江水长流 | 游寿先生：关于胡小石先生的回忆点滴

“胡先生的书法具有诗人的气质，

有人以为“犷悍”，

我感到这两个字安在

胡先生的书法上并不妥当。

他一生的字是沉雄豪放，

是经过锻炼后

加入文学修养烧铸出来的。”

——游寿先生

胡小石先生

1888年—1962年

关于胡小石先生的回忆点滴

游寿先生

同志们嘱我写一点关于胡小石先生书法的文章，我现在是八十岁出头了，执笔介绍胡先生以作百年祭。由于我年老健忘，许多事记不清了，要回忆四、五十年前的事情，不知从何下笔。幸得有胡先生文集和前几年已有专文谈先生的书法特色，故我所记只是些零散情况，也许对青年书法爱好者们有些启发。

记得我刚进南京中央大学，在抄上课证时，一位同乡告诉我说，中文系教授胡小石是有盛名的书法家，李梅庵的学生。当时校中有六朝松和为纪念李瑞清先生而修盖的梅庵。李瑞清先生出身于有名的藏书世家江西临川李氏，家中收藏有很多碑帖拓本，同时经常有人拿字画来请李先生鉴定真伪。胡先生曾在李家当过家庭教师，自然看到不少名家墨迹或碑帖。这是胡先生早年跟李梅庵学书的一段。虽然胡先生的书法后来自成一家，有过于李梅庵之处，可是胡先生一直是推崇和尊敬李先生的。

当时大学里的文史教授，都会写一笔好字，也可以说都是名家。但别人无论是黑板板书、信札以及为学生批发文章，都是一种秀美的风格。只有胡小石先生遍临诸体，上起青铜图形，下至米芾都写过。不过用笔还是他自己的豪放、畅快，而又有原作的韵味。记得我大学毕业时，先生曾送我四条屏，写的是钟繇帖四种。还有二十多页荣宝斋的仿古笺，遍写三代书法及宋明人书帖，后来我于一九三四年重回南京，先生又送我在仿古笺上临写的历代法书。

某年寒假，几个同学聚在胡先生书斋里写字，我写了李梅庵为毛公鼎所题的跋文和李斯的小篆。胡先生却笑着对我说，你自己可以成家，不必学我。当时我在书法上还不懂得找自己的出路（不象现在的某些青年，一下笔就叫自成一家了）。由于我在大学里的专业不是书法，所以经常是听课时看先生的板书，从中学到用笔的方法。

一九三四年金陵大学文科研究所招收研究生，同学们都请胡先生开书学史课。这门课在大学中从来没有开过，胡先生讲课内容包括古代齐楚金文流变到秦国统一书体，列国派系和政权影响下书体的方圆肥瘦之分，汉代书法仍因地域的不同各具特色等等。先生既善记忆、口才也极生动。我提到这问题，似乎离题太远，但我希望青年们了解一个问题，书法不是孤立的，不是只致力于书法临摹就可以了，既有内在功力，也有广博学力的因素。当时老师讲课多不自己写讲义，胡先生讲书学史时，由学生下课后将笔记整理抄写，一年后交还胡先生，便是《书学史》底稿。先生的《唐以前文学史》也是这样写成的。另外还有一篇关于先秦甲骨金文的讲稿，被人拿到国外改名换姓出版了。可是这位同学是个懒汉，经常不来上课，所以出版的书有些地方上下文不合，胡先生知道后也从不宣扬。《书学史》的命运就不同了，胡先生用原稿一直讲了多年，并有所补充，可惜在“文革”中全部失落了。

胡先生的客室、书房中都堆满了书，墙上也从不挂什么拓片或名人字画。先生平时信笔作书，不用对本临摹，心中存有各家笔法，写出来又有自己的精神。他曾告诉我，汉碑以《礼器碑》最有筋骨，碑阴尤佳，学好《礼器碑》，再写其他汉隶，无不如意。魏碑以《张猛龙碑》最佳，其碑阴题名，隶情草意，实兼而有之。

胡先生的书法具有诗人的气质，有人以为“犷悍”，我感到这两个字安在胡先生的书法上并不妥当。他一生的字是沉雄豪放，是经过锻炼后加入文学修养烧铸出来的。

事情已过去四、五十年了，今日执笔记述当年事，如梦中醒来，而先生垂翼远逝已二十多年了。记此点滴，以志怀念。

【胡小石先生法书欣赏】

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