【诗词课堂】以双调.落梅风为例看曲律 / 四六文摘

诗词课堂

以落梅风为例看曲律

讴阳

曲律严格，但究竟严到什么程度？我们不妨也来了解一下。王力先生曾经对双调·落梅风（亦名寿阳曲）的曲调作分析，认为是最严格的例子。他说，双调·落梅风的曲文应该以马致远的《平沙落雁》《远浦归帆》《渔村夕照》《潇湘夜雨》、张可久与李寿卿的作品为代表。马致远为元曲大家，此说成立。这里以马致远《潇湘夜雨》为例：

渔灯暗，客梦回。一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几

平平去，上去平。仄平平仄平平去。平平仄平平去上，仄平平仄

行清泪。

平平去。

第二句的“客”为入声字，这里是以入作上。

曲文五句，首句末字去声不叶韵。后面各句末字叶韵。从中可以看出，不但句末的上去声定了，连句中的上去声在某些情况下都有一定，像第二句的一二字。第四句的第六字必须用去声，为免与第七字重调。第三句和第五句平仄同，都是“仄平平仄平平去”，按王力先生说法，“这是3＋4＝7的句式，第四字极当注意，一不当心就会误用了平声”，可见，曲不完全是只注重末句的曲律。如果将此作为正式，但是所举它例又有例外，比如第四句格律是“平平仄平平去上”，而同样是马致远的《远浦归帆》中第四句“落花水香茅舍晚”的第一个字，《中原音韵》为去声，不合律，有可能是“元初入声的归类与《中原音韵》稍有不同”。李寿卿的《切鲙》中第四句“若得醋来风韵美”的“得”，《中原音韵》为上声，似不合平仄，但元曲可以以上代平，所以还是合律的。

诗的七言句第一字可平仄不论，但曲不行。曲的七字句第一字平仄是固定的，如落梅风调，第三、五两句的第一字必须用仄，第三字必须用平。不过，第一二句可看作律句的“三字脚”，首句的第一字可以变通，不拘平仄，其余概不能变。第三、四、五句皆不是律句，除第四句第一字可不论平仄，其它仍须逐字按平仄填入。这样，落梅风的曲律定格就是：㊥平去，上去平。仄平平仄平平去。㊥平仄平平去上，仄平平仄平平去。也就是说，全曲5句27字，只有两个“㊥”处可平可仄，其它悉数固定平仄，而且还有7处要分上去。这就是曲律的严。

落梅风是曲律严格的典型。实际上，也不符合元人所创多数作品的实际。那么这类的定格，也只能是一种基本的格式。但有一点要说明，综观元人按照落梅风曲调创作的作品，各句末字（或末二字）符合所谓定格的还是居多数。说明曲对每句的末字（或末二字），尤其是对末句末字的要求还是很注意要求的。