2020-05-22 14:20

文/ 子语

张际才林深不知处 2007年 68x68cm

在中国画创作中，因为宣纸和笔、墨这三个特殊的工具特性，要画好中国画，从技法上来说，全靠笔墨的运用，而笔墨中水的运用非常讲究，可以说发挥着十分重要的作用，所以中国画也叫水墨画是有道理的。

扬州八怪中的李鱓就曾言：“水为笔墨之介绍，用之得法及凝于神”，“笔墨作合生动，妙在用水”。可以说，笔墨之妙，全在用水。

现代傅抱石、黄宾虹、李可染等中国画大家对水法的研究和运用，都有自己独到之处，黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法，均是指水与墨相融而产生的画面效果；李可染山水画中大胆的墨、彩渲染，更是运用自如，创造了一个全新的境界。

张际才春风春雨 2016年 68x68cm

当代山水画家张际才在认真总结前人经验水墨技法的同时，更加重视水法的运用，他认为山水画的神韵、意境，要达到写意、淋漓的艺术效果，关键在用水得法，为此他进行了几十年的实践和探索，总结出了一套自己的方法。

用水的方法，从理论上讲似乎很简单，比如：少量用水——干、适量用水——湿、大量用水——晕，技巧如泼、吸、渍、冲、破、积、铺、点等等。而实际操作起来，因为宣纸的特性，水、墨一接触，就会如脱缰的野马，方法不当，便难于收拾。

张际才山水画的主要表面题材是南方山水、岭南山水，而南方山水有一个最大的特点就是茂盛、润湿，为了表现出南方的雨季、山林，小桥流水，画出南方山水特有的雾气、水气、生气，张际才经过长期实践，在水的运用上，已经非常娴熟，比如他喜欢“大量用水”“大胆泼水”（不带墨或彩色的水），待画面上的墨色干到百分之八九十程度，即没有干透时，用水笔在画面上，按内容需要表现的方向施之以水，这种方法可以使水渗透墨色中，墨色随之化开，湿润之气随即得于展开，并在画面上留下特有笔触印痕。或用“水”带墨、色，洗笔、蘸水，先让笔中含水量达到适中，然后蘸墨、色，这样用笔于纸上，墨和色，因笔中水的饱润关系，使画面表现的物象，斑斑驳驳的化开，营造岀水墨淋漓的变化，形成朦胧色感，从而达到浓淡相宜、丰润自然的效果。

比如他2016年创作的《春风春雨》，水与墨交相融化，层层递进，有浓有淡，南方乡村春天那种润湿感、朦胧美得到了充分的表现，整个画面显得生机勃然，也非常写意。