细读《篆刻学》：章法里的轻与重

接着读邓散木先生的《篆刻学》，是“章法”部分的第三节：“轻重”。

章法是篆刻极重要的一课，邓散木先生的“章法”一章里包含较多内容，“疏密”之外，“轻重”是排在第二重要的章法调节手段（“临古”不算，“临古”是学习方法）。

（邓散木体系下的篆刻章法）

关于“轻重”这一章，最开始这一段话格外重要：

此言章法之有轻重，非言下刀之轻重也。具体言之，印文粗则重，细则轻，画多则细，画少则粗，此其大要。

篆刻章法的轻重，不是单指下刀的轻重，当然，下刀轻，笔画就显得细；下刀重，笔画就显得粗。但下刀轻重不是控制印文轻重的唯一手段，因为笔画还可以通过多次施刀（双刀、复刀都可以）实现加粗。

但总体来说，印文笔画粗就是“重”；印文笔画细就是“轻”。为了实现印面轻重平衡，笔画多的字，要刻得细一些；笔画少的字，要刻得粗一些。

全印有全印之轻重，一字有一字之轻重，大抵四字印，三字笔画较繁，一字笔画较简，则三轻而一重之，反之，则一轻而三重之。二字三字及四字以上，依例推之。

（轻重分明的印例）

左侧第一方朱文印，印面四字：“张峋之印”，其中“张峋印”三字较繁密，只有“之”字一个字较为简单，因此，刻这方印时，“之”字被单独加粗了笔画，依上所言，就是分量加重。这是一方“三轻一重”处理的印例，达到的效果是，既有轻重对比，又达成了印面均衡，这是变化中的和谐。

第二方白文印，印面四字：“十年一觉”，其中“觉”字最为繁密，因此，这方印被刻成了“三重一轻”的章法，“十、年、一”三字加粗了笔画，“觉”字刻成了最细，同样是变化中的和谐。

但这又不是死定式，所以，邓先生又说：然印文非一，各有不同，章法亦随之而异，有宜如此者，有宜如彼者，未可一概而论。如“张峋之印”四字，只宜三轻一重，如易作三重一轻，便突兀不安。“十年一觉”印亦然。

亦有同一三字繁一字简，只宜三重一轻，不宜三轻一重者，亦有同一三字简一字繁，只宜三轻一重，不宜三重一轻者，此等处，非笔墨所可尽宜，必须刻得多，见得多，即可自然领会，盖不外“因时制宜”四字而已。

其实就是“具体问题，具体分析”。比如：

(反常规的轻重之一）

这个“后来新媍（fù，同‘妇’）”印，“来”字较余下三字为简，按上面说的常例，“后、新、妇”三字宜轻且细，“来”字宜重而粗。但是这方印却做了反常规处理，“来”字相对较轻较细，其他三字则有相对较重的处理；思索一下，这样做的原因，是为了造就相对突出的疏密关系，“来”字处是极疏处。

“金石人家”一印，“家”字笔画较余下的三字为繁，按上面说的常例，“金、石、人”三字宜重，“家”字宜轻，“今”宜重者反轻，宜轻者反重，转觉平稳妥贴。思索一下，这样做的原因，是为了造就疏密格局下的对角呼应，它的安稳，也来源于这种呼应。

怎样验证呢，只有实践，否则不易领会。对于初学者，可以多画印稿，画完之后，做仔细的比对，以确定何者为佳。

（反常规的轻重之二）

“见素抱朴”一印，没有单独一字的“轻”或“重”而是安排成了左右重，中间轻。这是邓先生自己的作品，他这样做，是因为这方印横画过多，需要用横向的轻重来调节章法；“黄丰私印”则中间重，左右轻。这是一方汉印，实际上，这是一方相对“四周轻、中间重”的印例，原因是因为岁月的磨蚀。这两方印，邓先生总结了一点：“横画多于直画者，宜左右重，中间轻，直画多于横画者，宜中间重，左右轻，反之，即不能稳健。”

当然，老话：这只是经验，并非金科玉律。

又有宜左轻右重或左得右轻者，大抵施于一字印、二字印或二三字之半通印，如图：

上述五印，或左下角重，或右下角重（如前四印）；或一侧重（如“虚白”半通印），这是一般的变例。

所谓轻重，其间相差极微，如轻者过轻，重者过重，是为过犹不及。轻与重是比较出来的，是相对的。

复次，印之分轻重，为救板滞增变化而设，是犹军之有奇兵，非不得已时不用之。如入印文字繁简适中，可以停匀布置，不碍美观，便不必故作重轻以示炫异也。

(邓散木画像）

一方印里处理出轻重，是为了避免板滞，增加变化，就像用兵出奇致胜，但《孙子兵法》说：“凡战者，以正合，以奇胜。”出奇的方法，多在不得已时用，如果遇到入印文字繁简适中，以均衡匀称的章法最为合适，如果强制性地造出轻重，就成了“造作”，这跟故作疏密是一个道理。这一章节里提到的印例，多是邓散木先生写意一类印作，要特别注意不受他的固化影响。