白石老人画蛐蛐
齐白石是画草虫的大师，其画草虫，或工或写，或兼工带写，均天趣盎然，妙夺天工。他笔下的草虫不是僵死的标本，而是活生生的生命，他的观察力和表现力让人惊叹！
齐白石 斗蟋蟀
齐白石 蟋蟀
齐白石对各种蟋蟀（蛐蛐）观察极为仔细，他在一幅蟋蟀图中题道：
余常看儿辈养虫，小者为蟋蟀，各有赋性，有善斗者而无人使，终不见其能；有未斗之，先张牙鼓翅，交口不敢再来者；有一味只能鸣者；有缘其雌一怒而斗者，有斗后触雌须即舍命而跳逃者。大者乃蟋蟀之类，非蟋蟀种族，即不善斗又不能鸣，眼大可憎。有一种生于庖厨之下者，终身饱食，不出庖厨之门，此大略也。若尽述非丈二之纸不能毕。
白石老人题此款的作品我们一会儿将会看到，这幅作品拍卖了200多万，真是值钱的小蛐蛐！呵呵
齐白石 情奴
齐白石 情奴（局部）
白石老人的草虫作品有一部分常常题款“情奴”二字，齐白石自称是“情奴”，一个为情所困的老人。
齐白石 独酌
齐白石 蟋蟀
齐白石 斗蟋蟀
齐白石 葫芦蟋蟀（局部）
齐白石 蟋蟀（局部）
齐白石 蟋蟀
齐白石 蟋蟀 成交价RMB224万
题识：
1、生年不画小笔，此册小幸，畹华能知，辛酉三月齐璜。
2、一日正作大幅画，忽闻扣门，乃吾家如山兄携梅郎此册索画，余见姚茫父画菊有旧法，却未敢下笔，此强为之也，白石又记。
3、余常看儿辈养虫，小者为蟋蟀，各有赋性，有善斗者而无人使，终不见其能；有未斗之，先张牙鼓翅，交口不敢再来者；有一味只能鸣者；有缘其雌一怒而斗者，有斗后触雌须即舍命而跳逃者。大者乃蟋蟀之类，非蟋蟀种族，即不善斗又不能鸣，眼大可憎。有一种生于庖厨之下者，终身饱食，不出庖厨之门，此大略也。若尽述非丈二之纸不能毕。白石又记。
边跋：
余所记虫之大略一时之兴录，昨日为友人画虫之，记录后似不宜，巩同济诸君以为余骂人，遂于册子上取下此一叶，另画一纸与畹华，可也，此一叶与家如山兄哂收得之矣，不置诸同济册子之后，与同济无关也。白石又记。
这幅画仅巴掌大小的作品，齐白石共画了6小2大共8只蟋蟀。齐白石的4次题跋记录了一个有趣而微妙的故事。
齐白石题记称，1921年，齐如山（戏曲理论家）带来梅兰芳的一本册页前来求画。这时齐白石刚在北京定居1年，也结识梅兰芳1年。在京城画坛，齐白石这个“乡巴佬”当时并不受重视，而梅兰芳却对他敬重有加，两人结下深厚友谊。齐白石题道，他看到册页上京城画坛“大佬”姚芒父画的菊花“有旧法”,“此强为之也”。这看似谦虚的说法，其实透露出齐白石与当时画坛艺术理念的不同。
然后齐白石还意犹未尽地在另一页上记录了他观察儿辈养虫，看似在说蟋蟀的不同“个性”，其中有的蟋蟀善斗，但养虫的人却没给它机 会，其才能终未显示；有的未斗前“先张牙鼓翅”，一交口却“不敢再来”；“有一味只能鸣者”；有为争雌虫“一怒而斗者”；还有斗后触碰到雌虫触须“即舍命 而跳逃者”。更有一种大个子“蟋蟀”其实不是蟋蟀，“不善斗又不能鸣，眼大可憎。有一种生于庖厨之下者，终身饱食，不出庖厨之门……”
齐白石 蟋蟀（局部）
后来齐白石“后悔”了，担心上述文字被同行认为“骂人”，于是从册页上撕下此画，另画一纸给梅兰芳。而这张给了齐如山。他解释道，不将此画与同行的画放在同一册子里，此画和他们无关。这幅画后归画家唐云所藏。
齐白石 蟋蟀
齐白石 蟋蟀
齐白石 蟋蟀
齐白石 蟋蟀 蝈蝈
齐白石 草间偷活
在齐白石的草虫画和其他花鸟画中经常出现一个词语——“草间偷活”，这其实是画家对自己身处乱世的一种深切感悟。
1916年，齐白石写下了“军声到处便凄凉”的诗句。
1922年，齐白石在他画的一幅《牡丹蝴蝶》上题道：“世间乱离事都非，万里家园归复归。愿化此身作蝴蝶，有花开处一只飞。”
在一幅名为《虫》的作品上，齐白石题道：“昆虫不识有仇恩，作对成双尚有痕，我共草间苦偷活，风声过去惨消魂。
齐白石 蟋蟀
齐白石的这幅《蟋蟀图》款题：“碧环儿媳”，作品大概作于三十年代晚期。
画面上除两只蟋蟀外，还有瓢虫一只，该草虫极为传神。
齐白石 花卉蟋蟀图
这件《花卉蟋蟀图》作于1906年，是齐白石为其师母，即胡沁园的夫人创作的，现收藏于辽宁省博物馆。