绝句中的“古绝”、“拗绝”和“律绝”分别是什么？三者之间的区别是什么？
首先绝句是一种古体的诗歌，他的形式比较的自由，不像格律诗那样需要收到很多的规则的限制。通常价格绝句分为是五言绝句和七言绝句。在绝句的大类中又将其细分为古绝、拗绝和律绝，这三者虽然同属一个大枝，但是在细微的差别上还是有着各自的特点的。下面小编就给大家讲述一下古绝、拗绝和律绝三者的概念和区别。
要区分清楚古绝、律绝和拗绝，首先要了解绝句的形成过程。
一、绝句的形成过程
1、绝句起源于民间歌谣
文学的形式，大多是人民所创造，然后文人加工而成的。
汉武帝时，朝廷设立了乐府这一音乐机关，采集了大量民歌，其中就有五言四句的入乐歌谣。汉魏以来，五言四句的歌谣越来越多，特别是晋宋之际，乐府机关采集了大量的吴歌和西曲，它们的基本形式就是五言四句，当时文人模仿这种形式写的诗也颇为盛行。不过，七言四句的诗歌则较少。
2、绝句得名于联句
最早的联句诗是汉武帝与其臣子共作的《柏梁台诗》，其方式是每人各写一句七言诗，每一句押韵，合成一篇，但此诗或是伪作。到晋代时，贾充和他的妻子李夫人联句，则是每人各写五言二句，后陶渊明与郗愔、郗循联句，发展为每人各作五言四句。到南北朝时，每人各作五言四句的联句方式已经非常盛行。
当时诗人们认为：有两个人以上同作一诗，一人先作四句，其它人每人续四句，如此蝉联而不，成为一篇，就是连句或联句;但如果一人先作了四句，别人续不下去，那么，仅存的四句被称为断句或绝句了。这就是绝句一词的由来。
不过在唐以前，联句方式只限于五言诗，也只有部分五言四句的诗才被称为绝句，唐时，才将七言四句的诗也收做绝句。七言绝句得名于五言绝句。
五言绝句虽然与五言四句的乐府歌谣不同，但两者在形式上是完全一样的，所以，来源于联句的五言绝句在后来渐渐与五言四句的歌谣混同起来，南朝梁徐陵编的《玉台新咏》中，就将产生于汉代的五言四句歌谣题为《古绝句》，汉时，五言四句的联句都还没出现。
古绝句四首(其四)：南山一桂树，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。
3、律体绝句的形成
自齐梁以来，诗歌逐渐律化，绝句这种诗歌形式，也随之一起律化，到盛唐时，律诗的形式成熟，绝句受律诗的影响，大多数也遵循了平仄粘对的格律规则，形成了今天最常见的律绝。
二、古绝、律绝和拗绝
从绝句的形成过程我们可以看出，绝句的出现早于格律，所以，绝句刚开始是不符合格律规则的，根据是否符合格律规则，绝句可分为古绝、律绝、拗绝。
1、古绝
前面说到，绝句在古人还没有发现平仄格律的时候已经出现了，就算是平仄格律一已经定型的唐代，也有很多诗人写绝句不遵循格律规则，而这些不遵循格律规则的绝句，就叫做古绝。
比如，柳宗元的经典名篇《江雪》，就是篇古绝。
千山鸟飞绝，(仄平仄平仄)
万径人踪灭。(仄仄平平仄)
孤舟蓑笠翁，(平平平仄平)
独钓寒江雪。(仄仄平平仄)
全诗不合格律，而且押的是仄声韵，这就是一首古绝。柳宗元是中唐时期诗人，此时平仄格律已经定型，而柳宗元仍写古绝，说明古绝这种形式没有随着律绝的出现而被抛弃。
古绝的特点就是，全诗平仄没有规律，也就是不遵循平仄格律，古绝可押平声韵，也可押仄声韵，但不能平仄通押，也就一首诗中要么押平声韵，要么押仄声韵。
2、律绝
律绝就是格律化了的绝句，平仄必须严格遵守格律的规则，具体就是：1)句内平仄相间;2)联内平仄相对;3)联间平仄相粘;4)押平声韵。
例：刘方平《春怨》
纱窗日落渐黄昏，(平平仄仄仄平平)
金屋无人见泪痕。(平仄平平仄仄平)
寂寞空庭春欲晚，(仄仄平平平仄仄)
梨花满地不开门。(平平仄仄仄平平)
刘方平的这首《春怨》，除第二句的第一字由仄变平外(这是完全允许的)，简直是一首平仄完美的平起入韵式七言绝句。
3、拗绝
拗绝是古绝到律绝之间的过渡形态，就是已经律化，但还没有完全符合格律的规则的绝句。
拗绝大概分为两种：一是由部分未律化的句子和部分已经律化的句子组成的绝句;二是全部由已经律化的句子组成，但句子间的组合要么失粘要么失对。
举例说明：
李商隐《登乐游原》
向晚意不适，(仄仄仄仄仄)
驱车登古原。(平平平仄平)
夕阳无限好，(仄平平仄仄)
只是近黄昏。(仄仄仄平平)
李商隐的这首《登乐游原》，第一句五个平声，显然不是律句，后面三句都是律句。
崔颢《长干行》
君家何处住，(平平平仄仄)
妾住在横塘。(仄仄仄平平)
停船暂借问，(平平仄仄仄)
或恐是同乡。(仄仄仄平平)
崔颢的这首《长干行》，四句都是非常标准的律句，但第二句跟第三句失粘，所以也还是一首拗绝。
综上，在绝句中，完全不遵守格律的绝句叫古绝，部分使用律句或虽然全部使用律句但失粘失对的叫拗绝，完全遵守格律的叫律绝。