清代玉扳指赏析
清乾隆御制白玉刻诗文扳指
正所谓：“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”，任何文物理论知识如果不能转化到收藏实践中去，那无异于坐而论道、纸上谈兵，并不具备太大的现实意义。
今天我们就从古代玉扳指新老鉴定的角度，交流一下玉扳指收藏过程中的心得体会，籍以让大家更进一步地了解并掌握玉扳指收藏过程中的注意事项。
清乾隆碧玉刻诗文扳指
古代玉器的鉴定简单来说就是从料、工、型、纹、沁等几个方面着手判断，进而综合推论玉器的时代与真伪。
玉扳指是特定历史文化背景下的时代产物，如果熟悉它的发展演变历史就不难了解，玉扳指最为盛行的巅峰时代，基本只存在于清代。
各种材质的清代扳指
中国古代的扳指主要有两种，一种是中原汉地流行的“坡形扳指”，而另一种是流行于蒙古族和满族等北方少数民族地区的“筒形扳指”。
自汉代以后，由古代的“韘”（shè）演变而来的“坡形扳指”长时间存在于汉地中原，这一历史格局一直延续至明代晚期。
坡形扳指
筒形扳指
到了清代，由于满洲八旗发源于白山黑水，其民族文化造就了“善骑射”的民族传统，因此随着清朝满洲政权入主中原，清朝统治者将“国语骑射”作为八旗之根本加以推广。
尤其在清朝早期，八旗尚武之风蔚然。由于拉弓时需要佩戴扳指，所以当时的八旗子弟对扳指非常重视，基本是人手一枚须弥不离身。
清早期的扳指功能趋于实用，多为驼鹿角制作。由于驼鹿角中有许多细小的中空孔洞，因此制作的扳指既轻便又透气，是当时实用扳指的首选。
随着清朝统治的逐渐稳固，扳指这一实用工具也逐渐发生着变化，更倾向装饰功能的玉扳指开始出现了。
驼鹿角扳指
正是在清代社会文化的作用下，玉扳指具备了鲜明的时代特色和独特的艺术风格，尽管其最初也经历了由实用到装饰的过渡阶段，但最终形成了玉质精良、打磨精细、富丽堂皇的艺术特征。
总体来说，清代玉扳指的发展经历了三个阶段，具体如下：
首先，清早期的实用风格。
由于清早期玉扳指处于实用扳指向装饰扳指的过渡阶段，因此这一时期的玉扳指带有较为明显的实用风格。
清早期玉板指
清早期玉扳指的主要特点是：矮桩和薄胎。
所谓“矮桩”是指玉扳指的高度较低，而“薄胎”是指扳指胎壁的较薄。
而造成这种特征的原因是在当角骨扳指向玉扳指的转变过程中，二者材质上的巨大差异令使用者产生了较大的不适。
由于玉石与角骨二者的密度不同，玉石要远远重于角骨，因此如果完全按照角骨扳指的规格来制作玉扳指，无论重量还是手感都会让用惯了角骨扳指的满洲射手极为不适，用满洲旗人的土语说就叫“克手”。
清早期玉扳指
为了平衡这种不适，清早期的玉扳指形成了矮桩和薄胎的特点，这也是鉴定不同时期清代玉扳指的重要依据之一。
其次，清中期的繁缛富丽。
清中期玉扳指的艺术风格是富丽堂皇、繁缛精湛。尤其是在乾隆时期，随着清帝国综合国力的鼎盛，在清高宗乾隆的大力推动下，清代玉器达到了历史性的巅峰。
乾隆年间同样是清代玉扳指的巅峰时期，无论用料还是作工，乾隆玉扳指都达到了登峰造及的程度。
清乾隆御制白玉镶金里板指
在“精巧不能企及”的玉器最高工艺标准“乾隆工”的严格要求下，乾隆时期的玉扳指只求精美、不计成本，大量珍贵的和田羊脂玉、黄玉、碧玉被用来琢制扳指。
在清宫造办处不计工时只求工艺的极致美学理念下，各种素面、镂空、仿古、刻诗文的玉扳指横空出世，毫不夸张地说，乾隆玉扳指其玉石原料之精良、艺术水准之精湛完全称得上“前无古人，后无来者”。
正是在乾隆皇帝的大力推动下，玉扳指这种极具满清民族特色的玉器品种，得以大放光彩，并且由宫廷流传到民间，最终形成了清代至民国长盛不衰的佩戴风俗。
清乾隆御制黄玉板指
最后，清晚期的材质变化。
清代玉器和清朝国力一样，随着乾隆一朝的结束，迅速走向衰弱。
乾隆之后的清代玉器，无论是质量还是数量都无法与乾隆时期相提并论，玉扳指作为满洲旗人的代表性玉饰品，尽管其生命力较为顽强，但也不可避免地走向没落。
清代翡翠扳指
到了清晚期，随着慈禧太后成为清朝晚期的实际统治者，中国玉器迎来了短暂的回暖，由于慈禧太后痴迷翡翠，因此晚清时期中国大地掀起了一股翡翠热潮。
玉扳指也同样迎来了材质上的变革，今天我们可以看到很多清代翡翠扳指，大多都出自这一历史时期。
清代翡镶金里扳指
综上所述，清代玉扳指除了上述历史文化层面的时代特征之外，从技术层面来说，其鉴定要点有如下几个方面：
首先，形制。
目前存世最多也最为常见的玉扳指多为清代中晚期制品，而这一时期玉扳指在形制上已经非常成熟且稳定，因此具有较为典型的形制特征。
清中晚期玉扳指形制上有“六平”之说，所谓“六平”又叫“六面工”是清代玉扳指的标准制式，指一个玉扳指上存在着六个平面，这六个平面分别是指玉扳指内壁和外壁两个平面，扳指上端和下端两个斜坡平面，还有上下两个斜坡平面顶端的两个狭长平面。
“六面工”玉扳指
这样的“六平”形制是清代玉扳指最常见的风格特征，除了极个别高等级的皇家玉扳指会进一步的精心打磨，从而使不同平面交汇处的倒角相对圆润之外，大多玉扳指的两个平面交汇处都会呈现出一种“锐利”的造型特点，这同现代仿古玉扳指浑圆倒角的形制风格有着巨大的区别。
清代玉扳指“锐利”的倒角
因此在玉扳指的收藏实践当中，许多老藏家只需瞟上一眼就能迅速作出新老真伪判断，大多都是从形制上得以一窥端倪。
但是这种“惊鸿一瞥”式的精准和潇洒，却需要背后付出大量的学习和观察，正如鸡汤语录所言：你必须非常努力，才能看起来毫不费力。
清代翡翠玉扳指“锐利”的倒角
其次，工艺。
无论是清代哪个阶段的玉扳指，受古代生产力的制约，其生产工艺始终带有鲜明的时代特征。
由于传统琢玉工具全凭人力驱动，因此具有双向低转速的特点，这种长时间、低效率的古代治玉工艺决定了古代玉扳指的工艺特点。
清代玉扳指一般均为较为规整的筒形，因此在其最基础的加工方法就是“掏膛”。
清代玉扳指
一般来说，古代玉扳指内壁工痕呈不规则的磨砂状态，如果用手仔细抚摸有时会有极轻微的起伏不平的感觉。
而现代电动工具产生的掏膛痕迹，会产生非常规则的同心圆，尤其仔细观察的话，会发现其工痕的方向、间隔、深浅基本一致。
清代玉扳指一套
最后，包浆。
玉器的包浆和沁色都属于玉器的次生特征，是指玉器制成后在漫长岁月中留下的时间痕迹。
包浆是玉器通过长时间同人体分泌的汗液、脂肪或者环境中的酸、碱等物质接触，久而久之在玉器表面形成一层透明的氧化皮壳，这就叫包浆。
清代玉扳指基本都有包浆，而细节部位的包浆往往会对扳指的新老鉴定起到至关重要的作用。
清代白玉扳指
比如玉扳指的内壁，由于扳指特殊的佩戴方式，决定了其内壁一定会长时间与手指接触和摩擦，因此往往玉扳指内壁的光气和包浆会比外壁更加莹润。
加之清代玉扳指的工艺特点，往往扳指内壁并不进行精细打磨，包括很多晚清翡翠扳指，其内壁都是呈磨砂状态，在这种情况下，包浆更是检验新老的重要依据。
清代翡翠扳指
以上就是清代玉扳指的鉴定要点，当然，古玉鉴定需要结合多方面因素综合分析，除上述方法之外还要从玉质、纹饰等其它特征加以判断，同时，每个有经验的古玉爱好者都有自己独到的鉴定方法，在此抛砖引玉热情欢迎大家一起参与、共同探讨。
清代玉扳指
清代玉扳指
首都博物馆藏清代李莲英墓出土翡翠扳指
清代玉扳指
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