周臣《山间行旅图》

周臣《山间行旅图》此幅周臣山水图轴,绘松山悬崖山路上,一士子策骑而行,前有徒步侍从,後随挑担脚夫,四围高树茂林,远处峰峦数重,山势险峻,境界雄阔,图名可定为《山崖行旅图》,署款“周臣”。周臣是明中期著名画家,姑苏(今江苏苏州)人,约生於景泰元年(1450年),卒於嘉靖十四年(1535年),享年80餘。他是位职业老画师,擅长山水、人物,主宗南宋“院体”,受李唐、马远影响最深,并汲取宋元诸家之长,遂形成自身面貌。山水画布局缜密平稳,峰峦崚嶒雄峻,用笔粗劲严整,墨色浓重沉着,反映了行家的深湛功力。人物画造型洗练准确,用线劲健流润,神态真实生动,徐沁《明画录》有评:“古貌奇姿,绵密萧散,各极意整。”当时号称“吴门四家”之中的唐寅和仇英,都曾师从於他,故周臣是明代颇具声望和影响的画家。此幅作品从构图、笔墨到点景人物、景致意趣,均吻合周臣山水画的典型风格。画面作对角线布局,左下实,右上虚,取法南宋马远的“马一角”。松枝欹侧虬曲,也类似马远的“拖枝松”。树石轮廓线劲健,多运小斧劈皴,宗法於南宋李唐,较长的皴笔勾矸结合,则融合了元人之披麻皴和宋人之斧劈皴。水墨渲染山石比较浓重,强调凹凸明暗,使石质更显坚峻。点景人物虽小而精,造型准确,用笔洗练,衣纹细劲又具粗心顿挫,从南宋“院体”扦芦描、撅头描衍化而来。景致严整又虚灵,意境雄峻又清旷。画风脱胎於南宋“院体”,又融入元人之法,反映了周臣成熟的面貌。故此图当属周臣真迹,具较高收藏价值。文/单国强2010年9月6日

此幅周臣山水图轴,绘松山悬崖山路上,一士子策骑而行,前有徒步侍从,后随挑担脚夫,四围高树茂林,远处峰峦数重,山势险峻,境界雄阔,图名可定为《山崖行旅图》,署款“周臣”。
           周臣是明中期著名画家,姑苏(今江苏苏州)人,约生于景泰元年(1450年),卒于嘉靖十四年(1535年),享年80余。他是位职业老画师,擅长山水、人物,主宗南宋“院体”,受李唐、马远影响最深,并汲取宋元诸家之长,遂形成自身面貌。山水画布局缜密平稳,峰峦崚嶒雄峻,用笔粗劲严整,墨色浓重沉着,反映了行家的深湛功力。人物画造型洗练准确,用线劲健流润,神态真实生动,徐沁《明画录》有评:“古貌奇姿,绵密萧散,各极意整。”当时号称“吴门四家”之中的唐寅和仇英,都曾师从于他,故周臣是明代颇具声望和影响的画家。
            此幅作品从构图、笔墨到点景人物、景致意趣,均吻合周臣山水画的典型风格。画面作对角线布局,左下实,右上虚,取法南宋马远的“马一角”。松枝欹侧虬曲,也类似马远的“拖枝松”。树石轮廓线劲健,多运小斧劈皴,宗法于南宋李唐,较长的皴笔勾矸结合,则融合了元人之披麻皴和宋人之斧劈皴。水墨渲染山石比较浓重,强调凹凸明暗,使石质更显坚峻。点景人物虽小而精,造型准确,用笔洗练,衣纹细劲又具粗心顿挫,从南宋“院体”扦芦描、撅头描衍化而来。景致严整又虚灵,意境雄峻又清旷。画风脱胎于南宋“院体”,又融入元人之法,反映了周臣成熟的面貌。故此图当属周臣真迹,具较高收藏价值。

钤印:东邨
款识:东邨周臣。

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