【滋水 · 诗歌赏析】秋士：读诗心解
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《滋水美文》
︱第392期︱
审稿|谭长征 编辑︱王会宁
Chinese Western literary journal
「读诗心解」
文|秋士
（一）
客舍并州已十霜，
归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑干水，
却望并州是故乡。
此刘皂《旅次朔方》诗也，为羁旅怀乡之作。起句言客居并州之久，次句述思念咸阳之切。“已”字，道尽厌弃异域之绪；“日夜”，可知萦恋故乡之心。北渡桑干，不能无因，个中必有几多隐衷难言，故统托之以“无端”二字，委婉曲折，含蓄不尽；“更”字写足怨怼之情，且与“已”遥相互应，弥见沉哀入骨。结句写错认并州为咸阳，凄恻深婉，令人柔肠寸断，不忍复读，亦可想见诗人泪随笔落之态。
通篇以“忆”柱意，语浅情真，朴厚沉郁。久居在外，无日无夜不思故乡，情洵凄苦；今非但不得归，即并州亦不能留，相去更远，其痛为何如哉？然诗人不著一字，但云“却望并州是故乡”，千回百转，声情顿挫，真乃设想妙绝。诗论者称之为“进层法”，如宋人永叔“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，几道“梦魂纵有也成虚，那堪何梦无”者是也。不知者谓客居并州既久，遂生留恋之情，谬矣。
（二）
折戟沉沙铁未销，
自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，
铜雀春深锁二乔。
此杜牧《赤壁》诗也。借咏史而遣怀。首联记实，由所见之断戟，思及赤壁之鏖战，盖为下兴叹之由也。尾联即发议论，出语虽云东风不助，东吴必亡，意则羡瑜有东风相助，发己经纶满腹却无由施展之慨也。
此诗妙处，大抵有二。其一，末句由小见大，即明写二乔为曹所掳，暗寓东吴为魏所灭。盖大乔、二乔乃吴要人，二人既入魏，吴岂复存耶？或云：牧之“社稷存亡、生灵涂炭都不问，只恐被捉了二乔”（许顗《彦周诗话》），盖不知斯也。其二，立意含蓄委婉。因牧之抱负无从实现，故借他人之杯酒，浇自家胸中之块垒。不知者，或以为“感兴亡”，或以为“讥周郎”，或以为“重天时”，咸差矣。
（三）
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客人来，袜金钗溜。
和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
此乃易安《点绛唇》词也。上片写打罢秋千之慵状，下片写见到客人之羞态。上片为下片蓄笔作垫，通体如行云流水，活泼流转。起二句叙事，一“慵”字，写尽疲惫懒散之态。第三句点处时令、时间。第四句一“透”字，可想见打秋千之极乐、极狂。过片陡转急下，“袜刬”句，极见其仓皇之状。末三句，又极见其掩饰之态。纵览全词，一个天真、活泼、羞涩之少女形象跃然纸上。
或曰：“金钗溜”“青梅嗅”袭李后主“佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅”，余谓不然。后主极言舞之盛、醉之甚，易安则极写羞见客人之仓皇窘态。虽造语相似，而情境自异，各臻其妙。此首用“扫处即生”法，即不写打秋千之乐，而写此后之情事。
（四）
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
此柳永之《雨霖铃》词也，写别情离恨。上片“寒蝉”句，写所闻。“寒蝉”，既点时令，又渲染气氛。“对长亭晚”句，写所见。“长亭”，既点别地，又寓别情；“晚”，点时。“骤雨”“初歇”分别为下“留恋”“催发”之因。“都门”，点饯别之地。“无绪”，写所感。因伤别，故借酒浇愁；而愁不可释，故觉“无绪”，足见离愁别恨，充塞胸臆。因“骤雨”而幸得“留恋”，因“雨歇”而又被“催发”，见出不忍别而又不得不别之情。此三句，句法方驰忽顿，半句一转，将临别时欲饮无绪、欲留不能之复杂心情，委婉吐出，极尽曲折之妙。“执手”句，实写别时之情景，可谓传神。细腻真朴，凄恻欲绝。由“念去去”三字，可知乃虚写别后之景。烟波浩淼，暮色苍茫，楚天辽阔，正衬托出离人之恨重，所谓“亦景亦情”者也。过片“多情”句推开一层，点出“别”字，并为下句作垫。“更那堪”句翻进一层，见出此时离别之尤可伤痛，并遥应上片起句。“今宵”句，自问自答，设想酒消人醒时所见之景，透出离别后孤独凄戚之情。千古名句。“此去经年”承“今宵”而来，进而推想来年相思之苦，藉以突出今日离别之恨。“便纵有”句，满腔离恨，喷薄而出。“更与何人说”对照上片“无语凝噎”，笔重句朴，哀痛入骨，再次突出“别恨”。
上片着力突出一个“别”字，依次写出未别、临别、别时之所闻、所见、所感，由出行到“帐饮”，到“催发”，到“执手”，再到“念去去”，突出惜别之心情，离别之苦痛。针细线密，天衣无缝。下片先写自古离别之可哀，以见秋日离别之更可哀，又层层推想别后之寂寞与相思，最后写痴情难诉之可痛，前后以“自古”“更那堪”“今宵”“此去”“便纵有”等虚拟词语串之，一气贯注，使充沛之感情得以尽情表露。全篇亦景亦情，情景交融，有实有虚，虚实相生，可见布局之匠心。又，《雨霖铃》为唐玄宗于栈道中悼念杨贵妃之曲调，音节哀怨凄断，亦可知选调之苦心。
（五）
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边、红药年年，知为谁生？
此姜夔《扬州慢》词也，乃感念世乱之作。以昔日之盛，衬今日之衰，对比鲜明，感情强烈。“千岩老人以为有《黍离》之悲”，信然。起二句点维扬昔日之盛况，盖为下写今日之荒芜作反衬也。“过春风”句写所见。昔时“名都”“佳处”，而今惟余荠麦，则可知乱后屋舍人家，已荡然矣。对比鲜明，令人警动。“自胡马”句，池木乃无知之物，犹厌谈兵；人乃有知之形，其厌兵之情，又当何如？不言而言矣。借物况人，深透无匹。陈庭焯谓此三句“包括无限伤乱语”，甚是。“渐黄昏”句写所见所闻，静中见动。此三句补足荒寒景况，以反衬出凄寂不堪之情。下片开头议论兼抒情，所谓“感慨今昔”。用杜牧诗意，而以“须惊”“难赋”言之，则昔之繁华，今之破败，判然矣。“二十四桥”句既写所见，又兼抒情，所谓“融情入景”。一弯冷月，摇荡波心，其荒凉凄清之景可见，其昔是今非之感可知矣。末句明写花，暗写人，亦花亦人，从花见人。盖花为谁生，人复为谁生耶？凄怆伤怀，催人堕泪。
（六）
枯滕老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
此乃马致远《越调·天净沙·秋思》曲也，写游子怀乡。前四句状景，后一句抒情，情景相生，出神入化。头三句，结构均衡，整齐重叠，而每句又对偶工稳，有主有属。起句以“昏鸦”为主，次句以“人家”为主，再次句以“瘦马”为主。由昏鸦栖树、人家团聚而念及游子萍迹，其感物伤怀之情，当为何如？况兼古道坎坷，西风凛冽，瘦马如柴，更见其沉痛不堪。“夕阳”一句，收散景于一盘，景象辽阔苍茫。结句直抒思乡之情，游子流落异地之苦于此可见。
通体诗中有画，字字珠玑。周德清称其为“秋思之祖”，王国维赞其“深得唐人绝句妙境”，非虚誉也。
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秋士，本名毛安曹，西安市蓝田县人，陕西省高中语文特级教师，现已退休。关注政改，有时评文章200余篇见诸共识网等网络媒体。近两年言域逼仄，只好含饴弄孙，闲来听听音乐，看看球赛，读点心灵鸡汤文字，倒也安宁清净。
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