清四僧之渐江

渐江(1610~1663年),俗姓江,名韬、舫,字六奇、鸥盟,为僧后名弘仁,自号渐江学人、渐江僧,又号无智、梅花古衲,歙县人,是新安画派的开创大师,和查士标、孙逸、汪之瑞并称为“海阳四家”。他兼工诗书,爱写梅竹,但一生主要以山水名重于时,属“黄山派”,『清四僧』之一,又是“新安画派”的领袖。其绘画吸取了倪瓒山水的笔墨程式,松灵疏淡,又得黄公望高山峻岭的雄浑。通过融合各家技法,自出机杼,气质清幽冷逸,笔墨简旷高冷。渐江山水画突出特点还在于其独特的构图。其画既师古人,更师造化,其构图以『江南真山水为稿本』,既学之古人,更源于自然,用几何形体归纳山川树石物象,具有强烈的空间感和结构质感。笔墨上计白当黑,虚实相生,组合运用简约的几何图形,极富张力,空灵中蕴充实,深远而峻逸。

其艺术的可贵处在于:既尊传统,又主创新,所谓师法自然,独辟蹊径,是他艺术思想的核心。曾有诗云:“敢言天地是吾师,万壑千崖独杖藜;梦想富春居士好,并无一段入藩篱。”说明他不甘囿于先人藩篱,勇于常变。此种艺术境界,除 石涛外,在古人中也不算多。故后世有独创性的大艺术家对他都倍为尊重。

弘仁擅长诗书画,有“三绝”之誉。书法学 颜真卿楷书,倪云林的行书,还会隶书和篆书。诗多为五、七言绝句,常题画上,死后友人收辑成《画偈》。影响最大,成就最高的,则是其画学。

博采众长的弘仁,曾师从孙无修、肖尺木(云从),但对他影响最大的则是元季四家( 倪云林、 黄子久、吴镇、 王蒙),尤其是倪云林。云林长期生活在 太湖,常见平远山水,因此多画小山竹树,疏村远岫,表现一种天真疏淡的意境,真实表达了太湖一带风景的特色,具有高度艺术性。渐江法师而不泥师,学倪瓒(云林)的精神,直师造化,别开生面。他长期居于 黄山、 白岳之间,习见层峦陡壑,老树虬松,并加以概括和提炼,表现了一种伟峻沉厚的意境。渐江从摹仿、借鉴转变为直师造化,师法自然,一举破了倪瓒远山平水、缓坡疏林的规范,形成了“ 笔如钢条,墨如烟海”的气概和“ 境界宽阔,笔墨凝重”的独特风格。他的绘画作品,既有元人超隽的意境,又有宋人精密的特点,回出时流之上,使他成为“新安画派”的壮丽大纛,矗立于中国近代画坛之上。

[清]渐江 西山层岩图册 

22cm×14cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

钤印:弘仁(朱)

[清]渐江 野塘古屋图轴 

95cm×32cm 纸本设色 安徽博物院藏

款识:谡谡凉风度野塘,古苔蕞处有啼螀。马啼不到茒堂静,始觉荒区是乐乡。为元志居士设意,并题似正。渐江僧。

钤印:渐江僧(白) 官氏得園平生真赏(朱) 师以非人(白) 餘情作诗(朱)  官氏农山鉴定(朱) 宮印尔鐸(白)

[清]渐江 长林逍遥图轴 

203.5cm×70.5cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

款识:春木抽柔条,秋老惊摇落。百年强近半,世味亦索莫。何如长林间,逍遥自解缚。荣枯听时序,动息任吾乐。写此林峦意,萧然远城郭。静致若可耽,慎哉勿耽搁。浙江。

钤印:渐江(白) 懒臞(朱) 怡情山水(白) 花潭珍赏(朱) 莺湖殷氏珍藏(朱) 海阳汪同癸鉴赏(朱)

[清]渐江 溪岗疏树图页 

22cm×14cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

钤印:弘仁(朱)

[清]渐江 幽谷野村图页 

22cm×14cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

钤印:渐(朱) 江(朱)

[清]渐江 老梅新枝图页 

22cm×14cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

钤印:弘仁(朱)

[清]渐江 梧桐竹石图页 

22cm×14cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

钤印:渐江(白)

[清]渐江 高桐幽篠图轴 

58.2cm×33.3cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

款识:意作高桐幽篠,特纸促不称。二瞻以之覆瓶,甘所愿也。若为存贮,有玷密笥。渐江学人。文石岩岩翠竹新,秋桐一树正堪怜。九龙山下王高士,師笔能分一段神。孙逸。

钤印:渐江学人(白) 安徽省博物馆所藏书画(朱) 孙逸私印(朱)

[清]渐江 疏林赤壁图页 

22cm×14cm 纸本墨笔 安徽博物院藏

钤印:渐(朱) 江(朱)

[清]渐江 苍松独立图屏风 

181cm×114.4cm×5.5cm(厚) 木质灰漆 安徽博物院藏

款识:渐江学人为前老居士写。

钤印:渐江僧(白) 云隐(朱)

[清]渐江 雨余柳色图轴 

84.4cm×45.3cm 纸本墨笔 上海博物馆藏

款识:雨余复雨鹃声急,能不于斯感暮春,花事既零吟莫倦,松风还可慰宵辰。为闲止社兄写意于丰溪书舍。丙申三月,渐江仁。

钤印:弘仁(朱)

渐江 黄山图册 清 故宫博物院藏

渐江 黄山图册 清 故宫博物院藏

渐江 黄山图册 清 故宫博物院藏

渐江 黄山图册 清 故宫博物院藏

渐江黄山图轴 清顺治十八年(1661年)辛丑 婺源博物馆藏

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