瓷之美，美在温厚、含蓄，美在古老又年轻，美在朴素，又和谐自然。
耀州窑 白釉三足炉
D：12.4cm，H：11.7cm
说明：本炉青釉秀雅，除兽足之外通体光素无纹饰，方唇，短粗颈，折肩，鼓腹，下承三兽足，造型仿青铜鬲，因此又称鬲式炉。釉色灰白，胎骨为白胎，胎体坚致而细密，炉型规整，工艺考究，釉面滋润肥厚，似皓月当空，似美玉之莹莹，口沿、折肩处因釉水流动，显露胎色，釉面稀疏开片，凝净温润。此炉通体光素无装饰，以其造型之敦厚，釉色之俏丽，显示出迷人的艺术魅力，是元代耀州窑的上乘佳作。
耀州窑位于陜西，受五代浙江北部越窑影响颇深，其青釉以独特雅致而深受文士喜爱，流行于宋代。耀州窑多盘或碗，个别制作精品甚为精罕，本炉正属一例。
耀州窑 青瓷刻花盘
D：18.3cm，H：3.5cm
说明：本品造型简洁，器型规整，敞口微敛，浅腹圈足，底足无釉，质地坚实。通体施青釉，釉色绿如橄榄，沉静幽深，釉面可见玻璃状开片。外壁光素无纹，盘内一周弦纹下装饰缠枝莲花，以直刀和斜刀交替使用的“半刀泥”技法来表现花叶的阴阳向背，花叶丰润，脉纹清晰韧劲。
耀州窑是宋金时期北方青瓷的代表窑口，作品纹饰丰富，装饰风格不拘一格，更外销到亚洲邻国，广受人们的欢迎。
耀州窑 刻画花花口盘
D：9.8cm，H：2cm
说明：此盘胎体显薄，形体舒展优美，作六瓣葵口式，形如一朵绽放的朵花，温文尔雅。内壁单刀剔刻枝脉繁茂的花卉纹为饰，外壁光素无纹。通体施青釉，釉色绿如橄榄，积釉处色泽略深，釉面光润可嘉，宛如碧玉之质，予人极美的视觉感受。
耀州窑青釉虽以刻划花闻名，但此件器物凭借其优美的造型、静谧的釉色脱颖而出，清新绰约，气质不凡。同样造型器物还可见于同时期的定窑白釉、酱釉等。
耀州窑 刻划花花口盌
D：12.4cm，H：7cm
说明：撇口，弧腹，圈足。碗体青釉满覆，沉润清透，碗心胎体凹印，与内壁结合处突出圈棱一环，壁周白釉竖棱六条均匀比排，青白点缀之间与花形碗口共成展花一朵，造型显露质朴优雅姿态。外壁刻上卷枝花卉纹，刀法明快，刀刀见泥，线条流畅，纹饰刻画清晰，特别是有斜度的刀痕与装饰釉色相衬托，凸显纹饰的层次。
足底涩胎，足内薄擦釉。釉色青绿，具玻璃质感，灰胎，质坚细，釉面玻化程度很高，发冰裂纹，乃耀州窑代表作中的臻善。
吉州窑 绿釉瓷塔
H：19.8cm
说明：整器遵循唐代中国塔的型制而造，为四方塔/四角塔，开窗如佛门，有静谧肃穆之美。塔呈三层四面式，造型简洁，塔顶部和屋檐部满刻规则条纹，每层一门。器身通体施绿釉，底部露胎，胎色黄白，胎质紧实。釉色清丽润泽，形制规整大器，制作工艺精细，珍贵难得。
此楼阁式绿釉塔结合了中国唐代建筑的特点，是中国特有的古塔样式。四角塔虽然后期被六棱、八棱代替较多，但四角塔美学仍然影响深远。如日本浅草寺著名的五重塔，就是延续的四角塔型制，后梁思成弟子张锦秋设计建造的寒山寺普明宝塔，亦为遵循唐代四角塔的形制。
吉州窑 绿釉莲瓣撇口炉
D：9.6cm H：6.8cm
说明：炉微撇口，深腹，外部圈贴立体莲瓣，器壁随莲瓣起伏，出筋微白，底作仰瓣莲状，莲瓣娉婷而立，内壁不施釉，外壁与底施绿釉，绿釉莹润亮泽，形制小巧，制作精良，宛若真花，尽显精致。
吉州窑绿釉是以铜为着色剂的低温色釉，是吉州窑中独特的品种，绿釉色泽苍翠欲滴，器型丰富，从实用器、陈设器到供奉器，无不在宋吉州窑留下浓墨重彩的一笔。那仿若盛夏雨后枝叶的一抹绿，也拉进了我们与宋人的距离。
吉州窑 彩绘玉壶春瓶
H：22cm
说明：瓶撇口，束颈，垂腹，圈足。胎体厚重，修足工整。除底足一圈，通体施白釉，并使用釉下褐彩装饰，具有典型的元代装饰特色。由口及底，饰有弦纹、忍冬纹，腹部主体忍冬纹。忍冬纹，又名卷草纹，其越冬不死，佛教喻之为灵魂不灭、轮回永生，所以被广泛用于雕刻回话等艺术品装饰。
吉州窑是宋代著名窑口，其装饰手法极为丰富，此拍品所应用的 “白釉彩绘”是在磁州窑影响下创烧的，在中国陶瓷发展史上有重大意义。
龙泉窑 镂空连座瓶
说明：此瓶器形规整，做工考究，瓶花口，短颈，内中空，镂空肚腹，腹部以镂空工艺剔刻变体莲瓣纹一周，最下为镂空蜂窝纹。下部分呈基座状，造型敦实，镂空数组简单装饰，外部有暗刻纹路，于釉下隐现。整体形态挺拔俏丽，庄重素雅，内外满施青釉，釉层肥厚，刻划处隐现白筋，工艺繁复，装饰美观，为一件难得的明代龙泉窑佳品。
口沿花口装饰，与圆部上下呼应，构成视觉上的均衡，给人以稳重之感。工艺圆熟精湛，纹饰繁密紧凑，集镂雕，刻花，划花等制沙瓦工艺于一身，使器形，主体花卉线刻边饰，沈静色调交相辉映。胎体厚重，釉层厚润整器予人以秀美精致之感。
龙泉窑 青釉人物砚滴
H：7.5cm
说明：龙泉窑以烧制青瓷著称，其创烧的粉青釉和梅子青釉最为著名。南宋中晚期，龙泉青瓷进入鼎盛时期，一直持续至元末明初，文房类瓷器也多烧制于这一时期。
砚滴为人物坐像，人物表情传神，衣纹飘逸洒脱，姿态悠闲。腹中空，侧有管流状出水口。通体施翠青釉，釉水肥厚，底部露胎处布满火石红。造型生动别致，寓意美好吉祥，既文房实用，又可陈设把玩。
龙泉窑 青菊瓣纹瓣碗
D：14.4cm，H：6cm
说明：碗形周正，深腹，小圈足。外壁刻菊瓣纹，菊瓣中脊挺拔，富有立体感。里外满施青釉，釉色莹润，釉光柔和，釉色葱翠，器壁做成菊瓣形，线条优雅亦不失华丽之感。菊瓣交接处隐露白筋，与鲜嫩的青釉相映衬，为纯美的釉色增添变化，该碗制作工艺精湛，是龙泉青釉的成功之作。
南宋龙泉是青瓷工艺的历史高峰，其青瓷釉色与质地之美，亦如巧夺天工的人造美玉，全世人为之倾倒。北京故宫博物院藏有同类器，可供比较。
定窑 白釉花口盘
D：13.4cm，H：3.5cm
说明：花口盘自唐代中期开始流行，受金银器影响，主要制品为青瓷、白瓷。五代时期，器物造型比唐代更加秀美，口沿的曲度变化也更为丰富，尽现玲珑轻巧，完整者极少，大概因尖唇亦折，保存不易。
盘口呈菱花形，口缘圆弧。造型秀美灵动，胎体周正。圈足，斜弧壁，胎体自口沿至器底逐渐加厚，底承圈足较高，足壁稍外斜。釉施全身不及底部，圈足露胎，胎质细腻洁白。整器釉色白晰纯净，釉面光洁。此件为日本知名藏家旧藏，此次助力器物说拍卖2021秋拍释出。著名中国瓷器爱好者和收藏家北美十面灵璧山居亦有收藏同款，编号EK192，购自ESKENAZI。并于2019年保利春拍佞宋—十面灵璧山居专场(Lot5458)拍出，成交价HKD732060。
素胎童子
H：12cm
说明：瓷塑人物素光。造型憨态可掬，席地而坐，面容圆润，笑意盈盈，头顶部留特色发髻。胸前佩戴串珠式璎珞项链，双手配镯执于胸前，持含苞莲花一朵。人物塑造生动活泼，富有动势，显示了宋代塑瓷的高超技艺。
宋代娃娃瓷塑像，主要有祈佑妇人生育男婴寓意，亦有和谐、吉祥、辟邪的寓意。塑像胎质洁白细腻，整体工艺构思缜密，孩童容貌天真，发髻系飘带，眼有神，福鼻小嘴，大耳下垂，胸前配带珠玉璎珞，长裤、布鞋，私密处可见男孩特征，可见心思巧妙。塑瓷衣领纹饰细致精巧，璎珞灵动饱满，串珠纹理清晰可见，含苞莲其莲瓣纹刻画清晰，极为精妙。以手捏和线刻方式结合处理，类似“立体面塑”的新技法，尤其在雕塑人物体态，衣着，面部表情上，表现更为生动自然，应为江西景德镇烧造。
参考：
《中国的瓷器》轻工业出版社
《中国陶瓷》文物出版社
巩县窑 白釉执壶
D：7.5cm，H：20cm
说明：壶撇口稍长颈，前肩缘设短流，把柄有扣为穿系，溜肩，筒腹，饼足。器形浑圆饱满，线条流畅，造型优美。该壶胎质致密坚硬，除足部外均施白釉，釉质均匀纯净，洁白光润，通体素净，盈润可人，全器清素简洁，规整典雅，给人以既雍容饱满而又凝重大方的美感，为白瓷之佳品。
巩县窑创烧于隋，白瓷始烧于初唐，盛唐鼎盛，开元时期一度为宫廷烧造贡瓷。本件拍品，无论品质、气质，必为巩县窑鼎盛时期的作品。执壶流行于唐、宋，是当时装盛沸水点茶所用的注壶，也称烫瓶。
巩县窑 白釉钵
D：16.5cm，H：9.4cm
备注：牛津热释光检测报告(OXFORD AUTHENTICATION)说明：钵敛口，丰肩，深弧腹，腹下渐收，平底。截釉切面平齐规整，显控釉能力之精湛，从切面可见薄釉及釉下的白色化妆土。内外施白釉，釉层显现细碎开片，局部有积釉泪痕，釉半木光，色泽乳白，柔和沉稳，宝光内敛。全器光素，通体素面无工，只用线条勾勒出灵动的器型，是为俭。
器底平坦涩胎，垫烧糊底痕迹不明显，为匣钵正烧而成。胎色米白，紧密结实，气韵沈静安然，如江上之清风，山间之明月，乃造物者之无尽藏。
黑釉凸线纹双耳罐
D：13.4cm，H：14.5cm
备注：此罐圆唇，短颈而直，丰肩腹鼓下收，小底足。罐体整体施黑釉，腹下部露胎，罐身以多道凸线纹装饰，自然有力的线条恰到好处的缓解了釉色的沈闷；浓淡黑白的对比，展现出浑朴质感与北方窑口瓷器的豪迈性格。腹筋线并非和罐身一体成型，系在胎体成型之后，将白色化妆土盛于袋中，袋开小口，挤压使之粘于胎体，俟干燥后再罩釉，即所谓“沥线”
宋、金时期，在河南、河北、山东等地瓷窑中生产的黑釉罐、瓶等瓷器常以突起的线条作装饰，使单调的釉面呈现变化。器物线条自然有力，深具天然淳朴气息，釉色对比鲜明愈显黑釉浑朴质感，大方而庄重，简约而丰富，彰显一份不可言喻之美。
