曾翔回礼了，大夸洪厚甜，好比是撑起了历史的一片天

艺术批评的意义，相信每一个从事书画的人都清楚。有时候身在庐山，很需要局外人指出问题，这样才能保证出新不离规矩，生产出真正雅俗共赏的艺术作品。然而，名利早就把这种正常的文艺批评异化了，现在的书画圈互相吹捧不说真话。前段时间，中国国家画院的洪厚甜刚刚吹捧过曾翔，这次他办“一画开天”书法展，同样是国家画院的曾翔又来捧他，一个单位也不避讳。

先回顾一下，当初为了挺曾翔，洪教授是怎么说的。面对大众对曾翔丑书、吼书的质疑，洪厚甜表示：“很多人说，哎，你说那个洪老师，那个曾翔，他那个吼是真的吼吗？我说狗P，他那是逗你玩的。他才是真正把中国书法技法和人的情感，那种交融吃得透的大师。你不要看他吼，你看他笔下好不好，不好，中央电视台说你好都没有用。吼是表象，是一种，文人的一种潇洒，笔下的东西才是心灵内心的东西。我说你如果看不懂曾翔，你就读不懂中国当代书法。曾翔老师这么多年，是撑起了北京的这一片天。如果北京的书坛没有这一批艺术家，就没有北京的书法。”

曾翔明明是在学日本人井上有一，进行西洋式的感情宣泄，说白了也就是在与洋人接轨，被洪厚甜说成逗你玩。曾翔可不是逗你玩，他是在踏踏实实模仿丑书的精神教父井上有一。大众不认可，就来个逗你玩 ，把老百姓当猴耍。几千年来，就没有一个书法家怀着逗你玩的心思写字，对汉字、对书法最起码的敬畏都没有，肯定写不好字。

曾翔作品

再说这个技法和感情，不是大喊大叫就是抒发感情，这是西洋美术发展到现在的方式，只剩下病态的宣泄了。书法可比这个高级多了，书法要求感情和性情自然流露，要达到自然流露感情是不容易的，需要扎扎实实地修行，才能让心和手畅通无阻，保证手之所发皆从心出。

曾翔作品

对心与手，也就是书法抒情与书写的关系，孙过庭在《书谱》中说得很明白：“导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙有，非力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由。” 大意是是心情自然变化，则笔下随之如涌泉、如高山、如新月出天涯、如星辰列银河，总之，自然。这不是使力气所能达到的，只有心智清明、技巧高超，从心到手畅通无阻，才能做到。不草率下笔，一点一划皆有来由。

你这又吼又叫、使用一身蛮力，墨点乱飞，与自然妙有背道而驰。真难为洪教授了，这么推崇你的胡搞。这是文人的潇洒吗？没有半点文人气，倒是满满的市井痞气。最后这顶高帽子更离谱，这种粗俗、市井登不了大雅之堂的字，在洪教授嘴里居然撑起了北京的一片天。北京是中国的文化中心，撑起了中国现代书法，真有你的。投桃报李，这次洪厚甜办展，曾翔自然得回捧。

看他是怎么吹捧洪厚甜的，中国国家画院艺术家曾翔认为：洪厚甜是一个致力于碑帖结合的成功案例，他是一个全能型的书家，“能大能小”，他的小幅作品中能见大的气象，大的作品中又有很多细节的东西，可以说他的作品里反映了这样一种品质，既有粗犷的一面，有细腻的一面。

洪厚甜作品

文化人不讲文德，吹起牛来鬼神都害怕。碑帖融合是碑派书法发展到后来，越来越粗野，一些有识之士提出的命题。当代书法家中，孙伯翔先生最早进行了探索，也很难说成功。曾翔说洪厚甜做到了，比孙伯翔先生都厉害，这简直是撑起了历史的一片天。

洪厚甜作品

说洪厚甜是全能型书家，小作品有大气象，大作品有很多细节的东西。这就是睁着眼说瞎话，他的字有气象吗？气和韵相伴，没有韵味的字不会有气象。这么说，只能说明曾老师对传统理解得太浅薄。至于大作品的细节就更是无稽之谈了，《金刚经》的错别字一大堆，点画粗糙，细节无从谈起。

洪厚甜作品

曾翔回了份大礼，够洪教授消受一阵子了。书法家算是文人，文人都要脸面，不会这样无原则地互相吹捧。尤其两人还是一个单位的同事，更应该有所回避。你把我捧上天，我就让你飞起来，互相交换。体制内的这么玩，还不如江湖书家真诚，直接自己夸自己超过王羲之了。

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