举世瞩目,王步瓷板画,彰显华彩

　　如果，我们把元明清的同类瓷器作品和王步上述的作品对照一下的话，你会发现，同样是青花瓷：元明清深厚，王步飘逸;元明清凝重，王步明快;元明清中规中矩，王步自 由奔放。这就是王步，从元明清里走出来的王步。

　　王步的青花极为注意装饰与器型的统一关系，如一九六五年赴日展青花釉红扁方瓶，以牵牛花为装饰题材，纹饰随器型旋转而变化。所画鲇鱼、双鸭大盘，均随器型用半刀泥刻成水波纹，即使青花形象突出又与微微下凹的盘面极为一致，独具匠心。王步的青花人物画是前 无 古 人的。有世人评论其画：意存笔先，画尽意在，笔迹周密，紧劲连绵;其笔法如春蚕吐丝，轻盈流畅，遒劲爽利，称为“铁线描”;造型布局六法俱全，运思精微，襟灵莫测。在王步的人物画中，笔墨分水相互为用，水中有料，料中有水，一笔落胎，既要状物传神，又要抒情达意，还要虚实结合表现个人风格，其难易程度远胜于花木虫鸟画。

　　王步在青花艺术实践中，大胆革新，创造了“淌水法”，把青花水色的表现力又提高了一步。在坯体上要分出大面积色料平整且淡浓有韵的色面，鸡头笔恐难办到。他采用以勺舀水倒入坯上后，按胸中画意，随手转动坯体，让料水自然地淌到物象的适当部位的方法，然后，依据料水流动的势向而因势利导.进行艺术构思上的勾线处理，往往获得意外而美妙的艺术效果。如他作品中的大块荷叶或葡萄叶等，常运用这种高难的淌水方法，使作品具有水墨画中之泼墨韵味。这种方法的水色效果尤好。但要求高，难度大，不易掌握，一般画工办不到。王步凭着自己丰富的经验和高超的技巧以及深厚的艺术素养，故能“得之心，应之乎，心手相迎，则无不妙矣”。

　　王步先生是近代“青花大王”，其独特青花分水的画法，在瓷坯上渲染浓淡相宜的画片，至今为止无人超越。

　　晚年的王步十分讲究青料与瓷釉的色泽，他所使用的青料多由自己配制，一般来说，青中微带蓝黑，给人以庄重、浑厚、宁静之感。他的青花瓷忌用纯百釉，而常用一种白里泛青光亮度较弱的釉子，他认为这种釉比纯白釉和古代的重石灰釉含蓄，与青花结合有温厚的效果而无浮滑之感。除此之外，他选用与青花相斗的釉下彩料时，也不用铬绿、锰红，而喜欢选用釉里红与龙泉青釉及淡紫金釉。由于使用这些材料绘制，他的作品常常获得浑厚的艺术效果。

　　前 无 古 人、后无来者的王步是那个时代弥足珍贵的记忆，哪怕放任于历史的任何支流之中，他的“青白”之作都无所比拟，他早早就拥有了“工匠精神”，为青花、为陶瓷默默扛起一片天。

　　王步的青花艺术就是继承了青花瓷中这一流派的艺术风采，以此融入阔笔写意画的构图中，参合文人画的笔墨意趣，借取运用于瓷画，不断创新而逐渐形成的。