算公式是这样的：
如果分段，大家可以想象一下计算的复杂程度。在过去，两段号角通常就算是极限了。而且很难保证设计是最优解。因为每次设计都非常耗时耗力，并且最终效果只能靠做出实物去验证。更多段数基本上就是瞎蒙，更何况分段所需的具体位置本身也很难通过这种传统方法去确定。
两段号角尚且如此，如果是多段并且想要设计的好一些，估计就是苏联专家也算不过来。更别提很多时候，并不只是简单的靠分几段就能解决的，有些时候需要“无级调节”，这要算到猴年马月去。。。
除此之外，传统的号角往往存在高频由衍射而导致的轴向附近频响曲线不平滑的问题。翻译成人话就是高频不够细腻。这个问题靠多段号角也无法解决。需要多一个维度的号角，甚至多几个维度的号角以及喉口附近的特殊处理。
这也就是目前一些新型号角之所以设计成看上去很奇怪的外观的原因。
对于第三点。有人认为，理想的号角音箱应该是一个二分频音箱。所以需要一个带宽足够宽且失真足够低的压缩驱动单元。一方面，号角音箱本身相当于一个带通滤波器，另一方面，单一压缩驱动单元很难设计成频宽较宽。例如一款传统的3~4寸压缩驱动单元，下潜可以做到700Hz左右，但是高频延展基本上到12kHz就开始严重衰减。如果此时配一个超高频，中高和超高又都是传统号角，那么超高附近由于额外分频等因素，声音效果会进一步下降。如果压缩单元较小，可以满足高频延展，但是低频下潜很多时候只能到2kHz左右。就无法和15寸大喇叭衔接。如果采用小喇叭，则很难控制这附近的指向性（含绝对值）。与此同时，号角会在一定程度上增加失真，所以压缩驱动单元的失真应该比传统单元更低。
前苏联Alex Voishvillo博士创造性设计的D2双环形振膜压缩高音，同时满足了低频下潜、高频延展和低失真。这才使得相对理想的压缩驱动单元成为了可能。
其实以上这些内容，如果大致读懂，就不难看出古董号角音箱都是存在时代局限性的，或者是离好声音差的有点远。。。
古董音箱中被吹的最神的就是一些所谓美国西电的“上古神器”。
不过，我觉得既然一些人对这些古董如此感兴趣，想必应该了解一些音箱行业的上古历史吧？
其实在Stereosound所编著的《Story of JBL》中就曾明确指出：
MGM controlled the Loews theatre chain, which operated 130 of the largest theatres in the U.S. MGM was not happy with the loudspeakers used in these theatres, most of which were the “Wide Range” systems built by Western electric.
These systems, which had been introduced in 1933, were of three-way design with separate low-frequency, midrange and high-frequency loudspeakers. The midrange units were large, curled “snail horns” driven by compression drivers, a legacy of Western Electric’s “Voice of Action” single-way system dating back to 1927. The Wide Range system augmented the snail horns with cone woofers and horn tweeters mounted to a flat baffle at stage level. There was a twelve foot path length difference between the snail horns and the baffle mounted drivers, resulting in an echo when reproducing transient sounds. These systems were also limited in their ability to produce high volume with low distortion.
米高梅控股的Loews剧院连锁经营着美国130家最大的剧院。米高梅对这些剧院使用的扬声器不满意，其中大部分是美国西电建造的“Wide Range”系统。
这些系统于1933年推出，采用三分频设计，分别配有低频、中频和高频扬声器。中音单元是大型卷曲的“蜗牛号角”，由压缩驱动器驱动，这是美国西电公司的“Voice of Action”全频系统的遗产，可以追溯到1927年。Wide Range系统增加了蜗牛号角与锥形低音扬声器和号角高音安装在一个平面障板上。蜗牛号角和安装在障板上的单元之间有一个12英尺的路径长度差，在回放瞬态声音时会产生回声。这些系统在高音量和低失真的能力方面也受到限制。
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没错，美国西电的一些被吹到神乎其神的型号，实际上在90年前就被当时的Lansing Manufacturing淘汰了。
现在还在鼓吹100年前的音箱音质如何，就是纯粹的骗局，当然，有些人属于自欺欺人或者纯粹为了装x。对于这些古董，我在一年前其实就曾说过，收藏玩一玩没问题，认真你就输了。
最后防杠，音箱的发展史尤其是号角音箱的发展史，和耳机没有必然联系。