珍藏国家级"成化青花"首次公开亮相

　　成化帝自幼幽禁，饱受风雨，也就因此养成了宅男性格。反而是万氏，因为是皇帝的保护者(皇帝是被她抱在怀里长大的)，后来成了贵妃，史料记载皇帝出行，万氏戎装配剑骑马护卫于左右，俨然一副花木兰形象。再加上万氏本出身低贱，非为贵戚，并未受过什么太多文化教育，从一个普通宫女升为贵妃，可谓脱胎换骨，平步青云，但这文化素养却很难提升。说清新淡雅的成化斗彩乃万氏喜好，有点太抬举她了。

　　对年长17岁的万贞儿宠爱，按照女性品味烧制瓷器的说法纯属虚构。万氏确实在成化一朝独得皇帝宠爱，但究其深度原因，是因为成化帝年少时曾经被幽禁8年，万氏是他的保姆兼保镖。成化皇帝外形虽然魁梧，因为年少时候的经历，性格却不类其祖永乐宣德，穷兵好武，而文弱内向，喜欢独处，更类文人而不是武夫。

　　成化时瓷器纹饰线条纤细，圆润旖旎，尤以斗彩最为显著。其淡雅之态，如轻歌漫舞，淡而隽永;而其“姹紫”之色，愈独具时代特征。对于成化斗彩器，孙瀛洲先生曾有这样的要诀：“鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光。”纹饰中，开始出现了规矩图案化的宝相花、团花等，并大量运用对称、连续等装饰手法。

　　成窑所出颇得历代鉴藏家青睐，鸡缸杯更是自晚明起即已为一代名品，价极昂，乃至清代帝王都以拥有其为荣，康雍干盛清三朝御窑皆有摹仿。前述所列举四例与本件主题纹饰近似的作品中，以台北故宫藏品与本作最为接近，图案布局、人物神态皆基本一致，惟小童分布有所区别，可视为一对。台北故宫藏品原为清宫旧藏，盖子疑为清代后配，可见此式成化御窑作品已颇得后朝宫廷喜爱，对其重视程度不在鸡缸杯之下，乾隆御窑即有摹仿此类成窑青花高士题材的作品可作一例证。

　　成化龙都像戴了一副眼镜，我们形象的称它为“眼镜龙”。它的两个眼睛不是上下的，而是在一条线上的。此时的龙没有永宣时期的刚劲、威猛、霸道的感觉，它显得有点开始弱弱的，很善良。另外一个，成化龙的爪画的像一个球一样，这也是它的特点。

　　青花瓷器的烧制成功，是我国制瓷史上浓墨重彩划时代的重大成就，它结束了瓷器以单色釉为主的局面，刻画、印模的装饰技法退居次要地位，从此瓷器生产跨入彩绘装饰为主的新时代，成为元代以后瓷器生产的主流产品，成为我国当时重要的手工业的支柱产业。

　　大明成化瓷器鉴定瓷器是最能代表中华民族文化的艺术品，瓷器在艺术品收藏中也占据着重要地位，而随着近年艺术品收藏的火热升温，唱响各大拍场的五大官窑、元明清青花瓷及粉彩等都将瓷器的地位及价格推向了一个又一个新高。在1999年4月在香港的苏富比举办的中国文物艺术品拍卖会上，一件保存品相完好的明代成化斗彩鸡缸杯，拍出了2917万元港币的天价，成为当时中国古代瓷器在拍卖市场上的成 交最 高记录。同样在2008年香港瓷杂春拍上一件清仿明代成化斗彩鸡缸杯也拍出了1200万港币的高价。2013年，一件明成化青花在香港苏富比球拍上以1.25亿港元落槌，明代青花瓷再现新一波行情，此消息一出，名成化瓷品收藏家们无法按捺住心中的喜悦。