活着是你最大的本事，不要想太多
1.
文艺青年拍的电影之所以是一堆无病呻吟，原因很简单。
这类电影无非讲述了这么些事情：
我有才华，但没处施展；我想（做）爱，但没有人爱我；我想要自由，但不能……
于是，情绪随之而至、焦虑随之而至、痛苦随之而至。
在一个普通人看来，这能算多大点事？
跟在社会里遭受的毒打相比，根本都不算事。
但对文艺青年而言，这已经算天大的事了，不惜要为此自杀。
文艺青年的眼界如此，又如何能拍出好电影呢？
2.
这个世界最没用的就是情绪了，情绪不仅没用，还伤害身体。
哪儿发大水死人了，你焦虑；哪个人物批评自己喜欢的电影了，你愤怒；
别人一句无心的话，你能放大到人身攻击，进而寝食难安；
甚至远在异国，戛纳的一举一动都能牵动你的情绪，比现场记者还要激动。
到底为什么呢？这些事跟你有什么关系？
你的情绪能对事件产生实质性的影响吗？根本不会。
情绪除了消耗你之外，一无用处；世界以它的方式运作着。
你要做的是看清世界，而不是投入情绪。
3.
文艺青年的痛苦，根本都是自找的。
“我”被摆在第一位，世界以满足我的欲望而存在着。
一旦欲望不被满足，他们不怪自己，怪这个世界。
世界是什么？无非是自我的镜像。
一个人对自己有怎样的认识，就会看见怎样的世界。
只有放下自我，才能看清世界的本真面目。
也就是“真实”，这样你才能更好地生活，而不是活在情绪里。
青年导演拍不出世界的“真相”，原因自然是多方面的。
阅历、才华…都是重要因素，不过最重要的恐怕还是生活经验的缺失。
大多数电影工作者在文艺的环境里浸淫日久，走出校园便转入剧组，而没能接受正式的职场洗礼。
导致他们即便三四十岁了，看见的世界还跟二十出头的愣头青看见的世界一样理想与简单。
4.
文艺青年对现实世界的认知有所偏颇，因为他们的经验更多来自观影与阅读经历。
尤其在看了一堆大师杰作之后，眼高手低，张口闭口就是：
拍摄塔科夫斯基那样的电影，向伯格曼看齐，费里尼是我的导师……
这非常可怕，几十年能出一个费里尼呢？几百年恐怕都未必能有一个。
文艺青年既认不清现实世界，也不清楚自己的能力与定位。
以为凭借一腔热血，就能创造自己梦想的世界。
理想美好，现实骨感；最后把责任推给世界，自己躲进文艺的躯壳里自噬。
5.
上天是不会无故掉馅饼的，想要什么就得靠自己的努力去争取。
你拍不出（好）电影，除了你自己的原因，还能有其他原因吗？
一件东西，得不到它，肯定是因为你还配不上它。
一、继续努力，提升自己的能力，让自己配得上它；
二、承认自己能力不足，放弃。
为此产生情绪，是最为愚蠢的行为，情绪解决不了任何问题。
有情绪这点功夫，不如多读几页书，多学习，行动才是一切。