凌持武：一组作品简析
一组作品简析
优秀作品，一般需要符合以下条件之一：一是“不同胜过更好”，主要表现在意、篇上；有其可取处，值得学习，多因为文字的运用；二是读来有感觉，比如认同、感动、发呆等。倘若符合两个条件了，就会考虑精华的操作。
月鸣的《汉宫春》：
泮柳青池，对软云野色，邻境清殊。琼花融尘落影，翠没烟芜。寒声湿径，怎知人、孤对沿途。唯向那、飘零流景，拼些淡梦轻梳。
山外悠然弦月，恰梅香系袂，似若相于。依稀噙红殢粉，恍见如初。情缘未了，谩记得、当日音书。回首处、霜沾落叶，黯然又是星疏。
情思之作，并不好写，如今网上的小资情调，不是被雅所误，就是被花间所误，让我一度好奇，咋有这么多的少年维特和林妹妹？不是说“爱情两个字好辛苦”么，为什么诗人词人们都不想让自己过的轻松点？看多了卿卿我我把手牵，看多了山盟海誓的表演，真的“好想看看你曾经纯真的笑脸”。
然读月鸣此手，我想到了两个词，纯真和沉郁，而行文流畅、字斟句酌，是作品最成功的地方。以柳开篇，基调便定。邻境不是简单的场景转换，而是当下到过往的推进。琼花的理解，是正确解码的关键。寒声湿径，作者本意应该是偏正+偏正，而我更愿意当偏正+动宾来看，觉得更为新颖；孤对沿途，这里有两个点，一是用孤而不用独，再则沿途的寓意。淡梦冠以拼字，而以轻梳收束，手段可见。过片以美好呈现，更见情之真、思之深。依稀和恍见，看起来字面重复，实际是合理且能接受的各有所指，前者是眼前景象，后者是脑海镜头。情缘未了四字是本作中我唯一不喜的地方。结韵稳妥，又是两字给力。
简单分析下来，能否给出这样的总结，在立意明确的前提下，字词的精准到位，作品成功了一半。情感类作品，关键在情绪的把握和捕捉，而不是情绪的托出和放任，不到万不得已，尽量不用情绪直露的字句。深思慎取，心之所致，久而久之自然就能做到。一个好作品，有一半功劳是文字的，而在一个差作品里，每一个字都是无辜的。
懒故无名的《定风波·桂林》：
叠翠奇峰两岸从，轻舟摇曳射桥弓。夕照桂林金炼色，勾勒，看图人在画图中。
老去韶华嗟不返，今晚，且依星月对遥空。镜里朱颜堪似玉，簪菊，殷勤执手胜春风。
写景的作品，不能吸引读者眼球的，问题主要在唯美达不到，思想或情感融不入。懒名此手没有达到唯美，但情感融入恰到好处，这是我推优的动机。
两岸，既能引出下句，又能为结韵铺垫。射桥弓，双关，一状桥形，二与轻舟一起作比喻，所以，并不认同卡夫在跟帖中所说的不必点桥。夕照句，侧重在炼，上结，意思并不出新，但写法还是值得肯定，与金炼色毫无违和感。换头一叹，形断，而触景生情之笔，意未断，大抵相当于年老者面对青春少年样样红，不由得不说年轻真好。今晚对遥空，是嗟叹之后所想，英语的说法是将来进行时，古诗词的说法属于写虚，与后文不存在时空错乱的问题。如此，回到眼前，镜里，不是物质的镜子，可以和两岸结合解。簪菊，可点明季节，可呼应换头句，而胜春风，见豁达心态，让我想起了最美不过夕阳红。退一步讲，今晚当写实，后面的意思依然解释的通，不过在意思上和手法上，我觉得不如写虚的理解。
眼前的风景，让作者想起了逝去的青春，虽然感慨，但读来有种青春无悔的感觉，让我想起《追梦人》来。在这我认为：虽然审美是最高层次的创作，当我们不能企及的时候，在作品中融入恰当的情感、思想，物中有我，我中有物，就是一种成功。怎么才是恰当？二十四诗品里出现频率最高的两个字——真、素。
最后，看云中君的《无题》：
白衣结客少年行，山水映人眉眼清。伴我于今惟明月，酒兵无计敌愁城。
倦雨行云黯四垂，远山消息有谁知。想来深夜芭蕉响，应是丁宁耳语时。
思人之作，亦是感慨之作。我喜其一，篇章的处理恰到好处，得婉转风流之旨。起句简单且常见的七个字，功效却不一般，白衣为结句铺垫，结客带出二句，少年行就是说想当年。起句说结客，二句再说映人，是不是繁复之笔？当然不是，在作者笔下，结客是广交朋友，映人是特指，可以是某人，也可以是作者，这里我取前者。三句惟明月，剧情急转，就不花费文字赘述了。到结句，酒兵呼应白衣，喝着相同的液体，脑海中翻滚的是不同的浪潮。整个作品按上下结构来看，能更好的体会其中对比衬托的手法。作品没有说思念，而思念之情赫然，不言而见，即使婉转的一个表现。
结句写愁，和“借酒消愁愁更愁”意思差不多，应该是仿从“酒兵无计敌愁肠”、“病翁无计出愁城”，而这种单句套用或仿照的写法，是可以接受的。形式和文字都为内容服务，这才是关键所在。
（作者系长沙市诗词协会会员）