揭秘！这对画家师兄弟为何让我情有独钟？
我十分欣赏的两位青年画家，他们同为南京艺术学院美术学博士，同为著名美术史论家周积寅教授的弟子，同是学术上的青年才俊，同是画山水的后起之秀……太多的相似却有迥异的风格，他俩就是我经常撰文推介的任大庆和黄戈。
当下，社会上画画的人太多，打着画家名号做着画外功夫的人太多， 什么原因让我对这两位同门师兄弟画家产生兴趣？
年轻时的任大庆和黄戈跟导师周积寅教授一起去写生
人品打动了我
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任大庆《净地》180x96cm
首先是人，是人品打动了我。任大庆为人古道热肠，在南艺校园是出了名的“活雷锋”，对师长、对同学、对身边所有人都是体贴照顾，是位标准的“暖男”；黄戈热情真诚、积极乐观，也许你跟他不熟，也许你们只是第一次见面，但黄戈的轻松幽默能够迅速地拉近两人的距离，诚信情谊在黄戈看来比什么都重要。他们两人没有社会上的市侩浮躁，没有名利场上的沽名钓誉，都是勤恳真诚做学问的老实人，真真切切继承了他们共同的导师周积寅教授为人治学宽以待人、严于律己的思想衣钵。有了好的人品，才能做出好的学问；有了好的学问，那画品的高低自然就显而易见了。
黄戈《水静犹明》97×182cm
除此之外，令我更为欣赏的是他俩之间情同手足的关系，没有文人相轻的肤浅与刻薄，却有着深厚的同门兄弟情。我看过很多画家之间的相互攻讦、尔虞我诈，或为利益、或为名声、或为攀比，有时仅仅为座次的顺序也会造成相互之间的猜忌。但他们二人之间从未有过摩擦或妒怨，反而是相互的礼让与帮携。这一方面显示出导师周积寅教授的以身作则、教导有方，另一方面也是他们二人天性纯良、为人淳朴的流露。因此，我相信我的眼光：这两位画家必然有着光明的前途，因为他们都在老老实实做人，踏踏实实做事，认认真真研究，精益求精作画。
任大庆《只在朝夕之间》46x69cm
画是最骗不了人的
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常言道：画如其人。画是最骗不了人的，你的功力、学识、修养最能够毫无掩饰的反映在画上。或许很多不懂画的人不能窥见全貌，但对内行人来说，一张画就能看出一位画家的品位高低、功力几成，也直接传递出画家自己的审美取向和艺术追求。任大庆和黄戈尽管有着相似的教育背景、学术理路，但同画山水的两位师兄弟却在画风上有着极大的差异。
黄戈《天地并与》97×182cm
周积寅教授给任大庆和黄戈的定位是：既是理论家，又是实践家，一手拿文笔，一手拿画笔，两手都要抓。他俩在周积寅教授的言传身教之下，“一心二用”，“双管齐下”，在理论研究和山水画创作之间来回穿梭，自然十分辛苦，却别有一番快乐，不仅得到了文人画家特有的逸气，又具备了专业画家严谨的理法，“以文养画，以画促文”，达到了1+1>2的效果。
任大庆《静候花开》34x34cm
在理论建树上，黄戈近年来发表了40多篇高质量的论文，结项文旅部、省社科联等多项课题，撰写出版了《傅抱石画学思想研究》、《渐染华风——中韩绘画交流的历史呈现》、《中国历代画家佳作品鉴——傅抱石》、《傅抱石谈艺录》等4部共计30多万字的专著。同时他还运用学术理念策划设计的傅抱石纪念馆的新展陈，喜获2020年文旅部全国青年策展人十佳方案。黄戈目前是江苏美协理事、理论艺委会成员，还是江苏美学学会的理事，在艺术理论界逐渐崭露头角。任大庆同样是著作等身，不同凡响，他对清代王翚数百幅画作的题跋进行了考证与分类。对刘海粟的绘画思想进行了梳理与归纳。他对著名鉴定专家方元的3万字论文《韩熙载夜宴图疑辩》提出质疑，有根有据、有理有节地撰写了回应的文章《〈韩熙载夜宴图疑辩〉的疑辩》，也发表在《荣宝斋》杂志上，引起国内外学界众多专家学者的关注。他还针对上世纪八十年代淮安市楚州区出土、现藏于淮安博物馆、被列为国家一级文物的惊世奇画《霜林白虎图》是不是唐伯虎的真迹这一悬案，依据大量的史实，进行全面而准确的论证，撰写了相关论文，并提出了自己的学术观点，收获好评如潮。任大庆还作为副主编参与编撰了国家“十一五”重点出版项目《中国画论大辞典》。
黄戈《游心若镜》97×182cm
艺术家简介
1
任大庆
江南山水
任家一派
1970年生于扬州，先后毕业于苏州工艺美术学校和南京艺术学院中国画专业。1999年师从周积寅教授研习中国画论，2005年获文学硕士学位，2008年获美术学博士学位。现为南京艺术学院人文学院副教授。连续五年网络无计名投票，获得极具投资收藏潜力的艺术家之首。
任大庆《待到红尘人尽醉 为君月下舞轻盈》179X93cm
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黄 戈
纵横恣肆
锐意创新
1975年出生于天津。天津美术学院中国画系本科，南开大学东方艺术系中国画硕士，南京艺术学院中国画论博士，东南大学艺术学博士后。现为江苏省国画院研究员、傅抱石纪念馆馆长、南开大学文学院东方艺术系兼职硕导、中国美术家协会会员。“江苏省333高层次人才工程”培养对象。
黄戈《神湖圣光》182×97cm
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