解衣盘礴， 一任率真——邢庚山水画创作漫谈（七）
一个画家并不是一天到晚不停的画才能画出好的作品， 一定要在有创作灵感和激情的时候方才动笔，否则就会出现许多的败笔，出不了好的作品。
灵感是由平时刻苦努力而日积月累的知识和经验所突然产生的创作思路，是一种瞬间的领悟, 是一种“领悟式”的思维形式。这种领悟是稍纵即逝的，必须迅速抓住，并记录下来，才能创作出完美的作品来。有时灵感却千呼万唤不出来，有时灵感却又突然爆发，偏偏在无意中不期而至，正是“众里寻他千百度，暮然回首，那人却在灯火阑珊处。” 当灵感出现的时候，画家往往是处于高度亢奋的状态，创作的激情特别强烈，像着了魔一样的迷狂。画家在激情的沸腾中，各种心理因素高度综合起来，才思敏捷，想象活跃，艺术形象纷至沓来，此时的创作犹如神助也。
上阳台帖 唐 李白
我有时一星期甚至半月都不动笔，就是因为没有创作的灵感和激情。有时少许喝上几杯，也会产生一些激情，偶尔也能得到佳作。2004年我画的八尺焦墨山水《山水精神》，就是与朋友小酌微醺后创作的，我记录下了当时的状况：
甲申暮春，与友小酌，酣畅微醺，蹒跚而归。吾兴奋不已，激情鼓荡，意欲图之矣。遂取八尺匹铺于地上，倾墨于盆，力执大笔，呼啸而挥写之。吾左顾右盼，横涂竖抹，如狂风骤雨，电闪雷鸣；似排云列阵，高空坠石。斯时，笔墨无序而不可重复矣，山耶，树耶，抑或云耶，泉耶，皆非具象，乃忘其形而得其神矣。翌日，吾复观之，画面已呈森森然之磅礴矣，稍作收拾，即题“山水精神”数语。
《山水精神》邢庚 2015年
我还写过一篇短文叫《饮者留其名》，其中写道：
......历代名士皆善饮，竹林七贤、颠张醉素，不一而足，是何等的豪迈，何等的潇洒！青莲居士有名句“古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名”，五柳先生“造饮辄尽，期在必醉”，羲之微醺方得兰亭之序，张旭、怀素大醉乃有古诗四帖与自叙，更有东坡醉后 “把酒问青天”而欲“乘风归去”矣。古往今来，名士饮者给后人留下佳作不计其数，是因微醺之后忘其形而得其真，于飘飘然中渐入佳境。斯时，已不再有光环与面具，更无羁绊与宗法，一任率真，原形毕露也。
在微醺的状态之下能出好的作品，是因为此时的胆子也大了，把很多的规矩都忘了，无拘无束，绝无程式化，完全达到解衣盘礴之状态，有时还会有意想不到的效果，当然这个度的把握还是因人而异。但对我而言，前提是只能微醺，不可醉矣。
古诗四帖（局部） 唐 张旭
灵感受外在因素的影响很大，有时是一个景，一个物件，一席话，甚至一张好纸都能产生灵感。唐时草圣张旭和画圣吴道子皆因观公孙大娘舞剑而悟得用笔之道。最为精彩的还是颜真卿与怀素论书法的对话。怀素曰：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路——自然。”颜真卿曰：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”
自叙帖（局部） 唐 怀素
寒食帖 宋 苏轼
辛巳年，我偶得四十年老纸，喜不自禁，急不可耐地展纸而图之。水墨在纸上的渗化非同凡响，笔在老纸上的感觉犹如四十年的茅台，绵柔的让你有飘飘欲仙之感矣。好纸！好酒！图成即题诗于上:
霏霏烟雨鹧鸪啼，
夜梦湖山生紫微。
难得斯图今始见，
悠然陶令不知归。
斯诗写吾回故里鸠兹之兴致也。
行云山人诗意图 邢庚 2001年
忆写江山 邢庚 2006年
激起自己创作灵感和激情的最好的办法就是到大自然中去，去亲身感受大自然的沐浴。我每次只要出去写生，就会无比的兴奋，当整个身心置身于山水之中，就会无比的激动，心旷神怡也，当展纸濡墨对景写生之时，整个身心仿佛融化在山水之中，正如石涛所言：“借笔墨以写天地万物而陶泳乎我也。”
我作画极少打草稿，动笔之前在胸中只有粗略的位置经营，真正画开之后则是随机应变而笔笔生发。中锋固然是运笔之“本”，但往往得自“八面来锋”，调动笔锋的每一部分功能，笔尖、笔肚、笔根，散锋都出效果，一切根据画面的效果来决定。
风雷惊万世 邢庚 1999年
我在创作《空山深处》时写过一段文字记录了当时的情景：
乙酉之春，予翻捡老纸时见其包皮纸品相较好，纸上还有“合格”的字印，便压于画墙之上，濡墨试笔，感觉甚是奇特，这种感觉让你已无法停笔而必一气呵成矣。斯时，心手两得，物我俱忘，完全是内心自然的流露。诚如原济所言：“山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。山川与予神遇而迹化也。”
空山深处 邢庚 1996年
玄云起高岳 邢庚 2003年
寒云浮天凝 邢庚 2003年
作画最忌程式化的千幅一面，画家一旦形成所谓的“风格”，其作品中就会出现符号化、程式化，千幅一面而无生气。诸多画家甚至大名家也逃不脱如此羁绊，悲哀的是更多人反而沾沾自喜于“风格”之中，山水的精神和灵魂没有了，剩下的只有所谓的“风格”。看看当今的诸多画家、甚至是大名家的作品，几十年不变，千幅一面，味同嚼蜡，绝无生动之韵味。三百年前石涛就大声疾呼：“无法而法，乃为至法。”因此有法产生于无法，有法不是根本，无法才是根本的。
残月 邢庚 2011年
昆仑山月 邢庚 1998年
暮色苍茫图 邢庚 1997年
画家要不断地到大自然中去，以造化为师，从天地之间萌发创作的灵感和激情，创造新的画法，不断地超越自己，这样才能创作出有新意而无程式化的好作品。
下一辑：
山水画创作漫谈（八）