识别一首好七绝

具备足够的七绝鉴赏能力，是成为诗词高手的基本前提之一。我先带大家来看看各种风格的七绝佳作。

风格举例：

1、亮丽

七绝虽然各种风格均有佳制，但无论古人今人作品，亮丽的语言总是更容易引起读者的关注，比如今人蓝衣的《燕子》：

燕子看人不欲飞，人看燕子久忘归。

两相跌入春风里，草树明花深四围。

雪泥萍踪的《怀柔途中》：

山风粗朴水风柔，隐隐楼台散绿州。明灭斜阳金缕隙，羊群移过杏花丘。

又如十里绿烟的《巴山春色》：

惯识峰峦晴雨间，偶疑石径入青天。

满山桃李无人问，红染云霞白染烟。

2、清新

清新的七绝语言就如雨后清泉一样，带给人清凉满面的感觉。如陈海洋的：

榉 溪

轻舟划破碧无垠，秀竹参差野草熏。

为爱清溪颜色好，直将春水湿罗裙。

雪泥萍踪的《将夏》：

絮飞又作隔年春，双燕携雏隐绿云。

一径槐花满清露，才知疏雨过黄昏。

3、雄健（硬字）

宿甘露寺僧舍   曾公亮 (宋)

枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。

要看银山拍天浪，开窗放入大江来。

如果说亮丽、清新这些语言风格容易让七绝更具阴柔美，那么硬字撑柱的七绝便呈现为一种阳刚美。如曾诗的“千峰”“万壑”写出阔大的景象，而“拍”“放”这种硬字都展现出作者一种凌驾于自然之上，矫矫不群的孤傲感。

4、俊逸

俊逸的七绝多数使用轻快的语言，写景偏于明丽，言情偏于洒脱，请看清代黄景仁的《江行》：

江花江草故乡情，两岸青山夹镜明。

一夜雨丝风片里，轻舟已渡秣陵城。

雨丝风片虽然是双名词的叠加，但其本身含有雨在飘风在吹的动态感，再加上结句的“渡”字，令整首诗显得飘逸灵动。

俊逸的七绝可以视作“重，拙，大”的反面，多选用一些轻灵的字词来避免诗歌陷入笨重沉冗。此类作品如留取残荷的《午起赏莲》                             

                                          林亭浓日夏逾妍，一碧蝉吟风饱天。

最好我醒花未睡，来看三十六陂莲。

青弦的《寄小涵》：

长庭春夜起清箫,月过花溪水过桥。

唯有东风无所事,吹斜窗外几层蕉。

此诗也是用动词勾连，两个过字连用，吹斜，奠定了此诗流利的基调。全诗流利而不轻浮，透出一种唯美而闲逸的气氛。

5、哀艳

广州竹枝

木绵花上鹧鸪啼，木棉花下牵郎衣。

欲行未行不忍别，落红没尽郎马蹄。

哀艳的风格主要是由感情上的“哀”和景象上的“艳”来合成。红红的木棉花，花下与郎牵衣，景色是艳丽的，但诗人却将此丽景安排在最为愁肠百结的“欲行未行”之时，哀情立见。落红没尽郎马蹄，将悲剧气氛推至最高潮。

5、高古

这种七绝多用冷色调字眼，追过苍劲之美。如清代廖景文的《舒城即事》：

冪历烟岚到眼昏，龙眠居士迹犹存。

画眉声里穿云去，碧嶂苍松别一村。

6、清奇

奇，是有奇想，要么是精彩的比喻，要么是出色的议论，要么是聪明的用典，总之要有神来的一笔。比如雪泥萍踪的《张船山》：“诗思万峰飞舞下，锦囊放出是春江”，清代彭孙贻的《桐江夜泊》：“微茫小径入云去，寺在半天疏树中。”

 

7、悲壮

王昌龄的《从军行》：

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

 

8、冷峭

昨夜的《题苏莱曼尼》：

闻道长年百战身，瞬间血肉委车尘。

举头铁鹞经天去，不只将军会杀人。

9、诙谐

真正的诙谐诗不易得，把握不好，就不是诙谐，而是低俗，像郭德刚的某些段子。举例如：

默克尔：我无法用德语形容洪水的严重（金鱼）

此状德文不可名，我将汉语译君听。

人间大爱同舟渡，暴雨无情党有情。

10、孤寂

清代王孙蔚的《早发峡石驿》：

西岩马首向层霄，秋树平明烟未消。

寂寂空亭人不见，霜吹红叶过山桥。